坚定前行💤 坚定独行
关注数: 61 粉丝数: 162 发帖数: 43,572 关注贴吧数: 112
[转]唇齿相依,一杯子,一辈子 “杯控”这里是说那些喜爱品杯到痴迷程度的朋友,“控”这个词应算是舶来品。“杯控”有隐,与别的收集器物类似,每遇见有缘的杯子总是收入囊中,即使时而价格超出心里承受的范围,也会自觉或不自觉的跑去把玩,哪怕远远的望上一眼。 每一器皆有底蕴,好的品杯代表了时代变化的印记,记录了创作者手工打磨锻造的痕迹,更多的会融入创作者的感情故事,或生活阅历,当你遇见的刹那,就是与她的一次情感共鸣,所以每每品来都有一种情操在里面。 说到底,收藏或“控”也是一种情结,关乎心情。不同的杯子可以承载不同的心情,同样的水,在不同的杯子里会映出不同的颜色,而杯子似乎就是心情的衣衫。对于 “杯子控”们而言,收藏这些杯子往往就是在收藏自己的一件 “心情衣裳”。 “控”来的品杯,无论价高价低,只要喜欢、有眼缘,每每玩味,更像是在触碰抚摸一段时光,回忆一段浪漫的旅行。 给每个杯子都制作上藏于心间的标签,并写满了关于杯子的浪漫情怀。把玩或敬而欣赏,很难让人不感动,时常能激发出你很多关于遇见、青春、爱情、旅行、成长的美好回忆。 或景德镇白瓷或是古陶,亦能体现出东方人茶禅一味的生活哲学。从某种程度上讲,收藏杯子也就是一种压力释放的心灵通道,让人生常常清风徐徐,艳阳朗照。   如果再加上有缘人或那个相爱的人,送赠品杯,那似乎有一种浓浓的灵犀在里面,唇齿相依,一杯子,一辈子。。。
[转]如何看待紫砂“仿”制 在当前紫砂业界,一些尚未成名的紫砂艺人,模仿名人名作,做旧造假,署上假冒的名人印款,以达到牟取暴利的目的,作为一名普通的紫砂从业人员坚决反对假冒名人名作,全力支持有关部门关于保护紫砂知识产权的规定和做法。作为藏家,应该正确看待仿制,从不同角度去分析识别。 各位藏家要认清,仿有利于学习,一个紫砂艺人在初学入门时,无论是师承家传还是自学成才,都是要经过“仿”这一步的。在仿的过程中,能大开眼界,增长不少知识,掌握了许多技艺,为以后创作打下了坚实的基础,仿的艺术水准愈高,技术含量愈大,仿好了,仿像了,自己的眼界也就愈高,技艺的提高也就更大。 仿也是为了创新,如果仿制壶只是为了做得和“名壶”一模一样,即使惟妙惟肖,可以乱真,也只能永远生活在名家名壶的阴影下,自己终难有出息。在“仿”时,要多分析、多研究,吃透名作,为我所用,如能发现不足而加以改进就说明自己的“仿”有所得了。对名家的作品仿得多了,开拓了眼界,提高了自己的鉴赏水平和制作的功力,就会水到渠成地进入创新的阶段,这一切都是日积月累熟能生巧后功到自然成的。 坚决反对以牟利为目的假冒名人名作的“仿”,而要提倡认真地学习、研究、分析名壶的“仿”,不断提高自己的艺术素养和制作技艺,并最终进行创新,从而为紫砂艺术的发展作出自己应有的贡献。
