皇家焰火的个人资料

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【贴吧管理员进来！】举报网络特务！请不要删除此贴7楼： http://tieba.baidu.com/f?kz=415344236 所有的证据都在此，而且此人的IP基本上恒定为：211.137.211.* 为吉林一手机用户，另外我们也查到了他的主机IP： 222.168.144.*，接入商是吉林长春的电信，服务器地址位于：吉林省长春市东南湖路2136号，法定代理人刘英，电话：0431 5880186 我之前的投诉：http://tieba.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=3850897158&z=376770322&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#3850897158http://tieba.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=3850694274&z=376744619&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#3850694274 该网络特务的无耻行为如图所示。此人的行为已经严重触犯国家法律，希望百度方面一联系警方惩处，二将此IP永久锁定，以平民愤！

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【春节献礼—精品记忆】红色二月纪念门原先的纪念门因为存在质量问题故而撤除重建，并且更名。通过邮轮研究者全面革新以及鼓励措施，斗争基本上被全部终止了，古典音乐吧从一月大混乱时期的泥潭中摆脱了出来，并且在C兄，盛公以及BPO的支持协助努力下，使得古典音乐吧如今的实力甚至已经超过了大混乱时期之前（即2006年），尤其是一大批有心人，他们有的是匿名，有的注册了号，给贴吧共享了一大批古典音乐，为重建贴吧做出了贡献，另外，C兄的游戏贴，邮轮的电影贴及架空贴，盛某和BPO的讨论贴，均带动了贴吧人气，使得贴吧的帖子质量比以前成倍的翻涨......(以下内容用省略号省略）在这场代号光辉革命的贴吧复兴计划的初步阶段，贴吧内几乎一片红色（百分之九十的音乐贴成为了精品贴），呈现一股蓬勃向上生机蓬发的态势，整个贴吧成为了一片鲜艳的红色的海洋，激励了贴吧的崛起，奋发和发展，故而也将这次革命称为“红色革命”。直至此门落成之时，古典音乐吧已经面貌焕然一新于众音乐强吧面前，并且排名也有所提升。此贴作为一个门户贴（即可以从这个贴子到达另外的帖子，起到门的作用），同时也是一个表彰的帖子，在红色激情澎湃斗志昂扬奋发向上的这个二月，我们将在二楼贴出所有为贴吧全面复兴崛起立下汗马功劳的人和相关链接，并且进行表彰，成为我们这个二月永久英雄的记忆。（为迎合贴吧中哈德的口味，贴吧装饰贴用图选用勃兰登堡门，并让邮轮配合让他提供相册地址）

【贴吧管理组请进】请求帮助恢复贴子您好，我是古典音乐吧吧主，有两个贴子在古典音乐吧丢失，请求您帮助恢复，同时在回复中说明是谁删的帖子： http://post.baidu.com/f?kz=172766358（该贴三楼）第二个贴子标题：大家认为号称“莫扎特第二”的沈文裕如何？原先曾经被删除过，相关链接：http://post.baidu.com/f?kz=167307986 请求恢复，同时记住一定在回复中说明是谁删的帖子，谢谢！

