晨风扬清音的个人资料

【解颐一笑】移动老总~~汗~~~哈哈~~ 一天早上，移动一老总在外突然感觉内急，只好找公共厕所。 "干什么的？"看厕所的大婶喊。 "我是移动老总，我内急。" "你不知道现在什么都要收费啊？"大婶。 "行，多少钱？" "进去5毛，出来3毛。"大婶看着他。 "什么出来也要收费？"老总瞪着眼睛。 "看什么看，我们这里实行双向收费。如果你办个厕所套餐的话，就可以单向收费了。 "行，我付钱。"老总掏出十块钱。 "大便还是小便？"大婶捏住钱问。 "大便，快点。" "恩，你需要办理套餐吗？如果你一次性大便五十次，可以给你优惠再大便三十次。"大婶说。"别说了，我先进去，马上出来付钱。"老总进去后，选择了最后一个坑位爽了好久后出来了。 "先生，您选择的是五号坑位，得付选号费用5毛钱，你在里面呆的时候没有说不要选择放音乐，所以每次收费6毛钱。另外你在里面蹲了十五分零一秒，前一分钟按5毛每分钟计费，后面按每分钟四毛计费。不足一分钟按一分钟计费。另外由于你的排泄量占用了我们的下水道宽带，所以请你另外按包月付出费用50元。最后你可以通过小孔看到进厕所的其他人，请付来人显示费1块钱。"老总已经呆在那里。 "所以，老总先生，我们这里不刷卡，总共你要付59.4元钱，如果逾期不交纳，按每日千分之三的费用计滞纳金，我方不另行通知，到积累到千元我方将通过法律手段催缴"。大婶刚刚说完，移动老总"扑通"一声晕倒在小便池里！！移动老总迷迷糊糊的说:还有没有王法了?大婶说:我的地盘,我做主

诗有三境界(转) 诗有三境界, 一.心中无诗,只在学诗,俚语俗言,错韵失律.但存心稚正.不知深浅,喜连贴连发.好请人评.一时受挫,便渺无行踪. 二.稍懂格律,闭门造车.常读古人词,喜摹古人语,成篇累渎.其实,无有一篇是自己的东西.读之文,若残沥剩羹.自己不觉,常做美馔自炫.此种人,心高文薄.气短心狭.却是碰不得. 三.所谓好学,积文存字,引经据典,翻腐搜奇,其诗之做,弃本求末,以精律守格为要.胸中无有半座青山,怀里未存一渠绿水,心池枯涸,鲜有真情.其诗之成,只是照格填字,一但字缺,此时既不会换句,又不会换文,便翻典搜古,只要对上平仄,且不管这字是否烂溴,拿来便用,初时为解燃眉,后则以此业,身陷其中不自拔,却以此为荣,其贴诗已不在传情表意,而在卖弄.

历史它好可怜----- 历史是什么？暴发户说:历史是恐怖的过去!历史是什么？古板的历史老师说:历史是过去了的时间!历史是什么？吹牛大王说:历史是光辉的太阳!历史是什么？清客相公们说:历史是借光的月亮!历史是什么？破落户说:历史就是一部《红楼梦》历史是什么？阴谋家说:历史是胜利者任意玩弄的婊子!历史是什么？军事家说:历史是鲜血染成的长河!历史是什么？政治家说:历史是透视未来的明镜!历史是什么？奋斗者说:历史是一页页白纸等着后人写画!历史是什么？道德家说:历史是天真无邪者不可翻阅的淫秽书刊!历史是什么？捣鬼者说:历史是不堪回首的恶梦!历史是什么？法学家说:历史是惩恶扬善的宣言书!历史是什么？普通人说:历史是人人都走的马路!历史是什么？碌碌无为者说:历史爱是什么就是什么，与我有什么相干？

吧主溜走了?!!怎么这么就都不上来呢?!! 吧主溜走了?!!怎么这么就都不上来呢?!!

