璐村惂鐢ㄦ埛_00QPNe2馃惥的个人资料 - RAT

璐村惂鐢ㄦ埛_00QPNe2馃惥 -

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〖好好学习〗赞美赞美--穆旦走不尽的山峦和起伏，河流和草原，数不尽的密密的村庄，鸡鸣和狗吠，接连在原是荒凉的亚洲的土地上，在野草的茫茫中呼啸着干燥的风，在低压的暗云下唱着单调的东流的水，在忧郁的森林里有无数埋藏的年代。它们静静地和我拥抱：说不尽的故事是说不尽的灾难，沉默的是爱情，是在天空飞翔的鹰群，是干枯的眼睛期待着泉涌的热泪，当不移的灰色的行列在遥远的天际爬行；我有太多的话语，太悠久的感情，我要以荒凉的沙漠，坎坷的小路，骡子车，我要以槽子船，漫山的野花，阴雨的天气，我要以一切拥抱你，你，我到处看见的人民呵，在耻辱里生活的人民，佝偻的人民，我要以带血的手和你们一一拥抱。因为一个民族已经起来。一个农夫，他粗糙的身躯移动在田野中，他是一个女人的孩子，许多孩子的父亲，多少朝代在他的身边升起又降落了而把希望和失望压在他身上，而他永远无言地跟在犁后旋转，翻起同样的泥土溶解过他祖先的，是同样的受难的形象凝固在路旁。在大路上多少次愉快的歌声流过去了，多少次跟来的是临到他的忧患；在大路上人们演说，叫嚣，欢快，然而他没有，他只放下了古代的锄头，再一次相信名词，溶进了大众的爱，坚定地，他看着自己溶进死亡里，而这样的路是无限的悠长的而他是不能够流泪的，他没有流泪，因为一个民族已经起来。在群山的包围里，在蔚蓝的天空下，在春天和秋天经过他家园的时候，在幽深的谷里隐着最含蓄的悲哀：一个老妇期待着孩子，许多孩子期待着饥饿，而又在饥饿里忍耐，在路旁仍是那聚集着黑暗的茅屋，一样的是不可知的恐惧，一样的是大自然中那侵蚀着生活的泥土，而他走去了从不回头诅咒。为了他我要拥抱每一个人，为了他我失去了拥抱的安慰，因为他，我们是不能给以幸福的，痛哭吧，让我们在他的身上痛哭吧，因为一个民族已经起来。一样的是这悠久的年代的风，一样的是从这倾圮的屋檐下散开的无尽的呻吟和寒冷，它歌唱在一片枯槁的树顶上，它吹过了荒芜的沼泽，芦苇和虫鸣，一样的是这飞过的乌鸦的声音。当我走过，站在路上踟蹰，我踟蹰着为了多年耻辱的历史仍在这广大的山河中等待，等待着，我们无言的痛苦是太多了，然而一个民族已经起来，然而一个民族已经起来。 1941年12月