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【人物】托斯卡尼尼托斯卡尼尼！一个响亮的名字，一个伟大的音乐巨人。在他70年的指挥生涯中，他那支指挥棒征服了整个世界。1867年3月25日，托斯卡尼尼生于意大利帕尔马。9岁时，托斯卡尼尼作为优异生免费进入帕尔马皇家音乐学院，这是他梦寐以求的。他随卡里尼（L。Calini）学大提琴，也偷偷学钢琴，更是私自组成学生小乐队，自己任指挥。托斯卡尼尼整整苦读了9年，1885年以优异的成绩毕业于帕尔马皇家音乐学院大提琴班与作曲班，时为18 岁。随即他加入帕尔马皇家歌剧院乐队拉大提琴。在乐季中多次演出了阿依达弄臣茶花女等。次年，他随罗西（Claudio Rossi）歌剧院到巴西参加里约热内卢意大利歌剧节演出，标志着托斯卡尼尼的指挥生涯的开始。嗣后在巴西演出的15部歌剧，都由托斯卡尼尼指挥。1886年11月4日，托斯卡尼尼在都灵指挥演出卡塔拉尼（A。Catalani）的歌剧埃德梅亚（Edmea），这是他首次以指挥家的身份出现在意大利乐坛。1887年，他加入了米兰斯卡拉歌剧院乐团拉大提琴。1892年，列昂卡瓦洛的歌剧丑角的首演，由托斯卡尼尼指挥。当时，他的名气已响遍意大利。1895年，终于机会来了:都灵皇家歌剧院聘他为指挥，在此大显身手，非常积极。1896年，普契尼的歌剧艺术家的的首演，是由托斯卡尼尼指挥的。除歌剧外，托斯卡尼尼开始另一种浓度尝试。1896年3月20日，他首次指挥交响作品音乐会；1898年，他在都灵万国博览会期间指挥了43场音乐会，均获成功。1898年，31岁的托斯卡尼尼成为斯卡拉歌剧院音乐总监兼指挥，他终于登上斯卡拉歌剧院的舞台。1901年3月16日托斯卡尼尼联同本世纪最伟大的歌手卡鲁索与夏里亚宾演出波依托的梅菲斯特费勒，大获成功。翌年，托斯卡尼尼离开了斯卡拉歌剧院到阿根廷。托斯卡尼尼在斯卡拉歌剧院共指挥58部歌剧，演出113场。1906年托斯卡尼尼重返斯卡拉歌剧院。1908年5月7日，他指挥演出一场交响作品音乐会后，与加蒂－卡萨查（Gatti－Casazza）离意大利赴纽约。1908年－1915年，加蒂－卡萨查出任纽约大都会歌剧院经理，托斯卡尼尼为常任指挥。在7年中，托斯卡尼尼一共指挥了84部歌剧，其中59部意大利歌剧，13部德国歌剧 10部法国歌剧和2部俄国歌剧。普契尼的歌剧西部女郎于1910年在纽约首演，托斯卡尼尼指挥。1913年，穆索尔斯基的歌剧鲍里斯戈杜诺夫首次在美国上演，也由托斯卡尼尼指挥。1915年结束了他在美国的第一次指挥生涯。1920年，托斯卡尼尼再次回到斯卡拉歌剧院。同年，他带领乐团赴美国各大城市演出，轰动一时，乐坛乐人克莱斯勒（小提琴家）斯托科夫斯基（指挥家）蒙特（指挥家）博丹斯基（A。Bodanzky）（指挥家）等都赞不绝口。普契尼逝世两年后，图兰多才于1926年在米兰首演，由托斯卡尼尼指挥。1929年，托斯卡尼尼率领由300人强大阵容组成的斯卡拉歌剧院赴维也纳和柏林巡回演出，演出剧目全是意大利歌剧作品，即有法尔斯塔夫弄臣游吟诗人阿依达拉美莫尔的露契亚曼侬列斯科。在这之前，意大利几乎没有一个音乐团体能在国外博得这么多的赞扬，托斯卡尼尼被称为指挥界真正的国王。 1929年，他离国赴美出任纽约爱乐乐团音乐总监兼指挥，斯卡拉歌剧院的托斯卡尼尼时期到此结束。1930年带领纽约爱乐乐团欧洲9个国家的16个城市巡回举行了28场音乐会。托斯卡尼尼就近参与拜罗伊特音乐节的演出活动，指挥瓦格纳两部歌剧豪瑟特里斯坦与伊索尔德，这是第一位非德藉指挥家得到此荣誉。次年，他再来参加，剧目是帕西法尔。这是最后一次了。 1935－1937年，托斯卡尼尼应邀参加萨尔茨堡音乐节，指挥法尔斯塔夫菲德利奥魔笛和纽伦堡的名歌手。托斯卡尼尼在任之际，是纽约爱乐乐团的"第一黄金时期"也是托斯卡尼尼指挥艺术的鼎盛时期。 1937年，托斯卡尼尼再度赴美国，出任由美国国家广播公司为他而创办的NBC交响乐团指挥。1940年，他率领NBC赴南美巡回演出。1946年，他回到米兰，筹备战后重建斯卡拉歌剧院的音乐会。1950年，83岁高龄的托斯卡尼尼带领NBC在美国20个城市进行了一次大规模的巡回演出。1954年4月4日，托斯卡尼尼在纽约卡内基音乐厅举行告别音乐会，这是他最后一次指挥NBC的演出。 "指挥主要靠自学。有天赋有乐感的人才能成功"，托斯卡尼尼如是说。他的指挥手法比较简洁，干练、朴素、坦率、表现力极强。"不论是指挥，还是其他音乐家，首先心中必须有音乐。"这是托斯卡尼尼的音乐观念。他指挥生涯的座右铭是:"我不要听那些音符。问题在于意义，在于音响的灵魂"。 1957年1月16日，托斯卡尼尼因脑血栓病在纽约逝世，终年90岁。作品介绍 1990年－1993年，BMG在4年内采用数码录音技术，将托斯卡尼尼陈旧的录音翻成CD，以单套方式分批分次发行。这套托斯卡尼尼全集CD，（09026－60250－2），共82片，曲目71首。这一系列CD包括托斯卡尼尼1920－1954年间与斯卡拉歌剧院乐团、费城乐团以及NBC交响乐团合作录制的录音。如: <贝多芬交响曲全集> <费德利奥> <勃拉姆斯交响曲全集 > 威尔第: <阿依达>、<法尔斯塔夫>、<安魂曲> 德沃夏克:<第九交响曲> 普契尼:<艺术家的生涯> 波依托:<梅菲斯特费勒> 莫扎特:<第四十交响曲> 瓦格纳:<罗恩格林> 德彪西:<大海> 柴科夫斯基:<第六交响曲> 舒伯特:<第九交响曲> 门德尔松:<仲夏夜之梦> 柏辽兹:<罗密欧与朱丽叶> BMG出版托斯卡尼尼全集CD的同时，还首次推出10款托斯卡尼尼电视音乐会激光影碟和VHS录影带，即有: 瓦格纳:<罗恩格林/齐格费里德/女武神>（选段）勃拉姆斯:<小提琴/大提琴协奏曲/情歌圆舞曲/第一匈牙利舞曲> 莫扎特:<第四十交响曲> 勃拉姆斯:<第一交响曲> 费兰克:<赎罪>（交响诗）贝多芬:<第五交响曲>、 <第九交响曲> 威尔第:<阿依达>