古诗规则—平仄规则平仄规则【简介】没有平仄限制的诗不能称做近体诗或格律诗，平仄是近体诗最重要的格律因素。分辨一首诗是古风还是近体诗，最主要的标志就是该诗是否区分平仄。我们对平仄的要求可以不如古人那么严格，但不能完全丢弃。【规则】近体诗平仄组合的规律主要又三条： 1、同句交替：以五言为例，凡第一个节奏用"平平"，则第二个节奏必须用"仄仄"，第三个节奏又要用"平"，反之，第一个节奏用"仄仄"第二个节奏必须用"平平"，第三个节奏就要用"仄 "。七言诗则依此类推。是为组句规则。 2、上下句相对：如出句为"平平仄仄平"，对句就要为"仄仄平平仄"，出句为"仄仄平平仄"对句就要为"平平仄仄平"，七言依此类推。是为组联规则。 3、上下联之间平仄要相"粘"，即相同，是为组篇规则。何谓上下联？近体诗中绝句只有四句，不存在上下联。律诗八句，每两句为一联，每诗四联。例如：春望（杜甫）国破山河在，仄仄平平仄，城春草木深。平平仄仄平。感时花溅泪，平平平仄仄，恨别鸟惊心。仄仄仄平平。烽火连三月，仄仄平平仄，家书抵万金。平平仄仄平。白头搔更短，平平平仄仄，浑欲不胜簪。仄仄仄平平。第一二句为"首联"，三四句为"颌联"，五六句为"颈联"，七八句为"尾联"。每联之内，平仄相对，上下联之间，平仄相粘（即相同），这就是一首格律诗的平仄排列规则。平白了这三个规则，一首诗的平仄格式就很容易推算出来了。另外，如果你已经能分辨平仄，会发现上面所列的平仄格式与例子中的平仄不完全符合，在仔细看看，原来粗体字的位置的平仄有所出入，如第三句"感时花溅泪"，按规则应为"平平平仄仄"，但首字"感"是个仄声字，这不是没有依照格律吗？不是的，这里涉及了近体诗的另一个重要规则： "一三五不论、二四六分明" 实际就是说，每句诗的单数位置的字可以平仄不拘，双数位置的字就要严格使用了。正如例子中所见，凡平仄"不拘"的字都出现在单数的位置。那么第五个字（七言的第七个字）呢？由于近体诗只能押"平"声韵，故凡要押韵的位置（五言的第五字、七言的第七字）只能用平声字，这是指偶数句而言，根据上下句要平仄相对的规则，奇数句（第一三五七句）末字就要用仄声字。近体诗另有一个可以变通的地方是第一句的末字，前面说过，首句可以押韵，也可以不押，如果押韵的话，则首句末字也要使用"平"声字。至此，近体诗的格律规则基本已经讲完，下面归纳出集中最常见的格式供大家创作时参考。传统标记平仄的方式很多，根据实践，我采用下面这种平仄标记法来标明每种格式的平仄，这种方法在古籍中最常见，十分简洁易记。标记方法：应该押韵的位置用"红色"表示。【五绝】五绝即五言绝句的简称，有四种常见格式。 1、仄起仄收（即首句仄起不入韵式）：如：（例）（标准格式）登鹳雀楼（王之涣）白日依山尽，仄仄平平仄黄河入海流。平平仄仄平欲穷千里目，平平平仄仄更上一层楼。仄仄仄平平所谓"仄起仄收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 "晚"字属仄声，末字"适"也是仄声，是为"仄起仄收"。二、四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。 2、仄起平收（即首句仄起入韵式）：如：（例）（标准格式）塞下曲（卢纶）林暗草惊风，仄仄仄平平将军夜引弓。平平仄仄平平明寻白羽，平平平仄仄没在石棱中。仄仄仄平平所谓"仄起平收"是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄为准。 "暗"字属仄声，末字"风"是平声，是为"仄起平收"。一、二、四句押韵。 3、平起仄收（即首句仄起不入韵式）：