【转】辨别紫砂壶的印章 最近有位好友只用正常市场行情约1/50价格收了一把好壶。说是出自作者工作室里的人,用作者的真章,以后把壶拿到作者本人手中他肯定会承认那是他壶,他收这个说是因为章是对的。借这个机会把我学到关于紫砂壶印章制假方法介绍给大家。 紫砂壶假印常用制作方法:一、翻刻;二、凭空臆造;三、锌版。 如何辨别紫砂壶的假印章 1.翻刻 是最常用方法,一般翻刻的假印笔画的部位容易走样,从整体上看,翻刻的印章往往呈现呆板的神气,金石味不足。 2.凭空臆造 可以使人无法取得对证,若不熟悉真印就无法辨别,但如果看熟了真印章的话,用这种方法作伪的假印却又比较容易辨别。 3.锌版 是最新方法,采用照相制版方法,用这种方法作伪印章字体部位虽然可以完全不走样,但笔划易毛面软弱无力,若再用刀修饰,则阴文变细、阳文变精,这各原印就有些细微的区别。 常见高仿品翻刻方法: 一、紫砂壶中印章书体常用楷体和篆书,楷体比较规整容易辨别。使用篆书,笔画较多,作伪者在翻刻时有意抖动,使紫砂壶烧成后其印章有些模糊不清。 二、在原紫砂壶上拓印下来精心雕刻,其笔划和大小与真品上的款识基本一致。辨别方法:紫砂壶坯体在进窑烧成时,由于坯体含有水份,经高温后有收缩现象。也就是说原印章边长若是 1CM ,翻刻印章边长必定小于 1CM ,大约在 0.9—0.93CM 之间。 光靠核对印章,来判断紫砂壶真假很容易出现错误。印章辨别只能把它做为鉴定中的重要环节,以辅助依据来看待。主要还看原作者的个人风格和成型工艺,最后还要观其神韵。
【转】紫砂装饰技法之泥绘 紫砂壶泥绘工艺是传统的平淡朴实的紫砂壶装饰手法之一,它始于明末清初,清乾隆年前后已经盛行。泥绘秦权   泥绘是用异色或本色的细泥浆在壶身表面书写绘画,它以笔作为工具,以紫砂泥料作为墨水,以绘代工,较粗犷的手法只呈现一种平面效果,而精致的泥绘作品则通过线条的粗细与长短,面积的大小与厚薄来体现画面事物的虚实与远近,具有一定的立体感,恰似薄浮雕的效果。普遍的题材有花鸟山水诗文等,以中国画构图形式入画,古韵典雅,具有强烈的民族风格和地方特色。   泥绘装饰即是用紫砂泥化为泥浆,利用壶胎的附吸能力堆雕绘刻、画工细雅、恰似田黄石的薄意雕、其素静精制,耐读耐看文气足。高雅的紫砂壶,必须是壶型、壶铭、壶饰皆充满文人雅趣,文化与艺术高品位的有机融会,方可起到切壶、切茗、切水的要求。其总体设计上,包含着壶的造型变化,泥料的选择,色泽配比,制作工艺的精致,以观赏和实用兼备来吸引爱好者的目光,升华艺术的价值。   泥绘代表作   目前存世的代表作有陈鸣远的梅干壶,此壶壶体表面以有色的泥浆堆积而成,壶身淡黄色的梅花与紫红色的壶胎成强烈的对比,栩栩如生。此传世作品现藏于美国西雅图博物馆。梅干壶   制壶和泥绘装饰,贵在得体谐调,故应在造型美和装饰美的结合上下功夫,锦上添花,充分体现紫砂工艺美、功能美,方为人们所接受
【转】心与花的对话,让生活多一些雅趣 关于人文花道他们说 家里放一盆花,你每天看着它,心情就会跟着愉悦起来。人文花道体现了现代生活的一个趋势:要用减法去生活,让生活多一些雅趣。 茶是茶席的眼睛,代表茶人的个性。在建筑里,花是一个点缀。中国的插花艺术应该多一些人文哲学的思考,这样会更意义。人文花道不需要非常多繁复名贵的花材,常常是三两枝寓意深远又应时节的花,就能体现简约纯净的美感,淡雅幽微的气象,唤醒气脉中对传统文化的呼唤,对潜回内心体验生命境界的向往。一盆人文插花,不论放置在几案上还是茶席中,往往能以小见大,以平和喜悦代替外在纷争,以细腻代替随意。与西式插花讲究对称、面面俱到不同的是,东方的插花艺术不拘泥于形式,更注重自然美。如果说,古代文人的插花仅仅是一种点缀,那么基于东方插花艺术之上的人文花道,就是心与花的对话了。