【指挥轶事】卡拉扬轶事5 卡拉扬的另一面关系持续紧张。乐团到达萨尔茨堡的第二天，卡拉扬命令排练幕后音乐。乐声很薄。“还有些圆号哪儿去了？”他问。得到的解释是有几个团员尚未抵达。卡拉扬忿忿然，继而大发雷霆，滔滔不绝地发泄着怒火，把乐团骂了个狗血淋头。第二天，一位迟到的小提琴手听说此事，暗自发笑地说：“练幕后音乐？卡拉扬会这么干。因为他明知我们有几个人不在，而且是得到允许的。幕后音乐本该在今天甚至明天才练的。”卡拉扬听说此言反驳道：“纯属撒谎，他们直接去因斯布鲁克（ Innsbruck ）开音乐会去了。谁也没批准他们，而我却不得不为此付出了代价。” 复活节音乐节有着一份出钱支持者的名单，除非你是支持者，付出五千美元的投资，否则不可能得到音乐节的座票。就算座票可以出售，票值也是大多数人无法承受的。所以，卡拉扬让彩排向大众（市民们、演员的亲友们、音乐节的工作人员）公开，但跟平常无人参观时一样，他们的工作照常进行。前十来排座位仍然空着，以便于卡拉扬的副手们同他联系（到他跟前或是目光交流），而卡拉扬在彩排过程中也随时可能拿起麦克风，下令作最后的更动。卡拉扬像平常排练时一样露面，使彩排跟平常的气氛没有什么两样。他身着满布口袋的慢跑服，从侧门进入大厅，打观众席前走过，坐到乐池与坐席隔板上，扭转身子进入乐池，同两位首席小提琴兼副指挥握握手，开始了彩排。排练糟糕，首演准好，搞戏的人都这么说。彩排的情况使他们不由得想起了这个聊以自慰的理论。情况不妙。有长达一分钟的时间，卡拉扬靠在栏杆上，两臂交叉，只是聆听而不指挥。整个彩排没有哪一处符合演出的品质要求，即使以彩排的标准衡量，也显得松散而且不协调。卡拉扬对细节的严格要求似乎不见了。第二幕开始时的内景是二十位妇女在小小的木制脚踏纺车上纺羊毛。其中几部纺车恼人地不断嘎吱作响。我跟古斯塔夫·库恩坐在一起，这是一位朝气蓬勃的青年指挥，萨尔茨堡人，以前曾师从卡拉扬。我问他那些吱吱嘎嘎的纺车是怎么回事。“我猜是卡拉扬的主意，想真实一些，”库恩说。排练过程中库恩如座针毡，不仅因为从指挥的观点看那些嘎吱声无法容忍，还因为这使他更强烈地意识到了大师身上那些典型的自我矛盾之处。关于这些库恩先前已跟我谈起。那天下午，在萨尔察赫河畔一家咖啡馆里，库恩同我谈起了卡拉扬，景仰和轻蔑交织在他心头，像一片旋流中的落叶般无法自已：“他与众不同。没有人能像他那样从事那些工作。他的自我中心意识那么强烈，头脑是那么聪明；他运用他所拥有的所有巨大权利来办到他所热爱的事情。我之所以强烈地批评他，他的生活、他的个性，那是因为我热爱他渊博的音乐知识和他的指挥艺术。我所学到的指挥艺术百分之八十来自于他。但在跟了他五、六年之后，我开始发觉自己多少有点蠢，感到汗颜，难为情。我开始发现他就像是位教父，他的性格缺点纷纷暴露在我眼前。我认识到他只是个生活中离不开音乐的人。当初的英雄崇拜开始淡化，就像人到了一定年龄就会明白自己的父亲同样是普通人，同样难免犯错误一样。我有必要把他这个人和他的音乐区分开。但我不能不肯定地认为他是最伟大的，而且是最后一个，是 1850 年开始于彪罗的这一时代的终结者。他强大的权力以及他容不得不同意见的暴君似的态度使他成为一种类型的最后一位代表。他在事业上是排他的。这使他强大，同时却又孤独。瞧瞧他那张老脸，那是一张孤独的而不是快活的脸。如果你不打算去热爱这个世界，如果你活着仅仅是为了获取权力，那么这就是你将会得到的回报。” “他是头一个修建平坦观众席歌剧院的人。”库恩说。“不像斯卡拉、维也纳国立歌剧院或卡耐基的剧场，座位逐级升高而且有阳台式的包厢。简直是标新立异。虽然厅内地面愈往后愈高，其结果就如同我们这个社会：人人都可以看得相当好，但却没有人能够看得极好。观众看到的仿佛是一面巨大的电视银幕，这实在古怪，因为剧场应当需要的是身临其境的效果。卡拉扬喜欢电视。可是舞台上你有不能造出特写镜头来，那是电视的优势。他造出了这么宏伟的剧院、广阔的舞台和巨大而精致的布景，可是他无法把演员和歌唱家们都变大来适应这个庞然怪物。” “许多人讨厌它，却又向卡拉扬付钱。他的作法是反社会性的。一张票竟卖五百美元！……”（每对夫妇可付两百美元取得复活节成员资格，而后就享有以一百五十美元购得一张最好的歌剧座票、五十美元购音乐会座票的权利。）可是不给钱他就不会来，饭店客房就得空着。节日大剧院和各种音乐节都花了每个纳税人的钱，可是只有富人才能享受。天晓得演出真正花了多少钱……（卡拉扬后来说花了三十万美元左右）可是只有三场演出，每场大约两千人，许多人只好爬上屋顶远远望一望了事。卡拉扬是最后一个受得了这么干的人。而他自己既不知道也没感觉到。但下一代指挥家们会明白的。” 谈到彩排，库恩对团员们的表现非常气愤：“他们竟有那么多起点没有把握好，简直毫无道理。管乐应该吹得更整齐的。换了是我，一幕下来就该哭了。他们的表现实在令人恶心。卡拉扬的天才让乐团维持了二十五年最高水准。可是他把团员宠成了这个样子！”许多青年指挥都跟库恩一样，为自己对卡拉扬爱恨交加的感情所困恼。他们严厉地批评他、抨击他的所作所为。而到了夜阑人静之际，三杯酒下肚，回忆起卡拉扬和柏林爱乐一些令他们由衷起敬的演出，把那他们梦寐以求、可望不可及的水准用来跟自己的能耐比一比，他们的语气就变得柔和，目光中也露出了憧憬。他们知道，哪怕是想接近卡拉扬的水准，也必须要像他那样闯出一条属于自己的路才成。真正使他们感到丧气的是，他们明白自己多半做不到卡拉扬那样甘愿牺牲，为音乐全力以赴，为音乐亦即他们的职业天知道他会奉献些什么。他们焦虑的是情况果真如此则自己将永远默默无名，甭说美名，就是恶名都与他们无缘。他们的忧虑是有道理的。而且他们未来很可能正是如此。

