春之柳🎏 新柳初萌
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为什么王熙凤被冤那么惨 王熙凤是个真有能力的人,她对贾府立下了汗马功劳,却被冤的很惨。 秦可卿死后,贾珍原装知道秦可卿因贾珍扒灰而死,自己也气病了,无力料理家事。贾珍把王熙凤请来却能运筹八方。有人说有了钱谁都能如此打理。而在与贾琏吵架时,王熙凤说,你们扣内倒有本事,让你们去扣外,你们就不行了。 这句话的确是衡量实力的一个标准。可见王熙凤是真有能力的,这与她的性格和出于大家是有关系的。但有些小人都有一个特点,那就是担好不担孬。而往往一些有能力的人都会有着与能力相对的缺点。 王熙凤过了门,便请示刑搬到老二家住,大娘们也想拉好与二娘们的关系就同意了。王熙凤很有眼力,买好贾母就有一份特权。几个事过来,得到认可。对她来说,家里诸事还不够玩的呢,人家就是拿操心当娱乐的。但这种强势,无疑架空了两个老家伙。虽然王是她亲姑,但也不太景她。 嫌隙人一集中,贾母一语辩明黑白:这都是太太们平日里有气不敢明说出来,拿这个做法子给凤丫头难看罢了。可见,贾母仍然是雷音寺的如来佛。 贾琏将王熙凤害死尤二姐的整套证据搬了出来。王熙凤成了杀人犯,贾琏却成了至高无上的法官。试想,如果贾琏不偷娶尤二姐,又搞来秋桐,王熙凤会杀人吗?每个女人对夺夫之恨都是不能容耐的。最魁祸首是贾琏才对。而此时贾琏的罪刑就在众目之下被掩盖的无人察觉。无论是贾琏,尤氏,还是刑,王,她们此时都把往日的反感化成了制裁。所以王熙凤是在劫难逃了。所有的人都投来愤恨责备的目光。 从这里,我们可以看到贾琏的无知,王夫人的愚昧,刑夫人的狭隘。 别再说什么亲者痛,仇者快。干脆说黑水里养黑鱼,白水里养白鱼。黑水里是容不得白鱼的。所以说在这种家族里。越有能力,越会成为牺牲品。
品质对书画的影响 提起书画,很多人都起初看似没多大难度,带着初衷的兴趣,心里念生了某种创举,便迫不及待的画起来。往往第一幅会收到半成。自己心宜的果然得到了一半,而另一半确不如人。书画就是这样,看是门坎很低,手到擒来,见一些好画,也迷眼瞟过。但画起来,往往总出现小的不足。悟到这个,又来了那个。似感到书画在捉弄人。不觉间进入了漫长的研究。 就象葫芦丝,比起笛子,相对简单,入口可响,谁都能吹两调,但富有情感的婉转,难如攀山。 所以说书画养性,它象一个耐心的老人,把难度一点一点的释放出来。始终让你处在半山腰。象魔一样引导着你。当你真的登上顶峰了,回看来路,坎坷曲折,但不值得嘘叹! 因为书画考验的不只是一时的兴趣和名气攀升的吸引,更实质的是百折不挠的毅力和百污不染的品质。 对于那些真正追究学术的人,它并没有让人永追不予。丝毫不存在玩弄,只不过,欲采山灵,须过险攀。这也符合了一般逻辑,试想,如果很容易登到的高峰,只能说这不是高峰。 我常说,世上没有神仙和菩萨,早晨起来,你不迈一步,就永远坐在床边。 凤翎不予俗采,锦蝶不舞落花。多少人偶得一拾,便如得名榜,傲笑世间,其实,这都是半途者。 前些年,我到书店,看到一些好作品,翻来作者,都凡俗如农,又看到一些劣作,心里自睹,翻看作者,果然姿高气扬,似乎世界之小,不足纳容一般。殊不知,书画之山,看似磅礴,却不至不可独览,品高者览而无奇,品低者,只只山脚小景,就胸腹满载了。
知道为什么卖画难吗? 第一,先从水墨说起。水墨从90年代后就乱了套,由于水墨内修高一点,所以能画到无瑕疵的作品很少,这使得有名气的人霸占了市场,剥夺了客户信任。恶性循环,所以没市场的开始想方设法宣传名气,这些人虽然画画不太精通,怎样吹饱自己倒是行行有道。接着不懂水墨,只要是在其它方面有名的人也成了名家。无形中架空了水墨的艺术价值。造就了数以万计的浪图虚名者。 老一辈的真正名家并没有落实概念相继去世了,受到启发的实力派年青人遭到虚荣漩涡的排挤,失去了市场。不能营生,被迫放弃,另改它业。而虚荣派只是以名卖钱,他们对水墨的发展起不到实质成果。造成断代,写意精神尽失。这些人不单在社会中霸夺了市场,也在一些院校中传授着“假水墨”。误导着一批又一批的后人。从此中国水墨失去了宗旨和方向,也体现不出个性价值。很多高校毕业的学生竟拿西画的单视点勾图来画写意,也有把调子融入水墨中的。所以水墨画枝离破碎,已无了初衷的面目,又何谈价值呢? 第二,油画,油画在90年代分为港派和宗派。其内容多为两侧树林一壶水,西方田园,违背中华雅派审美,花篮葡萄已入凡俗,西方陈旧的黑黄背景让人腻烦。除了笔触品象,剩下的被现代科技替代一空。高校学生注重的是基本功,他们在创作上还是嫩芽。装饰画的兴起,工艺手法的多样性,使油画成为了偏远渺星。 第三,装饰画就更不用说了,一百个装饰画店,80个初中美术老板,其中30个是商业头脑抢新兴的,网络无穷的便易,那里下图,本地加工,网店销售。这种创作大群体,分配大均匀的运营模式一秒钟产生亿万雷同,大家都异口同声,谁也别说谁侵权,羊群里哪有认羔的。你要问:什么是原作?所有人都回答:圆形的桌子,我家也有。这个庞大的群体,涌塞了所有空间,更好笑的是,不但自己被迫压低价格,竟把一些实力派大家也挤低了价格。一阵子喧闹过后,前排挣了钱,中排卖设备,后排收藏自己的仓库。
