朽绳先生的个人资料

关于卡面剧情的一些想法看到剧情的第一反应，心情还算好，甚至还能笑出来。现在的睦被柿本描述得过于怪异，实际出来反而可以接受。我对现在的睦有更多的期待，但暂时没实现也没办法，毕竟mujica全员BE不可能就你完全体了，等续作发展。其实从外界来看，现在的睦几乎是完美的。卡面剧情里的采访后续被空过以至于不知道睦是本人还是角色回答的，又回答得怎么样，但我倾向于是没出状况，甚至回答得很好。睦从第十集开始，就是无缝衔接真弹吉他让海铃惊讶莫提斯突然会弹吉他了的水平。在各个场合都作出最佳反应，跟素世维持过去关系，主动跟喵梦搭话对戏，回应初音的玩笑。还有祥子那个你我之间。这些其实都是以前的睦不会做的事。但外在的表现，更多靠的是天生的才能，现在的睦的内心其实才刚刚起步。关于人机，电脑，人偶之类的比喻，我觉得这是把性格和性质弄混了，说白了以前的睦给人的感觉也是这样的。现在的睦并不是没有自我和情感，只是真正性格依然偏内向，以及迷茫的状态跟外在表现有反差。但她的迷茫并不是因为失去了对吉他的喜欢，而是因为演技的存在。她不知道自己是在弹奏还是在表演。最后她想开了，不再纠结吉他和演技的分界，开始享受吉他。这个卡面剧情，算是一个续作简单的预告，方向是好的。当然也不会一个卡面就彻底解决吉他发声和演技问题，续作肯定还会再讨论，但我认为很难再出大状况了。吉他发声这个问题，其实跟演技是有关系的。卡面剧情里睦纠结自己是弹奏还是在表演。睦其实没有憎恶过演技，她在遇到吉他之前一直都是3岁时期的众多角色状态。但她确实不喜欢演技，不认为演技是自己的东西，遇到吉他喜欢上吉他，把吉他当成自己的东西而形成人格后，演技就成了可有可无，甚至扔掉更好的东西，所以不再以人格使用这份才能，不再扮演大多角色。但占据九成的才能不是能被一成脆弱的天然自我能主观抛弃的。当适应不同环境的角色只剩一个帮助睦的角色，这个角色其实已经是九成才能的统御者了。而当主人格陷入沉睡，这个角色成为唯一存在而产生人格时，这个人格就过于强大了，但继承的角色特性又导致两个人格无法共存。从这点上来看，现在的睦状态是更好的，虽然不是故意为之，但她没有把自我和演技才能切割开来，所以不会出现DID的状况，？？？只能说是幼年众多角色时期的变式，但与那时不同的是，现在的睦是有稳定的自我，并且没有被演技吞噬的隐患，只需要继续成长就行。

所以还有人记得第十集访谈讲了啥吗这个中期的访谈我找半天没找全，只有第九集和第十三集的。关于喵梦的部分，我当时记得她是对睦表白。惊世一坐的是吉他睦？是我记错了吗。后面好像又说她的爱恨就是针对莫提斯。还有真柿界对惊世一坐的解释那里吧里也有过争议，手游则是直接把这段算作莫提斯的记忆了，基本实锤那就是莫提斯首次操纵身体，而不是第三集末（但她变成她们的旁白是在第四集开头）。惊世一坐当前的设定跟我观看时的感受和想法差距还挺大的，所以问问第十集访谈内容，想重新看完再思考一下这个问题。

