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国画大家邱汉桥山水画《空山澄鲜》欣赏

国画大家邱汉桥山水画：素雅幽淡，空灵澹泊艺术的境像本是幻的，所谓“灵想所独辟，总非人间所有”。邱汉桥的画驰情入幻，似真似梦的境界逐泳在无形无迹而又无往不在的现实生活中。画家用笔墨的浓淡，点线的交错，明暗的转合，虚实的互映，构成一幅幅美不胜收的景色，梦一般的奇幻，诗一般的旖旎。方寸之间透出了缕缕情思。那如歌似梦的景色，勾起人们无尽的回忆与联想，使之跨越纷乱浮躁的现实，走到迷丽超然的艺术世界。邱汉桥的画给人的总体感觉是“静”的，但沉静的画，其实并不静，其中蕴藏着蓬勃生机，即意境求静，意象求动。这是静中有动，动而显静。水动山静，树动屋静，畜动景静：动态的牛，拉长了脖颈，奔跑的狗，身子颀长……有动方能显静，静极生动，动极致静，其妙无穷。邱汉桥的画是静美和灵动与静穆的统一，动静迭生，隐秀藏露，相映成趣。画家追求宁静，对都市的嘈杂、尘世的浮躁。“洗尽尘漳，独存孤迥”，含蓄而凝炼地表露了画家高洁无瑕的内心世界和在“众浊之中见清澈”的风貌。画家在静观寂照中求返于自己的心灵节奏以体合宇宙的生命节奏。一山一石，一草一木处处有精神。素雅幽淡，冷逸的笔墨韵致，空灵澹泊，虚静的意境，使人从压抑和烦躁中解脱出来，产生浪漫的遐想。

国画大家邱汉桥山水画《金山夕照》欣赏

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国画大家邱汉桥山水画《金秋无边》欣赏

著名美术评论家刘勃舒：邱汉桥绘画突破传统枷锁，形成自我新华风

国画大家邱汉桥山水画《金湖之畔》欣赏

国画大家邱汉桥山水画《金湖小趣》欣赏

国画大家邱汉桥山水画的气势与魂魄邱汉桥并不善于夸夸其谈，他更喜欢坐在椅子上，双手十指相扣，静默，要说的话，用眼神表达出来。或许是因为那段隐居西山的经历，邱汉桥学会在独处中漫步于自己的世界。雄浑的山，漫阔的水，悠远的时空，只回荡着“锤头皴”凿山引流时的轰然巨响。当然，这响声，藏在邱汉桥的心间，旁人轻易听不见。但那种气场却在。邱汉桥说话时，语音浑厚，语速从容，声音飞到半空中，去讲述水的灵动；声音沉到三尺地下，去展现土的厚重。这中间的开阔空间，无限延展，气势无穷。那势头，是巨幅作品《山高水长》带来的壮美，也是笔墨穿越引发的哲思。有时候只是那天地之间行走的一个小人儿——画中是几笔勾勒的线条、形状，反而映射出天地无穷，气象万千。为什么要展开这层层叠叠的境象？因为一颗敬畏人文底蕴的心。追逐着自己所坚信的“北势南气”，邱汉桥需要南北奔逐、上下求索，穿越文史，纵横自然，在重构中国画格局的路上，他此心澎湃。心起，魂生。充满震撼的气势，透过自然风物，表现着现代人的哲学观与审美思考，又与先人相接。他把山水画诗化了，“忘我忘象”，贯穿起作品的魂灵。气势心魂，并非两个词，而是四个字，这就是邱汉桥。

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国画大家邱汉桥山水画：超越传统笔墨，彰显时代精神

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画家邱汉桥山水画《和光照千里》欣赏

画家邱汉桥山水画：超越传统笔墨，凸显时代精神邱汉桥是一位注重传统的画家，他一直致力于对传统山水画的研究，对于研究传统绘画，邱汉桥提出了绘画纲领“邱汉桥十八字法”，即“悟老庄，追汉唐，学五代，习宋元，观明清，显当代”，用悟，追，学，习，观五个字系统而全面的概括了对传统山水的学习方法，对自己笔墨的形成提供了坚实的基础。邱汉桥先后毕业于沈阳鲁迅美术学院和中央美术学院，在校期间系统性的学习了素描与油画，素描的真实性，使其在写生采风的过程中能够充分把握客观事物的结构，真实的描绘大自然的艺术魅力，他重视画面的空间结构和明暗关系处理，将西方绘画的光线，明暗，构成关系融入到自己的绘画中，给传统山水画注入新的艺术元素，使传统绘画艺术激发出新的艺术活力。清代画家石涛提出“笔墨当随时代”。邱汉桥十八字法的核心就是在继承传统经典艺术的同时，用一个“显”字凸显时代大美精神。邱汉桥山水画中的时代精神与笔墨精神是同行的，他的山水画在继承传统笔墨的同时，独创了自己独有的锤头皴和水润墨涨法。使其作品婉约润雅又浑厚华滋，画面中给人一种北势南气的艺术美感。近些年随着中国经济的高速发展，中西文化的互补互融，互相影响。邱汉桥重新审视自己的艺术态度，大胆创作出符合时代的笔墨山水。在笔墨实践上，创作出一大批时代主题题材的山水画作品，如：《世纪魂》，《恒》，《苍穹回响》，《回望千古》等。时代赋予的内涵精神是邱汉桥笔墨的核心与基石，对当代山水的发展有着重要的意义。

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