【指挥轶事】卡拉扬轶事 2 卡拉扬与柏林爱乐接任柏林爱乐前后 1954 年富特万格勒谢世。谁作为他的继任者成了热门话题。在所有候选人中，卡拉扬的位置最有利。汉斯·克纳佩茨布什无意担任终身职务；埃里希·克莱伯因为曾在柏林“苏区”工作过而使人们对他的兴趣锐减；时任汉堡爱乐指挥和拜鲁伊特首席指挥的约瑟夫·凯尔贝特（ Josef Keilberth ）又因年纪太大而难于被列作认真考虑的对象。还有一个人不得不提。 1945 年，一个名叫列奥·博查德（ Leo Borchard ）的人承担了重建柏林爱乐的重任。他死后，一个名叫塞尔吉乌·切利比达凯（ Sergiu Celibidache ）的一流指挥接手领导乐团，直到 1952 年富特万格勒返回为止。切利比达凯是罗马尼亚人，是同卡拉扬竞争这个职位的强劲对手，也只有他才在才干和吸引卖座率两方面都足可以与卡拉扬匹敌。但他也太过轻率，竟在海德堡的富特万格勒墓前语出不敬，说富特万格勒死得及时，因为他实际上丧失了听力。富特万格勒遵医嘱曾服用麻醉药物，确实影响了听力，但在同行相妒的音乐圈，切利比达凯的言辞难免对他产生不利的影响。何况卡拉扬占国籍之利，又有维也纳、柏林、萨尔茨堡的三重政治根基，加上 1955 年访美演出美方主办者的支持，使他终于得到了他期盼已久的这份工作。卡拉扬说，自从他 1938 年 4 月 9 日首次指挥柏林爱乐那一刻起，他就恨不得它成为供他指挥的乐团。他自小长大就听的是一流水准的维也纳交响乐团的演奏，它的高水准乐音使他树立了自己所要追求的标准。后来，当他作为一名年轻指挥在乐坛起步时，指挥的是学校乐队，其后是德国各小城镇的剧院的小乐团以至小乐队，竭尽自己的全力去干。那是一条好的、或者说是最好的学习途径，但是，站在指挥台上他总不满意，脑海里回响着他所追求的理想的乐音。后来指挥柏林爱乐，他才终于圆了自己的梦，找到了由汉斯·冯·彪罗、阿图尔·尼基什和富特万格勒等著名指挥家所创造的、比他梦想的水准还更高的乐音。而他独踞柏林爱乐的雄心则过了将近二十年才变成现实。那是动乱的、前景难卜的十多年。一来富特万格勒对迅速崛起的卡拉扬嫉妒得要命，除偶尔一点机会外，老人完全不让卡拉扬染指柏林爱乐。再则是由于第二次世界大战，纳粹政治给欧洲音乐和艺术带来的浩劫，使音乐、艺术乃至整个文明生活几近停顿，就算说它一息尚存好了。卡拉扬下赌注似地把自己绑在希特勒的战车上，差点儿毁了他不停追求的艺术生涯。好在耐心是卡拉扬的最大优势之一。他谈及指挥家的教养，认为天资、勤学和苦干精神都是事业的必备条件，并得出结论说“现实生活中，极多的人都没有毅力坚持、学习，还有等待、等待、再等待……” 卡拉扬的耐心得到了回报。 1954 年 11 月 30 日傍晚，他和安德烈·冯·马唐尼住进罗马的摄政饭店，换罢衣服出去用餐。马唐尼离开餐厅去买了份报纸，只见头版上赫然一则讣告：富特万格勒因患肺炎长期医治无效逝世，享年 68 岁。当晚从维也纳发来一份电报，没有署名：“国王驾崩。国王陛下万岁。” 忙忙碌碌的联络交涉开始了。“电话忙得不可开交”，卡拉扬回忆说。卡拉扬说，柏林爱乐的经理在富特万格勒去世前就与他接触。“当然，他对富特万格勒是非常忠心的，但鉴于富特万格勒行将就木，他不能不未雨绸缪。万一等到最后一刻而我又不能应聘，那他将永远无法原谅自己。所以他对我说：‘万一发生了什么事，你愿不愿意来我们乐团？’我答应了他，但嘱咐他不要声张。” “事实上，在富特万格勒去世的当晚和次日凌晨两点，我曾接到哥伦比亚演出公司的安德烈·梅顿斯从纽约打来的电话，他想让我知道，富特万格勒同哥伦比亚公司签有率团访美演出的合同。他说，若要继续履行合同，除非我接替指挥，否则他将宣布该合同取消。我的答复是，只有在柏林爱乐指定我为富特万格勒的继任的前提下我才能同意。有一点是明确的：我不能以试用的身份，而只能以乐团未来指挥的身份赴美。”

【乐团介绍】德国科隆巴洛克新乐团室内乐音乐会德国科隆巴洛克新乐团室内乐音乐会羊肠线制作的珍贵乐器团史科隆巴洛克新乐团，是欧洲著名的巴洛克乐团之一。它有20多位优秀的德国音乐家组成。乐团按照17世纪巴洛克时期的形式，不设指挥，只设团长，旨在激发乐团每一位成员的演奏灵感。现任团长安德莉娅·克勒尔即是乐团的创建者之一，也是欧洲著名的小提琴演奏家。在她的带领下，乐团已成为一支紧密协作、韵味别致的巴洛克本真风格精英乐团。特色所谓巴洛克本真风格，就是由欧洲音乐家创立，以巴洛克时代流传下来的古董乐器或根据当时式样的乐器，来演奏巴洛克时期作品的一种古典音乐表演形式。这种独特形式的出现，使当代观众真正"原汁原味"地感受二三百年前巴洛克音乐的魅力。这种形式自六十年代创立以来，风靡欧美各国，已成为与交响乐、室内乐、歌剧等并列的古典音乐主要表演形式之一。观看巴洛克新乐团表演，观众仿佛面对着一座"小型巴洛克乐器博物馆"。演奏家手中的乐器都是十七、十八世纪流传下来的古董，或严格根据当时的式样仿制，每件乐器都有制作的确切年份和制作者的姓名。其中一些乐器的形状、音色细节与现代乐器有着明显的不同。这次科隆巴洛克古乐合奏团使用的乐器中，就有以羊肠线制作的，珍贵的巴洛克时代弦乐器。成就与一般乐团不同，科隆巴洛克新团多年来孜孜以求地致力于巴洛克与前古典音乐作品的整理与演出，为西方古典音乐作出了独特的贡献。他们对巴洛克向古典主义过渡时期的众多被忽略的作曲家，以及巴洛克时期的歌剧作品进行了系统的整理与演出，弥补了西方音乐史学上的空白。 1998年，乐团在美国林肯中心莫扎特经典音乐节上演奏了莫扎特作品的不同风格版本，一举征服了苛刻的评论界，被美国《纽约时报》月评专栏誉为"来自科隆的伟大的音乐家"。

【冷门音乐家系列】吕利资料1：生平简介：吕利（Jean-Baptiste Lully，1632—1687年），原名乔万尼·巴蒂斯塔·吕利（GiovanniBattista Lulli），意大利籍法国作曲家。1632年11月28日生于佛罗伦萨，1687年3月22日卒于巴黎。他是佛罗伦萨一个磨房主的儿子。童年跟一个修道士学文化和弹奏吉他，并自学小提琴，后来参加了一个流浪艺人的乐队。1646年被吉斯骑士带到巴黎，当蒙庞谢尔郡主的侍童，演奏吉他、小提琴和伴舞。并师从N．梅特吕学作曲，师从N．吉戈尔学哈普西科德。1652年吕利转到郡主的堂弟法王路易十四的宫廷中服务。1653年被任命为宫廷作曲家，并指挥宫廷的小提琴乐队。他还组织了一个16人的小乐队，致力于提高乐队的演奏技巧和表现力。1661年入法国籍，1662年被任命为皇家乐长，1664年同剧作家莫里哀合作，写了一系列芭蕾喜剧音乐，如《逼婚》（1664）、《贵人迷》（1670）等。1671年他为莫里哀和P．高乃依的悲喜剧《普叙赫》配乐，使它实际上成为没有朗诵调的歌剧（几年后吕利把它改为正式的歌剧）。1672年，在他创建的皇家音乐剧院（即后来的巴黎歌剧院）的开幕式上，演出了他的田园剧《爱神和酒神的节日》。1673年又上演了他的《卡德摩斯与赫耳弥俄涅》，这是法国歌剧史上第一部抒情悲剧。此后每年都有一部新歌剧问世。他一生共作有30多部歌剧和芭蕾音乐，为法国歌剧的发展奠定了基础。1687年，他在教堂指挥150人演出《感恩赞》时，被自己指挥用的手杖尖刺伤了脚趾，由此引起坏血病而亡故。吕利的歌剧特点是：歌剧序曲多由带有附点节奏的慢乐段和一个快的赋格乐段组成，广泛加入芭蕾舞，合唱占有重要地位；发展了与语言节奏有密切联系的、带有夸张的朗诵调风格，并加有乐队伴奏，以避免当时意大利歌剧朗诵调的枯燥乏味。但在他的歌剧中，咏叹调大多只占次要地位。除歌剧、舞剧作品外。他还作有嬉游曲、宗教音乐和器乐组曲等。资料2：　　让－巴斯蒂特·吕利（Jean-Bastiste Lully,1632-1687），法国作曲家。原籍意大利。童年时曾在游艺场的幕间短剧中充当配角。1652年被任命为宫廷乐队成员，并成为宫廷小乐队的组织者和指挥。1653年被任命为宫廷作曲家并诰封为贵族。他所作的歌剧及舞剧均为五幕，大多取材于古希腊神话。其中的咏叹调都是朗诵风格，音调脱胎于法语声调；合唱与芭蕾场面亦富有戏剧效果。此外，又首创进行曲用之于歌剧中等。　　重要歌剧作品有：《阿尔采斯特》、《黛赛》、《阿尔米达》、《伊西斯》、《阿马第斯》等；重要舞剧作品有：《贵人迷》、《逼婚记》（均与法国喜剧大师莫里哀合作）等。此外，还作有不少嬉游曲、歌曲、舞曲、教堂音乐与其他体裁的音乐作品。

