靓石 靓石
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(原创)天碟PK:四版蔡琴<<老歌>>颠峰对决!   提到蔡琴<<老歌>>,很多发烧友和喜欢台湾早期流行音乐的朋友应该都不陌生.这张由台湾飞碟企业于上世纪80年代(1985年)发行的唱片,不知不觉已经陪我们走过了22个春秋.在这22年中<<老歌>>被一版再版,早已成为试音天碟.石头做为一位喜欢蔡姐十几年的琴迷,也经常被问起在繁多的版本中如何选择?今天石头特别从自己多年的收藏中精心挑选出四个版本的蔡琴<<老歌>>做一番比较.和大家一起在2007年寒冷的12月,重温22年来始终温暖如初的美丽感动!四版蔡琴<<老歌>>如下 :1.1996年 日本24K金碟版2.2001年 日本天龙24K金碟版3.2002年 日本JVC XRCD版4.2005年 日本24K金碟版试音器材如下:SPARK 15A HDCD机森海塞尔 HD650 动圈耳机森海塞尔德国官方指定HD650御用耳放:LEHMANN BLACK CUBE LINEAR 试音歌曲:<<痴痴的等>>1.1996年 日本24K金碟版  带上耳机按下播放键.耳边传来<<痴痴的等>>曲中的钢琴声,让人万分惊叹的是没有觉察到杂音.按理说<<老歌>>是模拟录音,存在着后天很难抹去的母带本底噪音.而石头在这张96版中没有听到令人不舒服的沙沙声.仅在曲与曲的间隔处有微弱的沙沙声.可见日本的录音师在96年对<<老歌>>的母版进行了很严格的降噪处理和录音电平的衰减.换来了相对安静与详和的聆听环境,并在较低录音电平下追求对细小声音的再现.由于没有杂音的干扰,曲首的钢琴声显得清晰而透明,而蔡姐的歌声也变得充满了柔顺的质感,仿佛一条绢绢细流,不急不徐从容自得.但是电平的衰减也带来了弊端,就是整体听感上音场不够开阔,头中效应十分明显.好像是在一处狭小的空间内聆听蔡姐的演唱,歌声总是局限在耳机的前方很难体会到声音扩散弥漫所带来的立体感.2.2001年 日本天龙24K金碟版  天龙版一开声,便表现出与96版完全不同的风格.曲首的钢琴声很明显被放大了,并伴随着在96版上很难觉察到的沙沙杂音声.看来天龙的录音师走的是提高录音电平,以获得较大动态范围的路线.令人赞叹的是钢琴声并不是从开始便被突然的强化,而是有几秒钟从小到大渐进式的放大.录音电平的提高使头中效应得到了很明显的改善,仿佛听者面前有数台钢琴一起演奏,蔡姐歌喉的中低音能量得到了充分的体现.如果说96版是清澈透明的小溪,01天龙版则是水面宽阔的大河.模拟录音温暖的音色,开阔的音场在天龙版中得到了很好的演绎.3.2002年 日本JVC XRCD版  XRCD版和天龙版一样,也是采用提高录音电平的方法.一开声便可听出,钢琴声是被整体放大的,和天龙版的渐进式放大有着很明显的区别.所以XR版的录音电平应该比天龙版的还要高一些,这样使得音场变得更加开阔,钢琴的演奏声已经有了很明显的包围感,而且突显了良好的空间层次感.但过高的录音电平使得母版中的沙沙杂音也被明显放大了,好像变得挥之不去.伴随着经过K2处理后浓重的低频,使得XR版和天龙版相比少了一些温暖和通透的感觉.4.2005年 日本24K金碟版  确切的说这是一张德国重新制版然后日本24K纯金压片的版本.经过德国录音师的处理后<<老歌>>可以说是彻底焕发了青春.虽然同样采用了提高录音电平的做法,但是德国录音师在提高整体录音电平时,很明显的对母带中本底噪音进行了一定的抑制处理.使得钢琴声比以上三个版本都更加真实且铿锵有力,而杂音的干扰又与天龙版十分接近,完全在可以接受的程度之内,非常讨好人的耳朵.头中效应已经荡然无存,听者如同位于房间的中央被数十台钢琴同时演奏的声音所环绕.声场横向的空间层次感和纵向的幽远感极其优秀.在HD650的演绎下,蔡姐的中音歌喉极具肉感,仿佛歌声已不是从口中发出,而是从内心唱出一样.低频兼具XR版的下潜力度同时又多了一份天龙版的弹性.一曲<<痴痴的等>>听完,石头被感动的几乎要落泪.可以说这张05年的24K金碟版,将欧洲高超的制版技术和日本优秀的压片生产技术珠联璧合,完美的发挥出了蔡琴<<老歌>>模拟录音的所有优点.石头迷恋蔡姐十几年,听过和收藏的<<老歌>>版本也有七八种之多,但是只有这张05年的日本金碟版给人换骨脱胎的惊艳之感,实在是当之无愧的人声发烧天碟.  