〖好好学习〗咬文嚼字咬文嚼字（朱光潜）郭沫若先生的剧本里婵姢骂宋玉说：“你是没有骨气的文人！”上演时他自己在台下听，嫌这话不够味，想在“没有骨气的”下面加“无耻的”三个字。一位演员提醒他把“是”改为“这”，“你这没有骨气的文人！”就够味了。他觉得这字改得很恰当。他研究这两种语法的强弱不同，“你是什么”只是单纯的叙述语，没有更多的意义，有时或许竟会“不是”；“你这什么”便是坚决的判断，而且还必须有附带语省略去了。根据这种见解，他把另一文里“你有革命家的风度”一句话改为“你这革命家的风度”（见文学创作第四期郭沫若札记四则）。这是炼字的好例，我们不妨借此把炼字的道理研究一番。那位演员把“是”改为“这”，确实改的好，不过郭先生如果记得《水浒》，就会明白一般民众骂人，都用“你这什么”式的语法。石秀骂梁中书说：“你这与奴才做奴才的奴才！”杨雄醉骂潘巧云说：“你这*人！你这淫妇！你这你这大虫口里流涎！你这你这——”一口气就骂了六个“你这”。看看这些实例，“你这什么”倒不仅是“坚决的判断”，而是带有极端憎恶的惊叹语，表现着强烈的情感。“你是什么”便只是不带情感的判断。纵有情感也不能在文字本身上见出来。不过它也不一定就是“单纯的叙述语，没有更多的含义”。《红楼梦》里茗烟骂金荣说：“你是个好小子出来动一动你茗大爷！”这里“你是”含有假定语气，也带“你不是”一点讥刺的意味。如果改成“你这好小子！”神情就完全不对了。从此可知“你这”式语法并非在任何情形之下都比“你是”式语法都来得更有力。其次，郭先生援例把“你有革命家的风度” 改为“你这革命家的风度”，似乎改得并不很妥。“你这”式语法大半表示深恶痛嫉，在赞美时便不适宜。二、“是”在逻辑上是连接词（COPULA），相当于等号。“有”的性质完全不同，在“你有革命家的风度”一句中，风度是动词的宾词。在“你这革命家的风度”中，风度便变成主词和“你（的）”平行。根本不成一句话。这番话不免罗嗦，但是我们原在咬文嚼字，非这样锱铢必较不可。咬文嚼字有时是一个坏习惯，所以这个成语的含义通常不很好。但是在文学，无论阅读或写作，我们必须有一字不肯放松的谨严。文学藉文字表现思想情感，文字上面有含糊，就显得思想还没有透彻，情感还没有凝炼。咬文嚼字，在表面上象只是斟酌文字的分量，在实际上就是调整思想和情感。从来没有一句话换一个说法而意味仍完全不变。例如《史记》李广射虎一段： “李广见草中石以为虎而射之，中石没镞，视之，石也。更复射，终不能入石矣”这本是一段好文章，王若虚在《史记辨惑》里说它“凡多三石字”，当改为“以为虎而射之，没镞，既知其为石，因更复射，终不能入”。或改为“尝见草中有虎，射之，没镞，视之，石也”。在表面上似乎改得简洁些，却实在远不如原文，见“草中石，以为虎”并非“见草中有虎”原文“视之，石也”，有发现错误而惊讶的意味，改为“既知其为石”便失去这意味。原文“终不能复入石矣”有失望而放弃得很斩截的意味，改为“终不能入”便觉索然无味。这种分别，稍有文字敏感的人细心玩索一番，自会明白。一般人根本不了解文字和情感的密切关系，以为更改一两个字不过是要文字顺畅些或是漂亮些。其实更动了文字就同时更动了思想情感，内容和形式是相随而变的。姑举一个人人皆知的实例，韩愈在月夜里听见贾岛吟诗，有“鸟宿池边树，僧推月下门”两句，劝他把“推”字改为“敲”字。这段文字因缘古今传为美谈，于今人要把咬文嚼字的意思说得好听一点，都说“推敲”。古今人也都赞赏“敲”字比“推”字下得好，其实这不仅是文字上的分别同时也是意境上的分别。“推”固然显得鲁莽一点，但是它表示孤僧步月归寺门原来是他自己掩的，于今他推。他须自掩自推，足见寺里只有他孤零零的一个和尚。在这冷寂的场合，他有兴致出来步月，兴尽而返，独往独来，自在无碍。他也自有一副胸襟气度。“敲”就显得他拘礼些，也就显得寺里有人应门。