【结束痛苦】邮轮兄，申请吧主请您批准，我知道反对我的一定很多，但是你小小的举动将会结束整个贴吧长达一个月的痛苦！

【贴吧投诉管理请进】举报此人举报60.25.14.*，在古典音乐吧各贴中发骂人贴，请求百度将此人IP永久封闭，并且消除此人在贴吧的一切痕迹，谢谢。 http://post.baidu.com/f?kz=81044088 （151楼） http://post.baidu.com/f?kz=145856636 （9楼） http://post.baidu.com/f?kz=153445839 （73楼） http://post.baidu.com/f?kz=163349673 （3楼） http://post.baidu.com/f?kz=161477624 （7楼） http://post.baidu.com/f?z=148991806&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=baiduPostBrowser&word=%B9%C5%B5%E4%D2%F4%C0%D6&pn=200（226楼）请为了古典音乐吧的形象考虑，将此人彻底消灭，谢谢。

【贴吧管理组请进】举报此人举报60.25.14.*，在古典音乐吧各贴中发骂人贴，请求百度将此人IP永久封闭，并且消除此人在贴吧的一切痕迹，谢谢。 http://post.baidu.com/f?kz=81044088 （151楼） http://post.baidu.com/f?kz=145856636 （9楼） http://post.baidu.com/f?kz=153445839 （73楼） http://post.baidu.com/f?kz=163349673 （3楼） http://post.baidu.com/f?kz=161477624 （7楼） http://post.baidu.com/f?z=148991806&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=baiduPostBrowser&word=%B9%C5%B5%E4%D2%F4%C0%D6&pn=200（226楼）请为了古典音乐吧的形象考虑，将此人彻底消灭，谢谢。

【贴吧投诉管理请进】举报此人举报60.25.14.*，在古典音乐吧各贴中发骂人贴，请求百度将此人IP永久封闭，并且消除此人在贴吧的一切痕迹，谢谢。 http://post.baidu.com/f?kz=81044088 （151楼） http://post.baidu.com/f?kz=145856636 （9楼） http://post.baidu.com/f?kz=153445839 （73楼） http://post.baidu.com/f?kz=163349673 （3楼） http://post.baidu.com/f?kz=161477624 （7楼） http://post.baidu.com/f?z=148991806&ct=335544320&lm=0&sc=0&rn=50&tn=baiduPostBrowser&word=%B9%C5%B5%E4%D2%F4%C0%D6&pn=200（226楼）请为了古典音乐吧的形象考虑，将此人彻底消灭，谢谢。

【申请】爱乐乐团吧申请和指挥家吧建立链接希望古典小弟弟或者小K或者LOVE等其他人能申请指挥家吧吧主，随后进行贴吧链接。

【贴吧管理组请进】希望能将整个诽谤贴的主题删除，谢谢。 http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=1466188031&z=162448823&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#1466188031 希望能将这个帖子删除主题。这个帖子主题的存在，一直严重伤害着古典音乐吧吧民的感情，古典音乐吧吧民将感谢您的伟大善举。

【贴吧管理组请进】请将这个诬陷诽谤贴也删除了吧。 http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=1466226110&z=162448823&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#1466226110 这个帖子的内容基本上都是诬陷，陷害好人，邮轮研究者删除的帖子都是广告贴，那句活该无论如何的确也是违规内容是应该删除的，正确的执法者反而被非法的违法者所投诉，这点上在任何道理上都是过不去的。且为了尊重一下古典音乐吧广大吧友的感情，希望吧主能将此诬陷贴删除，以平古典音乐吧民愤，谢谢。另外，这个诬陷贴的发贴者正是刚才我举报的那个无休止发广告贴的0oK_Go0。希望吧主能够删除，谢谢。

【正义得到了伸张】魑魅魍魉已被击溃！奏响胜利的马赛曲，万岁！乌拉！目前，百度方面已经得到相关消息，并且将几天前侮蔑邮轮研究者并且阴谋颠覆古典音乐吧的发广告贴者0oK_Go0绳之以法。此人的IP已经被永久封锁，所有广告贴也全部被删除。正义终于得到了伸张，这是每一个正义人士的功劳！大家庆祝吧1，为了正义的胜利而庆祝！但是，我们击溃了这一个魑魅魍魉，今后还会有更多的魑魅魍魉妖魔鬼怪，但是记好了——他们的存在就是专门来让我们这些正义人士来处理的！这是一个小阶段的胜利，只是众多胜利中的一小步，今后我们还有更多的事要做，还有更长的路要走！正义万岁！邮轮研究者，现在允许你发话了，我不封你嘴了。