四个版本中给石头印象最深的是96版和05版.如果喜欢清新明快的风格就选择96版.喜欢深厚一些的风格就选择05版.而这四个版本在音质上的区别,是随着制版、录音和压片技术的进步而体现出来的,所以这四个版本也代表了蔡琴<<老歌>>在录音等方面最值得收藏的几个版本.  以上便是石头对蔡琴<<老歌>>四个版本的试音比较.由于试音器材和个人欣赏角度的不同,可能和大家的感觉有些出入.欢迎和我一起交流心得体会.如需转载此文请注明原作者!                                                  靓石                 2007年12月于江苏
孟吧现状有感!   掐指算来我到孟吧也快8个月的时间了.其实很早便知道有BAIDU孟吧的存在.只是由于上网不方便一直没有注册.去年5月搬了新家装了宽带后,第一件事便是来孟吧注册.在这近8个月的时间里,在孟吧我认识了很多亚迷,也和许多亚迷一起经历了一些事.对于孟吧的现状我谈一些自己的看法.  在众多老歌手的贴吧中,孟吧的人气和发贴量应该是相当可观的.初来孟吧时我对此也感到很惊喜.因为有那么多和自己一样喜欢亚亚的朋友欢聚到孟吧这样一个大家庭,确实是一件很难得的事.经过这几个月我发现孟吧也有一些不足之处,现在看来作为一个贴吧来说,孟吧似乎缺少必要的威严与亲合力.  首先,从”高胜美事件”来看.故事结束恶劣的行为是应该被全体吧友共同唾弃和抵制的.这种盲目崇拜偶像的极端过激行为,只会破坏孟吧和亚亚美好的形象.既然事情已经发生了,就应该出台解决的办法.但是当高吧的吧友到我们孟吧甚至官网兴师问罪时,我们的亚迷又做了些什么呢?只有令人可笑的无谓争吵,如果这样的争吵有助于解决问题也就罢了.只是最终却以不了了之草草收场.故事结束是孟吧的注册亚迷,既然他做出了有损孟吧形象的恶劣行为,为什么不能予以严惩.以示警效作用呢?国有国法,帮有帮规,就连金庸小说里要饭的丐帮也有严格的帮规,便何况我们现实中活生生的孟吧呢!  在这件事中我们孟吧的亚迷,吧主,管理员是不是行事太过温和,优柔寡断,而缺少必要的强硬手段呢?而这样的做法也直接导致孟吧缺少做为一个贴吧在吧友和亚迷面前应有的威严.而面对其他偶像的贴吧时,孟吧是不是也缺少了做为一个理智的贴吧所应有的尊严呢?有的吧友也许要讲:孟吧也应该有包容力.是的,当然应该有.如果晓之以情动之以理,能认识到自己的错误,做出反省,包容当然是可以的.但是包容应该是有限度的,应该是因人而异,因事而异的.没有限度一味的包容只会变成纵容!  其次,”亚亚吧事件”.若不是故事结束在孟吧肆意辱骂亚亚吧成员,我是不会知道还有亚亚吧存在的,更不会知道曾经孟吧的一些老吧友和老吧主都已移师亚亚吧,而与孟吧断绝往来到水火不容的地步.如果说”高胜美事件”是可忍,那么”亚亚吧事件”便是孰不可忍.这种先挑起孟吧与高吧外交争端,然后对同为爱亚一族的其他亚迷极为不尊敬的行为,实在是让每一位有良知的亚迷都感到义愤填膺的.但是孟吧走到今天的局面,一批老吧友决然的离开,是谁造成的呢?不正是我们孟吧自己造成的吗?如果我们全体吧友能够团结一致,对一切损害孟吧的丑恶行为说不,而不是进行无谓的争吵;如果我们孟吧的吧主,管理员能够适时的采取必要而有效的措施,充分行使贴吧赋予的权力,孟吧是不会出现这样人心涣散的局面.  对亚迷来说,孟吧是主吧,而亚亚吧可能只是一支分流.但为什么同为爱亚一族两吧会如此交恶呢?一个巴掌拍不响,冰冻三尺非一日之寒.我们孟吧本身是不是也应该进行自我检讨呢?吧主和管理员在处理”亚亚吧事件”上的做法是否不够完善呢?除了删除骂人的脏话以外,做为亚迷的主吧,我们完全可以放下身架向曾经孟吧的老吧友,亚亚吧的成员做出诚恳的道歉.欢迎这些朋友再回到孟吧的大家庭来,这才是一个贴吧所应该具有的真正的包容力和亲和力.  来到孟吧的时间只有短短的几个月,和吧里一些老吧友相比我没有什么资深的背景可言.但是作为一个喜欢亚亚13年的亚迷,作为孟吧的成员之一.希望孟吧全体亚迷都能以冷静的态度和理智的观点,为创建一个和谐,融洽的孟吧作出自己的努力.而不是对孟吧存在的一些缺点,个别亚迷有损孟吧形像的行为视而不见,藏着,捂着.  以上是我对孟吧现状的一些看法,仅代表个人观点.欢迎广大亚迷和吧友批评指正.