〖好好学习〗一日的春光冰心去年冬末，我给一位远方的朋友写信，曾说我要尽量的吞咽今年北平的春天。今年北平的春天来的特别的晚，而且在还不知春在哪里的时候，抬头忽见黄尘中绿叶成阴，柳絮乱飞，才晓得在厚厚的尘沙黄幕之后，春还未曾露面，已悄悄的远引了。天下事都是如此-- 去年冬天是特别地冷，也显得特别地长。每天夜里，灯下孤坐，听着扑窗怒号的朔风，小楼震动，觉得身上心里都没有一丝暖气。一冬来，一切的快乐、活泼、力量和生命，似乎都冻得蜷伏在每一个细胞的深处。我无聊地安慰自己说："等着罢，冬天来了，春天还能很远么？" 然而这狂风、大雪，冬天的行列，排得意外地长，似乎没有完尽的时候。有一天看见湖上冰软了，我的心顿然欢喜，说："春天来了！"当天夜里，北风又卷起漫天匝地的黄沙，忿怒的扑着我的窗户，把我心中的春意又吹得四散。有一天看见柳梢嫩黄了，那天的下午，又不住地下着不成雪的冷雨，黄昏时节，严冬的衣服，又披上了身。九十天看看过尽--我不信了春天！几位朋友说："到大觉寺看杏花去罢。"虽然我的心中始终未曾得到春的消息，却也跟着大家去了。到了管家岭，扑面的风尘里，几百棵杏树枝头，一望已尽是残花败蕊；转到了大工，向阳的山谷之中，还有几株盛开的红杏，然而盛开中气力已尽，不是那满树浓红、花蕊相间的情态了。我想，"春去了就去了罢！"归途中心里倒也坦然，这坦然中是三分悼惜，七分憎嫌，总之，我不信了春天。四月三十日的下午，有位朋友约我到挂甲屯吴家花园看海棠，"且喜天气晴明"--现在回想起来，那天是九十春光中惟一的春天--海棠花又是我所深爱的，就欣然地答应了。东坡恨海棠无香，我却以为若是香得不妙，宁可无香。我的院里栽了几棵丁香和珍珠梅，夏天还有玉簪，秋天还有菊花，栽后都很后悔。因为这些花香，都使我头痛，不能折来养在屋里。所以有香的花中，我只爱兰花、桂花、香豆花和玫瑰，无香的花中，海棠要算我最喜欢的了。海棠是浅浅的红，红得"乐而不淫"，淡淡的白，白得"哀而不伤"，又有满树的绿叶掩映着，秾纤适中，像一个天真、健美、欢悦的少女，同是造物者最得意的作品。斜阳里，我正对着那几树繁花坐下。春在眼前了！这四棵海棠在怀馨堂前，北边的那两棵较大，高出堂檐约五六尺。花后是响晴蔚蓝的天，淡淡的半圆的月，遥俯树梢。这四棵树上，有千千万万玲珑娇艳的花朵，乱烘烘的在繁枝上挤着开…… 看见过幼稚园放学没有？从小小的门里，挤着的跳出涌出使人眼花缭乱的一大群的快乐、活泼、力量、生命；这一大群跳着涌着的分散在极大的周围，在生的季候里做成了永远的春天！那在海棠枝上卖力的春，使我当时有同样的感觉。一春来对于春的憎嫌，这时都消失了。喜悦地仰首，眼前是烂漫的春，骄奢的春，光艳的春--似乎春在九十日来无数的徘徊瞻顾，百就千拦，只为的是今日在此树枝头，快意恣情的一放！看得恰到好处，便辞谢了主人回来。这春天吞咽得口有余香！过了三四天，又有友人来约同去，我却回绝了。今年到处寻春，总是太晚，我知道那时若去，已是"落红万点愁如海"，春来萧索如斯，大不必去惹那如海的愁绪。虽然九十天中，只有一日的春光，而对于春天，似乎已得了酬报，不再怨恨憎嫌了。只是满意之余，还觉得有些遗憾，如同小孩子打架后相寻，大家忍不住回嗔作喜，却又不肯即时言归于好，只背着脸，低着头，撅着嘴说："早知道你又来哄我找我，当初又何必把我冰在那里呢？"