【贴吧管理员请进】举报此贴举报这个帖子： http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=1466226110&z=162448823&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#1466226110 举报原因有很多，首先，这个帖子的举报人就在举报他自己。他侮蔑我们的好吧主邮轮研究者同志乱删帖子，而事实上他所指的“乱删帖子”都是指邮轮研究者删的广告贴（由于他的吧内政局动荡，他现在不得不搞所谓改革来缓解矛盾），我想请问——他所说“胡乱删帖子”，那么，删除广告贴就成了胡乱删帖子，百度贴吧协议是否还成立？吧主是否还应该存在？吧主正当的行驶权利就变成了胡乱删帖子，这岂不是黑白颠倒？这岂不是陷害忠良？我想请问，邮轮研究者做了那些对不起XXX的事情，导致还想将其列入黑名单，并且还注册一个马甲来想方设法排挤他？？？？？直话告诉你们，邮轮研究者是个很好的吧主，是个很有魄力的吧主，虽然最近的一系列举动显得他懦弱并且女性化，但这并不代表他在删那些重复的广告贴和垃圾贴的时候就不刚强！他一直是个很能坚持的吧主。我相信贴吧投诉受理同志也不会听信谗言而陷害忠良，因为请您看—— 这就是0oK_Go0，也就是121.32.109.* 的马甲的贴吧发言： http://post.baidu.com/f?z=0&cl=0&ct=352452608&sn=&lm=65541&cm=0&sc=0&bu=&rn=10&tn=baiduPostSearch&un=&word=0oK%5FGo0&pn=20&rs1=0&rs2=2&rs5=0 看过之后，贴吧投诉受理同志应该恍然大悟了——这分明就是阴谋者的阴谋，他们颠覆古典音乐吧的阴谋，幸而您没有做愚蠢的决定，拯救了一批人！您应该看到了，这位“投诉者”的帖子的内容全部都是百度贴吧协议所允许的吧主删除的内容，或者说，他们发的帖子就是专门拿来给吧主删除的！这样的人，被删除了帖子反而还来投诉，实在就是等于来投诉自己，自己错了受到了应有的惩罚反而投诉那些惩罚他们的执行者，这实在比萨达姆去投诉绞刑执行者还可笑。这样的人的投诉贴怎能一直留存在贴吧投诉吧？这种贴存在，不仅污染我们的视觉，更是对整个百度贴吧协议的一种侮辱！希望贴吧投诉受理同志能够尊重大家的意愿，为了平民愤，将此人的帖子删除，最好还能将此人封闭ID，以免他再成天重复发广告贴。这才是百度真正应该做的，也是百度发誓的目标！另外，即便不是投诉邮轮研究者删他的广告贴，他的投诉依然没有道理——他的那句活该，哪位吧主看了都要删除的，而且都要怀疑这个人是否会有祸乱贴吧的嫌疑，只要这个吧主是个正常人，都会删除封闭再另行调查——保不齐就是个捣乱者，还没等你封闭，他已经把整个贴吧给爆了。因而，邮轮研究者没有投诉他让百度来封闭他已经是他的幸运，他再来投诉，简直就是自投罗网。所以，希望百度能将这个帖子删除： http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=1466226110&z=162448823&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#1466226110 另外，最好能够封闭0oK_Go0 ，也就是121.32.109.*，以防止他们再继续在各吧无休止重复的发广告贴，并且还侮蔑好人，以正贴吧风气。谢谢。希望贴吧投诉受理看后能有所行动。谢谢。

【贴吧管理组请进】举报此贴＋0oK_Go0 ，121.32.109.* 平民愤举报这个帖子： http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=1466226110&z=162448823&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#1466226110 举报原因有很多，首先，这个帖子的举报人就在举报他自己。他侮蔑我们的好吧主邮轮研究者同志乱删帖子，而事实上他所指的“乱删帖子”都是指邮轮研究者删的广告贴（由于他的吧内政局动荡，他现在不得不搞所谓改革来缓解矛盾），我想请问——他所说“胡乱删帖子”，那么，删除广告贴就成了胡乱删帖子，百度贴吧协议是否还成立？吧主是否还应该存在？吧主正当的行驶权利就变成了胡乱删帖子，这岂不是黑白颠倒？这岂不是陷害忠良？我想请问，邮轮研究者做了那些对不起XXX的事情，导致还想将其列入黑名单，并且还注册一个马甲来想方设法排挤他？？？？？直话告诉你们，邮轮研究者是个很好的吧主，是个很有魄力的吧主，虽然最近的一系列举动显得他懦弱并且女性化，但这并不代表他在删那些重复的广告贴和垃圾贴的时候就不刚强！他一直是个很能坚持的吧主。我相信贴吧投诉受理同志也不会听信谗言而陷害忠良，因为请您看—— 这就是0oK_Go0，也就是121.32.109.* 的马甲的贴吧发言： http://post.baidu.com/f?z=0&cl=0&ct=352452608&sn=&lm=65541&cm=0&sc=0&bu=&rn=10&tn=baiduPostSearch&un=&word=0oK%5FGo0&pn=20&rs1=0&rs2=2&rs5=0 看过之后，贴吧投诉受理同志应该恍然大悟了——这分明就是阴谋者的阴谋，他们颠覆古典音乐吧的阴谋，幸而您没有做愚蠢的决定，拯救了一批人！您应该看到了，这位“投诉者”的帖子的内容全部都是百度贴吧协议所允许的吧主删除的内容，或者说，他们发的帖子就是专门拿来给吧主删除的！这样的人，被删除了帖子反而还来投诉，实在就是等于来投诉自己，自己错了受到了应有的惩罚反而投诉那些惩罚他们的执行者，这实在比萨达姆去投诉绞刑执行者还可笑。这样的人的投诉贴怎能一直留存在贴吧投诉吧？这种贴存在，不仅污染我们的视觉，更是对整个百度贴吧协议的一种侮辱！希望贴吧投诉受理同志能够尊重大家的意愿，为了平民愤，将此人的帖子删除，最好还能将此人封闭ID，以免他再成天重复发广告贴。这才是百度真正应该做的，也是百度发誓的目标！另外，即便不是投诉邮轮研究者删他的广告贴，他的投诉依然没有道理——他的那句活该，哪位吧主看了都要删除的，而且都要怀疑这个人是否会有祸乱贴吧的嫌疑，只要这个吧主是个正常人，都会删除封闭再另行调查——保不齐就是个捣乱者，还没等你封闭，他已经把整个贴吧给爆了。因而，邮轮研究者没有投诉他让百度来封闭他已经是他的幸运，他再来投诉，简直就是自投罗网。所以，希望百度能将这个帖子删除： http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=1466226110&z=162448823&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#1466226110 另外，最好能够封闭0oK_Go0 ，也就是121.32.109.*，以防止他们再继续在各吧无休止重复的发广告贴，并且还侮蔑好人，以正贴吧风气。谢谢。希望贴吧投诉受理看后能有所行动。谢谢。