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单调的日子一个接一个单调的日子一个接一个都是那么单调。同样的事情在我们面前一次又一次发生，同样的时刻来了又去。一个月过去了，另一个月又来，跟着是什么也很容易猜：都是昨天的百无聊赖。而明天结束的不在像明天。

献给约翰．邓恩的大哀歌献给约翰．邓恩的大哀歌 ��布罗茨基��睡了，周围的一切睡了。 ��睡了，墙壁，地板，画像，床铺， ��睡了，桌子，地毯，门闩，门钩， ��整个衣柜，碗橱，窗帘，蜡烛。 ��一切都睡了。水罐，茶杯，脸盆， ��面包，面包刃，瓷器，水晶器皿，餐具， ��壁灯，床单，立柜，玻璃，时钟， ��楼梯的台，门。夜无处不在。 ��无处不在的夜;在角落，在眼睛，在床铺， ��在纸张间，在桌上，在欲吐的话语， ��在话语的措辞，在木柴，在火钳， ��在冰冷壁炉中的煤块，在每一件东西里。 ��在上衣，在皮鞋，在棉袜，在暗影， ��在镜子后面，在床上，在椅背， ��又是在脸盆，在十字架，在被褥， ��在门口的扫帚，在拖鞋。一切在熟睡。 ��熟睡着一切。窗户。窗户上的落雪。 ��邻居屋顶白色的斜面。屋脊 ��像?布。被窗框致命地切割， ��整个街区都睡在梦里。睡了， ��拱顶，墙壁，窗户，一切 ��铺路的卵石和木块，栅栏，花坛。 ��没有光在闪亮，没有车轮在响动．．．．．． ��围墙，雕饰，铁链，石墩。 ��睡了，房门，门环，门把手，门钩， ��门锁，门闩，门钥匙，锁栓。 ��四周寂静，不闻絮语、悄音和敲击声。 ��只有雪在絮语。一切在熟睡。黎明尚远。 ��睡了，监狱，要塞。鱼铺的 ��磅秤在睡。肉铺的猪胴在睡。 ��正房，后院。拴着的公狗在睡。 ��地窖里的母猫在睡，耳朵耸立。 ��鼠类在睡，人类在睡。伦敦在酣睡。 ��港湾的帆船在睡。船体下 ��落了雪的海水在梦里呓语， ��与熟睡的天空在远处融为一体。 ��约翰．邓恩睡了。海与他睡在一起。 ��白垩崖睡在大海之上。 ��整个岛在睡，被同样的梦抱拥。 ��每个庭院都用三道门闩封住。 ��睡着，槭树，松树，榆树，冷杉和云杉。 ��睡着，山坡，坡上的溪流，山路。 ��狐狸，狼。熊爬上了床。 ��堆积的落雪把洞口封堵。 ��鸟儿在睡。听不到它们的歌唱。 ��不同鸟鸦聒噪，夜，不闻猫头鹰的 ��都躺在棺材里。静静地安睡。 ��活人睡在床上，置身其睡衣的海洋。 ��单个地酣睡。或搂抱着酣睡。 ��一切都睡了。睡着，森林，山川，河流。 ��睡着，野兽，鸟类，死人的世界，活着的 ��一切。只有白色的雪在夜空中下舞。 ��在那儿，在众人的头顶，也是一片安睡。 ��天使们在睡，圣徒们真该惭愧， ��睡梦里他们把不安的尘世抛到了脑后。 ��地狱在睡，美妙的天堂也在睡。 ��这一时辰谁也未步出家门。 ��上帝睡了。大地此刻显得陌生。 ��眼睛不再观看，听觉不再接受痛苦。 ��恶魔在睡。敌意与他一同 ��沉睡在英格兰原野的积雪里。 ��骑士们在睡。天使长手持着号角在睡。 ��马儿在睡，梦境里悠然地摆动身躯。 ��智能天使们挤作一团，拥抱着 ��在保罗教堂的穹顶下安睡。 ��约翰．邓恩睡了。诗句也在酣睡。 ��所有的形象，所有的韵脚。孰好孰坏， ��难以区分。恶习，愁郁，罪过， ��一样地静谧。枕着自己的音节， ��诗句与诗句之间像是亲兄弟， ��彼此偶尔低语一句：别太挤。 ��但每行诗句都如此远离天国的大门， ��都如此可怜，绵密，纯净，形同一个整体。 ��所有的诗行在熟睡，抑扬格严谨的穹顶 ��在睡。扬抑格在睡，像东倒西歪的警卫。 ��忘川之水的幻影在诗行中安睡。 ��荣光也在酣睡，跟随着幻影。 ��所有的灾难在睡。悲痛在酣睡。 ��各种的恶习在睡。善与恶相拥抱。 ��先知们在睡。暗白的落雪 ��在空间寻找罕见的黑色斑迹。 ��一切都睡了。一排排的书籍在酣睡。 ��词语的河流在睡，覆盖遗忘的冰层。 ��所有的话语在睡，带着其全部的真理。