〖好好学习〗过客时：或一日的黄昏　　地：或一处　　人：　　老翁——约七十岁，白头发，黑长袍。　　女孩——约十岁，紫发，乌眼珠，白地黑方格长衫。　　过客——约三四十岁，状态困顿倔强，眼光阴沉，黑须，乱发，黑色短衣裤皆破碎，赤足著破鞋，胁下挂一个口袋，支着等身的竹杖。　　东，是几株杂树和瓦砾；西，是荒凉破败的丛葬；其间有一条似路非路的痕迹。一间小土屋向这痕迹开着一扇门；门侧有一段枯树根。　　　　〔女孩正要将坐在树根上的老翁搀起。〕　　翁——孩子。喂，孩子！怎么不动了呢？　　孩——〔向东望着，〕有谁走来了，看一看罢。　　翁——不用看他。扶我进去罢。太阳要下去了。　　孩——我，——看一看。　　翁——唉，你这孩子！天天看见天，看见土，看见风，还不够好看么？什么也不比这些好看。你偏是要看谁。太阳下去时候出现的东西，不会给你什么好处的。…… 还是进去罢。　　孩——可是，已经近来了。阿阿，是一个乞丐。　　翁——乞丐？不见得罢。　　〔过客从东面的杂树间跄踉走出，暂时踌躇之后，慢慢地走近老翁去。〕　　客——老丈，你晚上好？　　翁——阿，好！托福。你好？　　客——老丈，我实在冒昧，我想在你那里讨一杯水喝。我走得渴极了。这地方又没有一个池塘，一个水洼。　　翁——唔，可以可以。你请坐罢。〔向女孩，〕孩子，你拿水来，杯子要洗干净。　　〔女孩默默地走进土屋去。〕　　翁——客官，你请坐。你是怎么称呼的。　　客——称呼？——我不知道。从我还能记得的时候起，我就只一个人，我不知道我本来叫什么。我一路走，有时人们也随便称呼我，各式各样，我也记不清楚了，况且相同的称呼也没有听到过第二回。　　翁——阿阿。那么，你是从哪里来的呢？　　客——〔略略迟疑，〕我不知道。从我还能记得的时候起，我就在这么走。　　翁——对了。那么，我可以问你到哪里去么？　　客——自然可以。——但是，我不知道。从我还能记得的时候起，我就在这么走，要走到一个地方去，这地方就在前面。我单记得走了许多路，现在来到这里了。我接着就要走向那边去，〔西指，〕前面！　　〔女孩小心地捧出一个木杯来，递去。〕　　客——〔接杯，〕多谢，姑娘。〔将水两口喝尽，还杯，〕多谢，姑娘。这真是少有的好意。我真不知道应该怎样感谢！　　翁——不要这么感激。这于你是没有好处的。　　客——是的，这于我没有好处。可是我现在很恢复了些力气了。我就要前去。老丈，你大约是久住在这里的，你可知道前面是怎么一个所在么？　　翁——前面？前面，是坟。　　客——〔诧异地，〕坟？　　孩——不，不，不。那里有许多许多野百合，野蔷薇，我常常去玩，去看他们的。　　客——〔西顾，仿佛微笑，〕不错。那些地方有许多许多野百合，野蔷薇，我也常常去玩过，去看过的。但是，那是坟。〔向老翁，〕老丈，走完了那坟地之后呢？　　翁——走完之后？那我可不知道。我没有走过。　　客——不知道？！　　孩——我也不知道。　　翁——我单知道南边；北边；东边，你的来路。那是我最熟悉的地方，也许倒是于你们最好的地方。你莫怪我多嘴，据我看来，你已经这么劳顿了，还不如回转去，因为你前去也料不定可能走完。　　客——料不定可能走完？……〔沉思，忽然惊起〕那不行！我只得走。回到那里去，就没一处没有名目，没一处没有地主，没一处没有驱逐和牢笼，没一处没有皮面的笑容，没一处没有眶外的眼泪。我憎恶他们，我不回转去。　　翁——那也不然。你也会遇见心底的眼泪，为你的悲哀。　　客——不。我不愿看见他们心底的眼泪，不要他们为我的悲哀。　　翁——那么，你，〔摇头，〕你只得走了。　　客——是的，我只得走了。况且还有声音常在前面催促我，叫唤我，使我息不下。可恨的是我的脚早经走破了，有许多伤，流了许多血。〔举起一足给老人看，〕因此，我的血不够了；我要喝些血。但血在哪里呢？可是我也不愿意喝无论谁的血。我只得喝些水，来补充我的血。一路上总有水，我倒也并不感到什么不足。只是我的力气太稀薄了，血里面太多了水的缘故罢。今天连一个小水洼也遇不到，也就是少走了路的缘故罢。