中国传统插花最注重的是意,其次是型,最后才是色。 插花过程就是一个人不断修炼自我的过程。所谓花道,茶道应是殊途同归的。要想插好中国插花,内心的平静,深厚的文化底蕴,文人情怀以及传统审美必不可少,学习的过程中不断体悟,模糊了又清晰,清晰了又模糊,人就变得平和而宁静,只要内心安静,你就拥有一切可能。器之为用,原为生活物品,有日用与礼器之分,后才渐为赏玩与插花。 袁宏道在《瓶史》一书中,称器为花之金屋与花神之精舍也。花如人,而器正如屋舍,有草堂、瓦舍,有华屋、宫宇,各有不同韵味,适得其所即可。 吾人以为任何器物皆可堪用,只要适其时、地、人就是一个好的搭配。 ——王国忠在中式传统插花中,十分重视花材和花器的搭配,因此对花器的选用极为考究,一千多年来逐渐形成的代表性花器有六种,即瓶、盘、篮、碗、缸、筒。 人文花道的学习,也是籍由不同花器不同花材选择、理枝原则、造型构图、色彩搭配来入门和深入,进而掌握内涵,悟得意境。 ——杨琼毅(中华人文花道发展协会深圳分会会长)人文花道作品赏析追逐 花材:斑叶、龙门兰、蝴蝶兰 花器:竹筒退而不休 花材:高山杜鹃、山茶 花器:扇形器甘苦谈 花材:苹果、狗尾草、百合、小菊 花器:竹篮梦蝶 花材:梦幻蕉、舞花姜、美人蕉叶 花器:荷叶陶盆光芒 花材:菝契、蝴蝶兰、金丝桃 花器:筷笼净土 花材:荷花 花器:陶瓮思念 花材:珊瑚藤、百合水仙 花器:木提桶心广得天多 花材:珊瑚藤、洋桔梗 花器:陶瓶望天 花材:藤、火炬花、小伞莎、水芙莲、睡莲叶 花器:陶盘舞者 花材:李子、洋绣球 花器:竹筒一曲清风 花材:木贼、海芋、白花射干(叶)、爱丽丝、仙客来叶 花器:陶盆十不失一 花材:梅、山茶、竹、菊、雪松、苔黄杨、柏、荷兰鸢尾、熊草、菝契 花器:双耳瓶
【转】茶器,什么是好的出水 我们在选择茶壶、匀杯的时候,除了心仪的外观造型和优良的质地做工,出水,常常被作为仅次于这两者之后重要评鉴标准,甚至被很多人视为可以一票否决的关键指标。换句话说,一把壶哪怕样子再漂亮,哪怕材质再名贵,一旦出水不好,便没有实用的意义了。 到底什么是好的出水?每个人都有自己的衡量准则,更多的时候,我们只是凭借一种直观的感觉去 判断。可能有的商家会告诉你,这只能意会,不能言传。其实,只要通过反复的使用和比较,还是 不难发现一些被大众普遍"意会",并下意识地广泛加以应用的标准。滞,通常被表达为"有点堵"、"不顺畅",或是"不爽"。即水流行进的通路面积不够,最直观的察觉方式,便是倒出来的水流,比想象的细。壶嘴任何一处太窄、太弯,内部滤孔面积不够,壶盖通气的孔太小(导致壶内负气压),都会造成出水滞涩的问题。 与滞相反的情况,便是急。往外冲,水流太猛,水柱抖动明显,都是出水过急的显著标志。有时候会听到别人将这种情况定义为"出水有力",用力过猛与力道恰好,是截然不同的概念。缺乏控制的水流,如同倾泻而出,失去了茶壶出水应有的美感。不急不滞的出水,换成主观感觉来讲,就是自然到毫无意外。最合适的水流速度,无须硬性规定,只要不因出汤快慢引起事茶人或客人的注意,便是好的。太快的水柱易接近直线,太慢又会向下弯折,沿着壶嘴延伸成连贯优美的抛物线,也是可以借鉴的视觉感受。 小结:出水的快慢,不只是影响水流弧度的观赏性,还与茶汤的最终呈现密切相关。