象征派诗人约瑟夫*布罗茨基简介约瑟夫*布罗茨基：1940年5月24日出生在列宁格勒，1987年获诺贝尔文学奖。布罗茨基15岁开始写作诗歌，也是那年一个冬日的上午，课才上了一半，他突然站起身大摇大摆地走出了校门，自动退学的原因是由于“年幼，不得不受他人和环境的操纵而对自己产生的厌恶”，以及被“自由”和“那被太阳晒得暖洋洋的无尽头的大街所产生的隐秘的快感”所吸引。正是他的那段经历，让我为自己的逃学找到了一个堂皇的理由，并为自己年少的冲动寻找了一个高尚的目标。在24岁那年，布罗茨基被指控为“社会寄生虫”被判五年强制劳动，那时，他已无法放下他的笔了：“我在寒冷中长大，把手指缠上/钢笔的四周，以温暖手掌”。而32岁那年，他更是在没有得到合理的解释情况下被告知：当局“欢迎”他离开苏联，并且不由分说地将他塞进一架不知飞往何方的飞机，从此开始了不知何时为尽头的流亡国外的生活。所有可能失去的都已完全失去。但也差不多得到我的全部追求” ——《一九七二》片段对布罗茨基来说，离开那个卡夫卡的世界应该是一个值得快慰的事情。现实如此无聊又令人生厌，而政府忙于治疗战争的伤口，学校则充满了牛皮大话，平民在家中还需要时刻提防手执搜查证的人闯入内室……一切犹如一场变形记，而他终于可以离开了。布罗茨基无疑是二十世纪一位诗歌巨匠，但我首先惊讶的却是他的散文，如此完美！简直无懈可击。他的语言机智而内省，文风练达又复杂，无不体现着他孤傲、平稳、坚定的个性。无论是《小于一》，还是《文明之子》，或者是《诗人于散文》，尤其是他那篇《奥顿诗〈一九九三年九月一日〉析》。（布罗茨基曾自称，他用英语写作纯粹是为了使自己更亲近他认为是二十世纪最伟大的心灵：奥登。）在这篇评论文章中他用了三十六页的篇幅，抽丝剥茧地分析了奥登这首诗。也正是这篇文章让我终于明白，好的诗歌是怎样写出来的，而好的诗歌又需要怎样去阅读。这几乎影响了我以后的所有阅读和写作。我总是怀疑，一个真正的艺术家是否同时也需要是一个超人，否则布罗茨基怎么会有如此多的热情和勇气将几乎所有的诗歌形式和体裁，都像鞋子一样都试穿了一遍？比如以《哀歌》为例，他写了很多以“哀歌”为题的诗，包括《几乎是一首哀歌》、《罗马哀歌》；其他标题和体裁如《牧歌》、《变奏》、《诗章》、十四行诗、十二行诗节、《六重奏》、无题、八行诗、三行诗节、圣坛诗（圣坛形图案诗）、夜歌等等，仿佛所有大师试过的，并取得成绩的形式和体裁，布罗茨基都要拿来试一试。至于风格，他更是多种多样，既可以深沉广阔，又可以轻松讽刺；他可以写得很日常化，也可以进行玄思冥想。在诗行的安排方面，他或工整严格，或长短不一；特别是在意象的采集上，从鸡毛蒜皮到海阔天空，从天文地理到机械设备，几乎无所不包，又都运用自如，甚至科学的意象一进入他的诗句也立即变成了一只只温顺的老虎。　　而更重要的是在这一切的背后，布罗茨基那孤立的声音一直弥漫着。这种孤立的声音是他的总体作品给我留下的印象，而在具体作品上，他的声音是安静的，他本人也似乎偏爱诗歌中安静的声音，也许这与他强调非个性化有关，布罗茨基在不同的场合多次说过：“诗中具有一切的回声”， “诗就是诗人的传记”，“诗就是其作者的自画像”。但他不仅在诗中避免用“我”，就是在散文中，甚至在自传性的散文中，尤其是在感情开始触动他的时候，也往往用 “一个人”、“你”来指代。他醉心于细节，醉心于具体描写，醉心于名词，醉心于发现，醉心于发呆和想象。