结合柿本访谈，说说个人理解以下建立在现在的睦确实是完全体的基础上。即北欧续作不会再在睦的精神世界上再有更离谱的新设定和演出，最多是在吉他发声，乐队开心，天生演技问题上进行描写和解决，以及发展人际关系网。柿本对睦加设定的起点：认为mygo睦不符合自己对演员家孩子的印象。这个起点很重要，演员这个词是mujica睦的最主要的关键词，对于把音乐性放得很低的柿本来说，这个关键词是压过吉他的。而双人格，也只是演员的衍生产物。从睦3岁开始说，她无意识的天生演技让她在不同情况下扮演不同角色。剧里睦妈说的是人格，但访谈对人格和角色有自我意识的明显区分。睦妈看出来这是演技而不是睦爹眼中的情绪波动，认为睦是怪物。光是这么一段就已经会出现分歧了。无意识演技和情绪波动的区别是啥？虚假和真实吗？那又如何辨别真假？柿本提出适应能力这个词，也就是睦是根据环境而使用不同的角色，这是一个无意识的过程。就比如睦被拉去上电视，她本身是不开心的，但她适应环境的变化使用了莫提斯的前身，艺人女儿的角色，表现出开心的样子。其实不管是3岁的孩子没有形成完整的自我，还是人不同情况下的不同表现，都没有脱离正常的范畴，但是柿本进行过度的拆解和虚构无法存在的设定，把睦强行划到怪物的范畴。就跟轻小说大谈特谈什么不是真正的正义，不是真正的爱一样，拆解过度就没意义了，最后还是看个人理解。睦的第一次转折点是在接触吉他。适应家庭的角色，洋娃娃般的孩子小睦，有了自我意识，从角色变成了人格，也就是所谓的吉他睦。吉他睦也就是近十年来占据绝大部分人生的睦，mygo睦也被包括进去，被称为脆弱的天然自我。睦把吉他当成自己唯一拥有的东西，其他的角色没有彻底消失，但不再需要而转到台下不再登场，唯一例外是表演集大成，能够帮助吉他睦的莫提斯的前身，艺人女儿的角色。根据莫提斯的说法，在她得名莫提斯和形成人格前，就已经帮助过吉他睦了。这里个人有两个理解，其一是吉他睦的前身和莫提斯的前身本来就很特殊，所以一个在睦接触吉他时能升为人格，一个在接触吉他后依然靠转型能出现。她们一个是适应家庭，一个是适应上节目，可以说是睦最主要面对的两个环境，也是演出时间最长的两个角色。其二是吉他对睦确实一个重要锚点，不止是针对吉他睦这一个人格，而是若叶睦这个整体。吉他足以让睦形成完整的自我，但这个自我是脆弱的，而且不是若叶睦的全部，其他角色并没有完全消失，莫提斯的前身更是有出现的机会。有一个小插曲是睦的那一坐，这段不是单纯的崩溃，如同人偶断线一样的瘫坐是睦的无意识演技又发力了，也就是吉他睦其实也不是一点都不会演，只是不能主动去使用，只能无意识地在迫切需要的时候使用。我认为这可能会是完全体睦和吉他睦以及3岁睦的区别。睦的第二次转折点是在mujica第三集。使用保护睦的艺人女儿的角色去适应环境本身并不是一件大事，按第八集说法吉他睦之前就做过这样的事，再往吉他睦升格前推那更是常用角色，但在这一次情况不同。关于这里的设定，容我先骂柿本，柿本对莫提斯有着保护型人格的说法，前期设定也是往保护型人格靠的，他也确实说自己参考了现实的精神病案例，但他又强调睦的双人格并非病理性，而是角色扮演，睦莫是一体的，共同构成若叶睦。又说莫提斯是后续快要消失的时候才形成了自我意识，成为副人格，而吉他睦被称为主人格。柿本的脑回路在我看了这么多访谈后也把握住了一点，就是他喜欢抄现实案例套在虚构的不合理设定上，所以说话前言不搭后语。人格演技混为一谈这个我都忍了，最让我难绷的还是他演出烂完，访谈设定还一团浆糊且零碎，对各种问题要么不回答，要么回答让人眼前一黑，所以我只能按个人理解把柿本断断续续又离谱的说法串起来了。莫提斯这次出现为什么这么特殊，我认为是睦本身的情感出现了大幅度的变化，周围人的认知也出现了大幅度的变化，内外双重因素作用导致了双人格的产生和对立。第一处变化是对祥子的感情，原本祥子对睦好的时候，若叶睦这个整体对祥子的感情和吉他睦是相同的。当祥子伤害睦的时候，若叶睦不可避免对祥子好感会降低，其中莫提斯作为转型的保护睦的角色为最严重，直接到了讨厌的程度。而吉他睦作为有自我的，第一视角和祥子长期接触的人格没有这么快就对祥子改变看法，莫提斯对祥子的攻击更导致她自认为亏欠了祥子，所以出现了睦抢先对祥子说对不起并很容易接受祥子道歉的情况。但这实际上并不是睦的全部情感，莫提斯虽然最终让步，但她作为睦部分情感的承载，过多地占据舞台并与本该保护的对象冲突让她有了产生自我意识的可能。第二处变化是对乐队的感情，C团的和解让吉他睦不再纠结自身说错话的问题，吉他发声这件事没明确解决，但看着在她眼中快要坏掉了的祥子重新露出开心的神情，她也感到了开心，不再觉得玩乐队不开心。在吉他睦开心的同时，没有帮助到睦的莫提斯也在退场的边缘，在即将成为台下观众之时，海铃的重组mujica的要求让莫提斯有了继续留在舞台的方式。

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