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形形色色的打针表情无聊了``

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〓学会爱〓--张小娴

【图】这个比较爽

经典电影对白影片：玻璃樽星星在哪里都是很亮的，就看你有没有抬头去看他们影片：一声叹息牵着你的手，就象左手牵右手没感觉，但砍下去也会疼！（爱情的终结）影片：男人四十好多东西都没了，　　就象是遗失在风中的烟花，　　让我来不及说声再见就已经消逝不见。影片：阿飞正传我听别人说这世界上有一种鸟是没有脚的，它只能一直飞呀飞呀，飞累了就在风里面睡觉，这种鸟一辈子只能下地一次那边一次就是它死亡的时候。影片：红玫瑰与白玫瑰也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个．　　娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，　　白的还是“床前明月光”；　　娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，　　红的却是心口上的一颗朱砂痣影片：停不了的爱 “小时候，看着满天的星斗，　　当流星飞过的时候，却总是来不及许愿，长大了，遇见了自己真正喜欢的人，却还是来不及。” 影片：新不了情我觉得生命是最重要的，所以在我心里，没有事情是解决不了的。不是每一个人都可以幸运的过自己理想中的生活，　　有楼有车当然好了，没有难道哭吗？　　所以呢，我们一定要享受我们所过的生活。影片：星愿世界上最遥远的距离不是生和死而是站在你面前却不能说：“我爱你” 影片：不夜城这世上只有两种人：骗人的和被骗的影片：爱情故事爱，就是永远也用不着说对不起。影片：这个杀手不太冷 "人生本就是苦还是只有童年苦？” 　　 “生命就是如此。” 影片：河东狮吼从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲得每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要在第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我是最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就是这样了。影片：东邪西毒多年之后，我有个绰号叫西毒，任何人都可以变得狠毒，只要你尝试过什么叫做嫉妒。我不介意其他人怎么看我，我只不过不想别人比我更开心。我以为有一些人永远都不会嫉妒，因为他太骄傲。在我出道的时候，我认识了一个人，因为他喜欢在东边出没，所以很多年后，他有个绰号叫东邪。知不知道饮酒和饮水有什么区别？酒越饮越暖，水越喝越寒。你越想忘记一个人时，其实你越会记得他。人的烦恼就是记性太好，如果可以把所有事都忘掉，以后每一日都是个新开始，你说多好。每个人都会经过这个阶段，见到一座山，就想知道山后面是什么。我很想告诉他，可能翻过山后面，你会发现没什么特别。回望之下，可能会觉得这一边更好。每个人都会坚持自己的信念，在别人看来，是浪费时间，她却觉得很重要。东邪：虽然我很喜欢她，但始终没有告诉她。因为我知道得不到的东西永远是最好的。西毒：从小我就懂得保护自己，我知道要想不被人拒绝，最好的办法就是先拒绝别人。西毒：醉生梦死，不过是她跟我开的一个玩笑。有些事情你越想忘记，就会记得越牢。当有些事情你无法得到时，你惟一能做的，就是不要忘记。慕容：我曾经问过自己，你最爱的女人是不是我？　　但是我现在已经不想知道。　　如果有一天我忍不住问你，你一定要骗我。　　就算你心里多不情愿，　　也不要告诉我你最爱的人不是我。影片：我的野蛮女友第一、不要叫她温柔。　　第二、不要让她喝三杯以上，否则她会逢人就打；　　第三、在咖啡馆一定要喝咖啡、不要喝可乐或橙汁；　　第四、如果她打你一定要装得很痛如果真的很痛那要装得没事第五、在你们认识的第一百天，一定要去她班上送一支玫瑰，她会非常喜欢；第六、你一定要学会击剑，打壁球；第七、要随时做好蹲监狱的思想准备；第八、如果她说她会杀了你，那不要当真，这样你会好受些；第九、如果她的鞋穿着不舒服，一定要和她换鞋穿,第十、她喜欢写东西，要好好地鼓励她　　

〓被束缚的自由〓什么是自由？就是——束缚但快乐着，是由心发出的喜悦

爱从26个字母开始 26个字母，就代表了所有的爱和关怀

【All About Us】这里算是个总集了……把关于我们的一切都集中在这里好了……

〓寂寞在唱歌〓

〓还是会寂寞〓寂寞有的时候是好的……会给我们很多时间去想念想念的时候就不会觉得寂寞了那么什么是寂寞

≮心情空间的你我≯

{关于爱情} 关于爱情,我懂的不多我只是知道当你的眼神温柔穿透我们之间的空间我就可以一眼万年

≮给我呼吸的勇气≯ 那一夜暗地凄凉，打破了我的想象．最近越来越喜欢那种颓废的感觉，有种说不出来的味道，呼吸的花火．有点迷乱，有点猖狂，有点神伤．

光之绘者【Thomas Kinkade】

张小娴的经典语句哈哈……扇子表激动哈……

◆茶禅◆ 明月前身，必是茶泪。否则不会那么盈盈一握，惹人堪怜。于烦恼之中，痛苦之时，张扬亦或清高的盆火；粗暴亦或狂妄的篝火，莫不是伤心、萎靡、不振。惟茶泪，不惊慌、不卑低，纵是涟漓丛丛，也不于杯口轻溅半滴