布罗茨基的作品注重处理熟悉的事物，处理事物与事物之间微妙的关系。他的声音平稳安静，语调倾向于冷淡，词语、意象陌生而坚固，不大惊小怪，也不多愁善感。他的诗歌甚至不要求起伏、高潮和出人意表的文字碰撞，准确地说，他是在诗中把这些东西压住，不对它们作耸人听闻的强调，我记得有人曾这样评价他：“布罗茨基的作品经常是从退潮的时候开始，而不是刻意去营造高潮。” 九月的第一天是星期二。雨泼了一整夜。鸟儿全飞回了南方。我多么孤单，又多么勇敢。甚至没有目送它们远行。寂寥的碧空被击碎。雨幕遮起了它最后一点湛蓝。我不需要南方。 ——《献给奥古斯塔的新诗篇》片段洗衣妇桥上，你和我伫立如钟表的两条长臂在夜半时分拥抱，紧接着别离，不是一天，而是日复一日 ——《洗衣妇桥上》片段最初的时候我喜欢布罗茨基的这些早期诗，接下来更加欣赏他那些《无乐的歌》，还有那些《言辞片段》里的诗作，什么叫“百读不厌”？我想这就是吧，也许这也就是所谓的诗歌的魅力。像一个老师一样，布罗茨基教会了我如何去看待生活和文学。作为二十世纪黑暗的洞察者和穿越者，他曾经问道：“哪种黑暗更加糟糕？是屋里，还是身外？”现在这个问题留给了我们。一九九六年一月二十八日布罗茨基病逝于纽约。俄罗斯的通讯社在报导他逝世的消息时说：“俄罗斯诗歌的太阳殒落了。”这可以说是俄罗斯自普希金以来对一个诗人最光荣的赞颂。布罗茨基在谈到英国诗人W.H.奥登时曾说：“奥登是二十世纪最伟大的心灵。”在我看来，布罗茨基也是二十世纪最伟大的心灵之一。俄罗斯总统叶利钦向布罗茨基的遗孀发去唁电时说：“连接俄罗斯当代诗歌和过去伟大诗人作品的纽带断裂了”。事实上这条纽带岂止是俄罗斯的，而是世界性的，现在，它断裂了……

王力的诗韵常用字辑录诗韵常用字根据王力的诗韵常用字辑录 ---------------------------------------------------------------上平声：一东——东同铜桐筒童僮瞳中（中间）衷忠虫终冲戎崇嵩（崧）弓躬宫融雄熊穹穷冯风枫丰充隆空（空虚）公功工攻蒙蒙笼（名词，董韵同，又动词，独用）聋珑洪红鸿虹丛翁聪通蓬篷烘潼胧怱峒螽梦讧冻忡酆恫总侗窿懵庞种盅芎倥艨绒葱匆骢二冬——冬农宗钟锺龙舂松冲容蓉庸封胸雍（和也）浓重（重复）从（顺从）逢缝（缝纫）踪茸峰锋烽蛩慵恭供淙侬松凶墉镛佣溶邛共憧喁邕壅纵（纵横）龚枞脓淞匈汹禺蚣榕彤三江——江釭（灯也）窗邦缸降（降伏）双庞逄腔撞（绛同音）幢桩淙豇四支——支枝移为（施为）垂吹（吹嘘）陂碑奇宜仪皮儿离施知驰池规危夷师姿迟眉悲之芝时诗棋旗辞词期祠基疑姬丝司葵医帷思（动词）滋持随痴维卮麋螭麾墀弥慈遗（遗失）肌脂雌披嬉尸狸炊篱兹差（参差疲茨卑亏蕤陲骑（跨马）曦歧岐谁斯私窥熙欺疵赀笞羁彝颐资糜饥衰锥姨楣夔涯（佳麻同韵）伊蓍追缁箕椎罴篪萎匙脾坻嶷治（治理，动词）骊尸綦怡尼漪累牺饴而鸱推縻璃祁绥逵羲羸肢骐訾狮奇嗤咨堕其睢漓蠡（勺，齐韵同）噫馗辎胝鳍蛇陴淇淄丽筛厮氏痍貔比僖贻祺嘻鹂瓷琦嵋怩熹孜台蚩罹魑丕琪耆衰惟剂提禧居栀戏畸椅（音漪，木名）磁痿离佳虽仔寅委崎隋逶倭黎犁郦五微——微薇晖徽挥韦围帏违霏菲（芳菲）妃绯飞非扉肥腓威畿机几（微小）讥矶稀希衣（衣服）依沂巍归诽痱欷葳颀圻六鱼——鱼渔初书舒居裾车（麻韵同）渠余予（我也）誉（动词）舆胥狙锄疏（疏密）蔬梳虚嘘徐猪闾庐驴诸除储如墟与畲疽苴于茹（茅茹）蛆且沮祛蜍榈淤好雎纾躇趄滁屠据匹咀衙涂虑七虞——虞愚娱隅刍无芜巫于盂衢儒濡襦须株诛蛛殊瑜榆谀愉腴区驱躯朱珠趋扶符逾（逾）凫雏敷夫肤纡输枢厨俱驹模谟蒲胡湖瑚乎壶狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼图屠奴呼吾梧吴租卢鲈苏