讲一些小时的真实笑话 以前孩子多,虽然村挨村,但各村都有小学。我村为中心校。每到六一,其他学校带队到我校唱歌跳舞搞晚会,说是晚会其实是白天。 又到六一,班主任说:六一儿童节又到了,咱班里谁会唱歌,会唱的举手。但在80年代,我们都很害羞的,虽然课下啍一些歌,但当着全班同学唱,还都拿不出脸儿。所以老师等了一分钟又说:勇敢点,谁会唱,咱们是中心校,要带头的,我看谁有勇气。 只听前排右边嘭的一声,汪小明勇要的举了手。他的胳膊肘捣在桌面上那响声。汪小明个子小,是班里最作又贱的小男生。因其比考时拉分,老师都有点歧视他。 所以他也可能因为这个想证明自己学习不好,其它优越吧。 老师看到汪小明举手,感到欣慰,便先夸一番:你们看人家汪小明,多勇跃,你们别看学习好,但比起汪小明来,没勇气。好!我们大家鼓掌欢迎,汪小明给我们唱一首歌。 掌声止,汪小明那股认真劲。双手往后一背,表示多是个认真听话的好孩子一般,滚呱烂熟的“唱”起来:月姥娘,亮堂堂。开开大门洗衣裳。洗的白,浆的白,张山的闺女信给谁。还没等他唱完,全班同学笑的都瘫在桌子上。原来汪小明跟本不知道什么是歌,这是我们当地老嫲嫲哄那些两岁小孩睡觉的顺口溜。 从来没见过班主任笑过,但这时他一笑那嘴老黑牙象惹急的蚂蚱。气的班主任走过来拧着他的耳朵说:汪小明,这是你奶奶教你的吧,背的挺熟的。
乡村第一野花 全叶马兰记 小时候,我家西边有一个小树林。虽然不大,但在那时,家家混穷,庄小树多,也没有现在到处灯光,加上那些树自然孽生,互相错落,给人一种神农架的感觉。北面的坡埃上自然生出一种滑润的草,坐在上面,一下能滑到沟底。东面的坡腰有三个老树庄,一米多粗,两米多高。朽的千疮百孔,芯也是空的。象一块块怪石。大人吓唬我们,千万别到那去,黄鼠狼拉了小妮家的鸡就藏在那里面。当然女孩子是不敢一人进去的,我们常在那里捉迷藏。但对于我,便成了我的乐园。 树林里有棵单种树,土名“唐里唐”。它的种子活象花椒。从根部孽生的滑条,又长又高,但总也折不下来。我更喜欢的是东坡那几棵大白杨下的三两棵唐李。它们斜挑向沟里,每当春天,白花晶莹,冒着芳香。到了秋里,小孩们都馋那绿色的唐李,但吃在嘴里,那个涩,连嘴唇上都出一层皮。但我有一个秘密,就是等它红了叶,到厚厚的落叶丛中扒取那些黑唐李。又甜又面。 树林的西坡沟更是落叶积厚,大人镂柴火,总也镂不净。扒开底下,有很多旱蛤蟆。还有多种蘑菇。有一种罕见的,就是没有伞,象一个倒过来的酒杯座,侧面三角形,上头圆盖中间稍凹,向下渐成杆。 我经常到这来玩,东面的村外小路高低起伏向西一上坡,就进了树林。在入口坡路的北侧常年生有一种野草,总是开着蓝紫色的小花,蔬雅透灵,但我从没在意过它。 一晃几十年过去了,看到现在环境的变化。到处规划的建筑,不由得想起小时的美。当我想起这片小树林,没想到记忆犹新的不是树林里的那些,反而这片小花成了怀恋的一景。我这才注意到它的特别。因为很多春花秋花都开白色黄色红色的具多,象这种稳定不变的淡蓝紫色还真的就这一种。这片小花似乎成了记忆中小树林的标志,它融载了我的怀念,童年的情感,荒野的气息和神韵。只可惜也没注意它问问大人叫什么名子。 不行,我得去问,去找,找回我童年的那份美丽。后来问了村边七十多岁的老者,它是八十年代的小学校长。他说我们当地叫做“默蓝阔”,学名山马兰,象个小太阳,蓝色的,有点紫,好长在沟埃上。于是我急切的查起来,但出了紫菀,狗娃花和全叶马兰三个结果不知哪个。但这些对我不重要的,因为经我的不惜努力,在偏僻的大苇坡找到了十平方米,在老运河边苇蒲村通马桥村的老路边有一小片,在胡桥通北堰村的老路边也有。而在苇西的地头上有相当规模的一片,起初可能是地东有意留着它,但后来除掉了种上豆子,我真想把他的豆子全拔了。 就着那老者说的山马兰,应该全叶马兰最吻合度,那就是全叶马兰了。 富园无名篱无载, 僻野瘠埃幽自开。 多少雅人佣兰去, 沦落君子时有来。
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