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『也许爱情是一部忧伤的童话』当我们面对面靠近的时刻。我拉响手里小小的风琴。希望你能听到。我心里轻轻的回音。却不知道。原来我们的相遇。是为了错过。一瞬间。从天堂坠入深渊。

发点写真……谁的呢？希特勒的……

‖BLUE‖

【^_^】淡淡の感觉

让你怀疑自己的眼睛：逼真的地上画

ˉ。·静静的生活·。ˉ 一组摄影

〓The Time We Spend Together〓

习惯孤单，学会一个人勇敢

【our smile】№5 曾经的我们…… 初1初2时候的照片……少的可怜……（主要是你们不配合的……）

【our smile 】№4 曾经的角落…… 这里面全都是那些我们曾经十分熟悉的地方……以前偶照的……现在怀念一下……

【our smile 】№3 老师们的…… 发的时候就觉得可能不会受欢迎……8过……应该还是要感谢他们的……

【our smile 】特别附送天师的哦……

这样的纸杯你敢用吗？

【our smile 】№2 抓拍ing 此帖中大家表情都挺狰狞的……所以要有心理准备……

【our smile 】№1配合偶照相的好孩子们……

离去的也值得我们尊敬重温下

（..凋零｛ ¨花祭）ㄣ ..﹏。.Z 想死几次几次可是死得不好看抱膝常常坐在黑暗的房间中抱着膝盖直达灵魂的飘渺坠下了

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numbersics 摄影作品

印颜。

血腥d'浪漫这个以前发过但只是图……现在找到图文的了……

间隙..... 雨从来没停过，很固执而我只是在看天顺便思考着是否该换盆花了

车窗上的土竟然能这么玩 /

。。遇见。。

忘记一个人，需要一生…… 也许是夏天的缘故，大街上的人一下子多了起来。一张张动人的面孔，熟悉的，不熟悉的，迎面而来，将你吞没。突然间，你在这茫茫的人海中听到一个熟悉的声音，看到那个似曾相识的背影。

寂☆寞☆的☆味☆道希望没人发过……

张爱玲文及经典语录于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“你也在这里吗？”我要你知道,在这个世界上总有一个人是等着你的,不管在什么时候,不管在什么地方,反正你知道,总有这么个人. 这世上没有一样感情不是千疮百孔的。长安觉得她是隔了相当的距离看这太阳里的庭院，从高楼上望下来，明晰，亲切，然而没有能力干涉，天井，树，曳着萧条的影子的两个人，没有话不多的一点回忆，将来是要装在水晶瓶里双手捧着看的她的最初也是最后的爱。生命是一袭华美的袍，长满了虱子。短的是生命，长的是磨难。三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉。喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。人生是个苍凉的手势…… 娶了红玫瑰，久而久之，红玫瑰就变成了墙上的一抹蚊子血，白玫瑰还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白玫瑰就是衣服上的一粒饭渣子，红的还是心口上的一颗朱砂痣。死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。比起外界的力量，我们人是多么小，多么小！可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。——好象我们自己做得了主似的. 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。你年轻么？不要紧，过两年就老了。对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。我们已经回不去了......我爱你，关你什么事？千怪万怪也怪不到你身上去。我的朋友炎樱说：“每一个蝴蝶都是从前的一朵花的鬼魂，回来寻找它自己。” 炎樱描写一个女人的头发，“非常非常黑，那种黑是盲人的黑。” 炎樱说：“月亮叫喊着，叫出生命的喜悦、一颗小星是它的羞涩的回声。”范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。”她认为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：“你就是医我的药。”她红了脸，白了他一眼。

■■ -- ☆● 八十年代小学课本精彩回顾 ●☆ -- ■■

傀儡娃娃相信很多人都曾经有过魔幻情节，在我们的心中都曾有一座城堡，我们在纸上画自己心中的城堡，在梦里想象自己的小世界。

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