孟庭苇历年唱片点评  新力篇   其实很早以前就知道,亚亚柔弱的外表下却深藏着果敢与激情.就连她喜欢的音乐也有些另类.所以当年在新力公司为亚亚发行新唱片之前,我的心情是不安的.担心唱片的风格我无法接受.而当<<真的还是假的>>发行后,这种杞人忧天的担心也随之化为乌有.  1.<<真的还是假的>>.从某种意义上说这是一张新唱片,因为是亚亚转投新力公司所发行的第一张唱片.从另一种意义上说,这不是一张新唱片.感觉风格上依然是上华唱片的延续.整张唱片以白色调为主,给人一种触手可及的,绸缎般柔软的质感.唱片背面亚亚双手捧着脸颊也给人百合盛开的美感.  <<真的还是假的>>.整首歌曲以慢拍的形式编排,并没有过多的采用较为激烈的合成音色,展现出了一种恬静、低柔的氛围.如果说亚亚在上华的歌声是一种力量的包围,那么这首歌则是一种力量的渗透.亚亚纤细的嗓音,辅以简洁的伴奏向听者倾诉着衷曲.编曲和配器营造了一份波澜不兴的,平静湖水般的意境,听者仿佛置身于湖面的一叶扁舟,而亚亚的歌声如三月和煦的春风徐徐拂来.  <<过冬>>.歌曲开始便将听者引领到地铁站,以一个陌生、匆忙、又略显拥挤的环境,反衬歌者在感情结束后失落、无助、迷茫的心情.或许码头、车站、月台,本就是多情伤离别的特定场合吧.歌曲的色调是灰色的,就如同冬天男子身着的灰色大衣,有一种出于自然的诱惑,却又保持着相当的距离感.也许这就是歌曲本身所包含的美感吧.  <<春雪>>.这是整张唱片中我个人最偏爱的一首.歌曲以雪的白为主色调,但更多的似乎是一种苍白.自由诗般的歌词,描绘了在飘雪的初春清晨,回忆往事的感伤情境.暗示着旧爱难了,感情上的乍暖还寒.编曲是赫赫有名的音乐大师鲍比达,将作曲的轻重缓急编排的井然有秩,两段高潮部分的重复和亚亚激情四溢的完美演绎更是让人觉得荡气回肠.  <<把思念寄托远方>>.这是亚亚填词的歌曲.早在上华时期亚亚就有词作发表,只是个人认为这首歌的创作水准更完美一些.将爱情比作掌心泻落的流砂,实在是再适合不过了.其实那些年少的轻狂,多年后回想时才发觉都是记忆中闪闪发亮的金子.  