【贴吧投诉受理请进】举报此贴＋0oK_Go0 ，121.32.109.* 举报这个帖子： http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=1466226110&z=162448823&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#1466226110 举报原因有很多，首先，这个帖子的举报人就在举报他自己。他侮蔑我们的好吧主邮轮研究者同志乱删帖子，而事实上他所指的“乱删帖子”都是指邮轮研究者删的广告贴（由于他的吧内政局动荡，他现在不得不搞所谓改革来缓解矛盾），我想请问——他所说“胡乱删帖子”，那么，删除广告贴就成了胡乱删帖子，百度贴吧协议是否还成立？吧主是否还应该存在？吧主正当的行驶权利就变成了胡乱删帖子，这岂不是黑白颠倒？这岂不是陷害忠良？我想请问，邮轮研究者做了那些对不起XXX的事情，导致还想将其列入黑名单，并且还注册一个马甲来想方设法排挤他？？？？？直话告诉你们，邮轮研究者是个很好的吧主，是个很有魄力的吧主，虽然最近的一系列举动显得他懦弱并且女性化，但这并不代表他在删那些重复的广告贴和垃圾贴的时候就不刚强！他一直是个很能坚持的吧主。我相信贴吧投诉受理同志也不会听信谗言而陷害忠良，因为请您看—— 这就是0oK_Go0，也就是121.32.109.* 的马甲的贴吧发言： http://post.baidu.com/f?z=0&cl=0&ct=352452608&sn=&lm=65541&cm=0&sc=0&bu=&rn=10&tn=baiduPostSearch&un=&word=0oK%5FGo0&pn=20&rs1=0&rs2=2&rs5=0 看过之后，贴吧投诉受理同志应该恍然大悟了——这分明就是阴谋者的阴谋，他们颠覆古典音乐吧的阴谋，幸而您没有做愚蠢的决定，拯救了一批人！您应该看到了，这位“投诉者”的帖子的内容全部都是百度贴吧协议所允许的吧主删除的内容，或者说，他们发的帖子就是专门拿来给吧主删除的！这样的人，被删除了帖子反而还来投诉，实在就是等于来投诉自己，自己错了受到了应有的惩罚反而投诉那些惩罚他们的执行者，这实在比萨达姆去投诉绞刑执行者还可笑。这样的人的投诉贴怎能一直留存在贴吧投诉吧？这种贴存在，不仅污染我们的视觉，更是对整个百度贴吧协议的一种侮辱！希望贴吧投诉受理同志能够尊重大家的意愿，为了平民愤，将此人的帖子删除，最好还能将此人封闭ID，以免他再成天重复发广告贴。这才是百度真正应该做的，也是百度发誓的目标！另外，即便不是投诉邮轮研究者删他的广告贴，他的投诉依然没有道理——他的那句活该，哪位吧主看了都要删除的，而且都要怀疑这个人是否会有祸乱贴吧的嫌疑，只要这个吧主是个正常人，都会删除封闭再另行调查——保不齐就是个捣乱者，还没等你封闭，他已经把整个贴吧给爆了。因而，邮轮研究者没有投诉他让百度来封闭他已经是他的幸运，他再来投诉，简直就是自投罗网。所以，希望百度能将这个帖子删除： http://post.baidu.com/f?ct=335675392&tn=baiduPostBrowser&sc=1466226110&z=162448823&pn=0&rn=50&lm=0&word=%CC%F9%B0%C9%CD%B6%CB%DF#1466226110 另外，最好能够封闭0oK_Go0 ，也就是121.32.109.*，以防止他们再继续在各吧无休止重复的发广告贴，并且还侮蔑好人，以正贴吧风气。谢谢。希望贴吧投诉受理看后能有所行动。谢谢。

【转贴】肖斯塔科维奇《黄金时代》　　舞剧《黄金时代》是肖斯塔科维奇作曲的第一部芭蕾舞剧。此剧讲述了一支前苏联足球队前往德国访问期间，遭遇一支德国纳粹球队的故事。由肖斯塔科维奇创作的舞剧配乐气势宏大，色彩斑斓，在公映后受到了观众的好评，但评论界却对音乐中体现出的现代派风格进行了抨击，不久后，此剧便停止了演出。　　1982年，肖斯塔科维奇的好朋友，莫斯科大剧院当时的艺术指导尤里·格里戈罗维奇决定将这部半个多世纪前的舞剧重新搬上舞台。在新版的《黄金时代》中，格里戈罗维奇大胆地修改了剧情和台词，故事的发生地搬到了上世纪20年代前苏联的一个海港城市中，在一个名叫“黄金时代”的餐厅，两位年轻人的爱情受到了一位不法商人的阻挠，此剧通过一个曲折的爱情故事反映了新生的苏维埃政权中，进步青年与中产阶级的冲突。　　恰逢肖斯塔科维奇诞辰百年，莫斯科大剧院决定再次公演这部名剧。本剧的创作团队表示，作为二十世纪世界著名音乐家之一，肖斯塔科维奇的一生经历了国家的变革与动荡，不寻常的经历使他的音乐形成了鲜明的风格。在以艺术家的道义和良知去面对个人荣辱和时代风云时，肖斯塔科维奇用感人至深又富有哲理的音乐带给了人们深刻的思考与启迪。 The Age of Gold-Suite, OP.22a:1.Introduction2.Adagio3.Polka4.Dance