酥乌枯都铺禺诬竽吁瞿劬需俞逾觎揄萸臾渝岖镂娄夫孚桴俘迂姝拘摹糊鸪沽呱蛄驽逋舻垆徂孥泸栌嚅蚨诹扶母毋芙喁颅轳句邾洙麸机膜瓠恶芋呕驺喻枸侏龉葫懦帑拊八齐——齐蛴脐黎犁梨蠡（支韵同）黧妻（夫妻）萋凄堤低氐诋题提荑缔折篦鸡堤（堤）稽兮奚嵇蹊倪霓（蜺）西栖（栖）犀嘶撕梯鼙批（屑韵同）挤迷泥（泥土）溪圭（珪）闺睽奎携畦骊鹂儿九佳——佳街鞋牌柴钗差（差使）涯（支麻同韵）阶偕谐骸排乖怀淮豺侪埋霾斋娲蜗娃哇皆喈揩蛙楷槐（灰韵同）俳十灰——灰恢魁隈回徊（音回）槐（音回，佳韵同）枚梅媒煤瑰雷罍催摧堆陪杯醅嵬（贿韵同）推开哀埃台苔该才材财裁来莱栽哉灾猜胎孩虺崔裴培坏垓陔徕皑傀崃诙煨桅唉颏能茴酶偎隗咳徘（音裴）十一真——真因茵辛新薪晨蒓（蒪）谆（震同韵）辰臣人仁神亲申伸绅身宾滨邻鳞麟珍尘陈春津秦频苹颦银垠筠巾民珉缗贫淳醇纯唇伦纶轮沦匀旬巡驯钧均臻榛姻寅彬鹑皴遵循振甄岷谆椿询恂峋莘堙屯呻粼磷辚濒闽豳逡填狺泯（轸同韵）洵溱夤荀竣娠纫鄞抡畛嶙斌氤十二文——文闻纹云氛分（分离）纷芬焚坟群裙君军勤斤筋勋薰曛熏荤耘芸汾氲员欣芹殷昕贲郧雯蕲十三元——元原源园猿辕坦烦繁蕃樊翻萱喧冤言轩藩魂浑温孙门尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔论（动词）坤昏婚阍痕根恩吞沅媛援爰幡番反埙鸳宛掀昆琨鲲扪荪髡跟垠抡蕴犍袁怨蜿溷昆炖饨臀喷纯十四寒——寒韩翰（羽翮）丹殚单安难（艰难）餐滩坛檀弹残奸（奸犯）干肝竿乾阑栏澜兰看（翰韵同）刊丸桓纨端湍酸团抟攒官观（观看）冠（衣冠）鸾銮栾峦欢宽盘蟠漫（大水貎）汗郸叹（翰韵同）摊奸剜棺钻瘢谩瞒潘胖弁拦完莞獾拌掸萑倌繁曼馒鳗谰洹滦十五删——删潸（潸韵同）关弯湾还环鹌鬟寰班斑颁般蛮颜菅攀顽奸（奸）山鳏艰闲娴悭孱（先韵同）潺（先韵同）殷扳讪患（谏韵同）间（中间）殷（朱殷）下平声一先——先前千阡笺天坚肩贤弦烟燕（国名）莲怜田填钿（霰韵同）年颠巅牵妍研眠渊涓蠲编玄县泉迁仙鲜（新鲜）钱煎然延筵禅（参禅）蝉缠连联涟篇偏便（安也）全宣镌穿川缘鸢铅捐旋娟船涎鞭专圆员乾虔愆骞权拳椽传焉跹溅舷咽零骈阗鹃翩扁平沿诠痊悛荃遄卷挛戋佃滇婵颛犍搴嫣癣澶单（单于）竣鄢扇键蜷棉

The furthest distance in the world The furthest distance in the world Is not between life and death But when I stand in front of you Yet you don’t know that I love you The furthest distance in the world Is not when i stand in font of you Yet you can’t see my love But when undoubtedly knowing the love from both Yet cannot Be togehter The furthest distance in the world Is not being apart while being in love But when plainly can not resist the yearning Yet pretending You have never been in my heart The furthest distance in the world Is not But using one’s indifferent heart To dig an uncrossable river For the one who loves you