孟庭苇历年唱片点评 上华篇   人的一生有多少年,不过几个十年而以.在孟庭苇的歌声中我生活了13年.先后收集了她所有的唱片,在这十几年的过程,从少年到成年.对每张唱片每首歌曲的理解,也从当初只觉得单纯的动听,到后来动心用情的欣赏.现将我的感觉化成文字与大家分享.1.<<其实我还是有些在乎>>  这是亚亚的第一张唱片.发行时上华公司还没有成立,所以是由亚亚最早的东家上格唱片发行的.整张唱片将亚亚塑造成一位和饼干说话的小女生.主打歌曲<<其实我还是有些在乎>>、<<和饼干说话的人>>就突出了这样的理念.但从词曲创作的角度来看,歌词有些抽象难解.曲调也较为生涩并不是很上口.所以这并不是一张优秀的流行音乐唱片,亚亚也没有因为这张唱片而像其他歌手般刚出道便一鸣惊人.2.<<成长>>  这张唱片依然是上格唱片发行,在风格上可以说与第一张十分相似.词曲的咬合度并不是很高,唱片的曲风单一.以慢节奏的歌曲为主,很难有一首概念突出的歌曲可以让听者对亚亚过耳不忘.所以个人认为这最初的两张唱片并不是成功之作,只能说是对唱片市场的试探性之作.3.<<你看你看月亮的脸>>  作为亚亚的第三张唱片,当时正值上格公司与华星公司合并.于是将唱片交由华星制作发行.却成为亚亚走向辉煌的起点.  主打歌曲<<你看你看月亮的脸>>以明快的节奏,配合韵角自然且朗朗上口的歌词,在配器与制作上更大胆运用各种合成音色.一改前两张唱片冗长、沉闷的曲风.迅速流行于台湾的大街小巷.  <<红雨>>由李翊君与亚亚合唱.一位嗓音略带粗犷,一位嗓音清纯干净.可以说是女声对唱版本中少有的经典之作.两位歌手在高音部份的过渡自然而极具爆发力,歌曲时间较长也充分考验了亚亚的唱功.此外唱片中的<<紫浣花>>、<<一个爱上浪漫的人>>也是颇有水准的歌曲.虽不是主打歌那样的大气之作,但也属小家碧玉式的精品.4.<<冬季到台北来看雨>>  如果说在上一张唱片中,亚亚的歌声还有一丝干涩稚嫩的话.那么这张唱片则让亚亚从不为大众所熟悉的和饼干说话的小女生,脱胎换骨为质朴纯熟的女子.  同名主打歌的作词更是请来了当年飞碟唱片的当红音乐人李子恒.曲调以慢拍的形式,配合如叙事诗般的歌词,营造出沉静忧伤的氛围.使听者产生强烈的共鸣.  <<无声的雨>>.曲调前奏简短而明快,重点突出亚亚清纯细腻的嗓音,在乐曲与人声过渡部分又以贝斯连续击打,扣人心弦.歌曲尾部更辅以真实的雷雨声让人如同身临其境.  <<没有情人的情人节>>.这首歌在歌名上便引人入胜,使人忍不住想一听究竟..加之当年情人节的流行,使得这首歌成为没有情人的朋友在情人节里的一份心灵慰藉.  此张唱片与上一张曲风略有不同,主打歌多以慢版的曲调出现.但在歌词上更加细腻化,贴近听者的心理.与上一张唱片的成功相比有过之而无不及.5.<<谁的眼泪在飞>>  这是上华公司成立后,为亚亚发行的一张唱片.当时正值台湾流行音乐颇为兴盛的时期.上华公司对市场的商业运作也已轻车熟路.相当多的知名词曲作者加入了唱片的制作.多首歌曲在乐器上采用了小提琴,营造出让人想随歌曲起舞的美好意境.  <<风里的梦>>.简单的旋律配上精美的歌词,让人觉得时光真的如歌中唱的那般,总有些美丽的梦遗失在风里.  <<羞答答的玫瑰静悄悄的开>>.歌词充分的拟人化,借物抒情.以物喻人,亚亚就如同那盛放的玫瑰.  <<化身为海>>.可能因为所在的城市有大海,所以特别喜欢这首.歌曲中穿插了海浪涌上沙滩的声音.亚亚的歌声让听者觉得:人生的感情、境遇、就如同那朝夕涨落的潮水吧!6.<<风中有朵雨做的云>>  亚亚纯真浪漫的形像,在这张唱片中达到顶峰.她的歌声与名字也早已流淌在华人地区的街头巷尾.  <<你听海是不是在笑>>.这已经不是一首普通的流行歌曲了,而是一首真正意义上的诗.作词者姚若龙以深厚的文字功底,为亚亚谱写了一首经典的浪漫诗.歌曲以低沉有力的大提琴开场,如泣如诉,感人至深.当亚亚不染尘世的歌声传来,仿佛大海就在身边,湿润清冷的海风迎面拂来.
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