【转贴】肖斯塔科维奇《爵士乐组曲》 “肖斯塔科维奇《鸳鸯茶》”这个帖子大段内容出自本文。　　肖氏二十多岁时，突然对一种他称之为爵士乐(JAZZ)的音乐风格着了迷(其实只不过是非正统的轻音乐而已)。在上个世纪二十年代，苏联官方对这类轻音乐的态度模棱两可，含混不清。不过总的来说，真正的西方爵士乐是被归入颓废的资产阶级文化，属禁止之列。不甘心的小萧打了几个擦边球，写了些“爵士”乐曲。　　这张碟中收入了他的爵士组曲第一，二号。不过这和真正的爵士乐实在毫无共通点！连布鲁斯或狐步舞节奏都没敢用，切分音也不明显。只有木琴和加弱音器的小号还有些象轻音乐。听来是蹦蹦跳跳的华尔兹和波尔卡，少先队员式的轻盈欢快。　　1925年，作曲家VINCENT YOUMANS在美国为百老汇写了一部音乐剧《NO，NO，NANETTE》，其中一首歌《鸳鸯茶》(TEA FOR TWO)成了流行曲(八十年代法国电影《虎口脱险》在中国上映，喜剧明星德菲奈斯和另一个老头在片中大唱特唱这首歌)。　　话说回头。1928年，二十二岁的肖斯塔科维奇写了管弦乐版的《鸳鸯茶》。据说他当时为了和指挥尼古拉马尔考(NIKOLAI MALKO)打赌，在四十五分钟内写完了这首曲子。管弦乐版的《鸳鸯茶》果然在苏联极为热门，尽管按正统标准来看，它实在是“格调低下”。摇曳的节奏，玩世的旋律，美国式的配器，难以想象这种东西能得到斯大林政权的容忍。果然，仅仅一年之后，小萧不得不为马尔考在莫斯科公然演出《塔西提传说》(TAHITI TROT)---《鸳鸯茶》在苏联的叫法----作公开检讨。　　可是肖斯塔科维奇劣性不改，不久又把《鸳鸯茶》用到他的芭蕾舞剧《黄金时代》(THE GOLD AGE)之中。　　《黄金时代》是萧氏第一部芭蕾音乐。是1929年他作完检讨后参加一次苏联芭蕾舞剧创作比赛的产物。这部气势宏大，色彩斑澜的舞剧配乐得了比赛的第一名。不过芭蕾舞《黄金时代》本身的公演并不成功。它讲述的是工人阶级与法西斯作斗争的故事，由于情节过于复杂，用舞剧来表现实在是一团糟。不过舞剧音乐还是大受欢迎，于是音乐家把它改成了组曲，1930年在列宁格勒公演。　　于此同时，肖斯塔科维奇开始为苏联电影写配乐。这张碟中收入了两部出色的电影配乐，《牛虻》和《难望的一九一九》。这两部电影都曾在中国上映。不过我很怀疑，萧氏的《牛虻》是否就是我们看到的，由斯特里仁诺夫主演的那一部。这部电影我印象深极了，因为它的意大利情调，因为它莎士比亚般的戏剧冲突，以及卫禹平和上官云珠极其出色的配音...可是这电影的音乐却没留下什么印象。而手头唱片里的《牛虻》旋律极为优美，绝对是听过一遍就不会忘的那一种。它是如此出色，七十年代被英国人引用到BBC一部描写东西方冷战时期国际间碟案的电视剧中，作为苏联主题出现，进而成了西方流行音乐的名曲。在CALA公司出的唱片《LONDON VIOLIN SOUND》中，也能听到这首《牛虻》。

【这里人太少了】肖斯塔科维奇与苏联政府记者（以下简称记）：1963年你离开苏联，在这之前你见过肖斯塔科维奇吗？　　阿施肯纳奇（以下简称阿）：我至少见过他三次。一次是我和我的一些朋友为他演奏他的《钢琴三重奏》，他显得很亲切，但没有做任何评论，后来我发现有些不对劲，因为这或许表明他不喜欢我们这样的演奏处理！可又能怎样呢！我们那时只是音乐学院的学生，但我觉得我们演奏得还不错！另一次见到他是在我开的一场音乐会后，他来向我祝贺。还有一次是在首演他的《大提琴协奏曲》的音乐会上，我给罗斯特罗波维奇弹钢琴伴奏，这是一次苏维埃作曲家协会主办的音乐会。我想我和他握过手，但我从来没在更适当的场合下与他见过面。　　记：你提及演奏过他的钢琴三重奏，那么你演奏过他的许多钢琴作品吧？　　阿：啊！并不多。只弹过几首他的前奏曲与赋格，就这些。　　记：那么你有把它们灌成唱片的打算吗？　　阿：不，没有这个打算，尽管我非常喜爱它们，我觉得眼下的时间不够，我还有其它重要的计划，由于种种原因，我从不喜欢他的钢琴协奏曲。他的第一交响曲我很陌生，有点象第二和第三交响曲，没有什么我可以发挥的余地。　　记：那么第二交响曲呢？　　阿：第二交响曲是写给他的儿子的，那时他儿子还是个学生，很小。这首交响曲很严谨，又很轻松。他毕竟是个大师--无论写什么。可是前奏曲与赋格。。。那是很重头的。一部难以置信的巨作！了不起的结构。但学习弹奏它真是很难的事，你不得不全副精力地对付它们，你得为它付出许多时间。　　记：的确如此，在你的自传《超越前沿》中，你曾提到去访问里赫特时，他正在苦练那首升c小调前奏与赋格。　　阿：（大笑）啊！是的。但里赫特是这些作品极好的阐释者，尼古拉耶娃也是。　　记：或许我们把话题可以转回到你近来所录制的唱片上。你已录制了肖斯塔科维奇的第四与第五交响曲，你认为在第四与第五交响曲之间有一个大的断裂点吗？似乎在《第四交响曲》就有了某种迹象，肖斯塔科维奇是怎样在一个极其不同的环境下继续发展自己的创作的？　　阿：（想了很久）很难说，我认为，在第四和第五交响曲之间确有一个明显的分界线，分水岭。我猜想是……第四交响曲中出现的是一个极有才华的青年作曲家，而在第五交响曲中，我认为，这个形象已经是个饱经风雨的人了，他发展出一种表现自我的方式，在第四交响曲中还不存在这种自我表现，那只是个对自己周遭世界极感兴趣的人的反应，可是你知道，由于他的歌剧《麦克白夫人》受到斯大林的诋毁，而第四交响曲还在列宁格勒拍练时就被抽……所以我想，他遭受了很大的痛苦。他肯定知道他确有天赋，并且已经功成名就，得到承认。他不是个白痴--他知道自己被当作罪犯不公平，可在他精神中却还要忍受这些。在第五交响曲中你能听到这些，这是一个忍受不公正世界之苦的人，而并非仅仅对周围的世界作出的正常反应。这种刺伤已作为一个内在的问题变成了他音乐的印记。　　但我所感兴趣的并不是自怜的东西，自怜在契珂夫和玛勒的作品中都可见一斑，在肖斯塔科维奇那里我没发现自怜，尽管这里有他所受的折磨，但痛苦已被升华，一切都转化了，它成为了一个个人的悲剧，并不只是肖斯塔科维奇自己，而是人的悲剧，一个苏维埃体制的牺牲品，在第五交响曲中你能确切地在某种程度感觉到，在第六交响曲第一乐章你能感觉到，还有第八，第九，第十交响曲，小提琴协奏曲中，连同他的怪诞的讽刺，以及对他周围琐事的背离，这便是他最好作品的最强音，是一个在极权压力下个人悲剧的反映，以及对他生命中黑暗部分的展现。　　记：这能否可以说是《第五交响曲》广为让人接受的理由，即通过这部作品，他不仅发现了一种新的自我表现方式，而且也表达了每个人内心深处所感觉的东西？　　阿：你指那些苏维埃音乐权威吗？依我的愚见，他们之所以给《第五交响曲》拍手，只因为它是用D大调结尾。