不耐久泡的茶 叶,若是遇上出水细缓的茶壶,也许就会因为出汤过程多了那么几秒,错失了最佳的口感。一位身 形纤细,气质娴静的女士,若是泡茶时出汤如涌泉奔流那般力道十足,也会让客人感觉不协调。选 择适合茶叶的壶,和选择适合茶人的壶,同样重要。紊,即是乱。最明显的标志,就是水流颤抖摇摆,无法维持稳定的抛物线,严重时甚至有散开的倾向。造成这种情况的原因,通常是出现了时断时续的阻碍。例如壶盖气孔太小,被凝结的水珠盖住;细小茶渣拦在了壶嘴内部,随着水流晃动,等等。 弛,指松散无力的状态,水柱像将枯的稻草,缺乏力气,也就是常说的"出水无力"。这可能是水流过度滞涩缓慢导致的并发症,也可能是因为壶嘴内部不平整,阻碍了水流的前行。最终的结果就 是扭曲拧转和波浪状的水柱。不紊不弛的出汤,水流自然也是不动不转,沿着稳定的弧线从空中划过,就像圆润的水晶雕刻一般,呈现出安静平和的姿态。静,是与茶相关的一切人、器、花、事应具备的品质,哪怕只是出汤水柱 的形状。 小结:不急不滞,说的是水流速度,求其稳定从容;不紊不弛,则说的是水流姿态,求其安静平和。以这种方式流动的水,仿佛是茶那谦卑的仆人,悄悄地行走,默默地服务,不惊扰主人,也从不出错。于是,茶便可以安心在水中释放最好的一面。如果水流从一开始就不稳定,待拉高三寸后,末端几乎是完全散开,使劲砸向水面,导致水花四溅。就好比拉弓时就已经瞄偏了目标的箭,飞得越远,差的越多。 大部分时候我们所见到的出水好的壶,通常水柱在初始阶段还算安静稳定,待拉高三寸后,后半部分仍然出现扭转抖动,在水面激起剧烈波动。虎头蛇尾也好,强弩之末也罢,总之还是精气神差了那么一点,无法贯穿始终。 小结:能做到不急不滞,不紊不弛,自然是好的出水。这样的好,能持续多久,这样恰到好处的力 道,能延伸多远,却在"好"与"佳"之间拉开了差距。日久见人心,水流得高远了,也见出了做 壶之人的用心。出汤结束,也就是所谓"断水"的瞬间,是否存在回流,也许是最被广泛使用的判定出水好坏的标准。连续成串的余水沿着壶嘴外壁下滴,最常见于瓷壶。因为披挂釉水后,茶水容易沿着圆润的壶口边缘流淌,这也是为什么不能以紫砂壶的标准去苛求瓷壶的断水。 常见的情况,是断水后有一滴挂在壶嘴,或是一两滴沿着壶嘴回流。如果出水能做到安静平和,这种程度的回流是几乎不影响使用的。 立断无余,便是如同抽刀斩麻一般,莫说是回流,连壶口都见不到挂的水珠,极致的干净利落。 小结:断水与出水其实是两个概念。出水好的不一定断水好,但断水好的,通常出水都不差。能在 末梢用心的制壶人,自然做什么都不会敷衍潦草。对于使用茶壶的人而言,遇到一把出水上佳,但断水稍有回流的壶,也并非坏事。出汤时倾斜壶身 的角度大一些,末尾滴尽茶水至匀杯再复位茶壶,都可以避免滴落残汤,污染席面。 遇见断水完美的壶,是缘分,遇不到,也莫强求。与其苛责器物完美,不如去磨练自己的使用手法。 宽容的对待,一定会换来预料之外的回报。 独孔的壶嘴,最常见于仿古的形制。老的紫砂壶大多数都是独孔。容量小的壶,流嘴本身就细,不 便制作滤孔,也以独孔形式居多。独孔的好处,是给水流提供了最大的通路,但细小的渣叶也可能 冲入壶嘴,造成堵塞。冲泡条索细碎的茶,可以使用为独孔壶专门设计的内置过滤器来避免这个问 题。小结:若制壶时光考虑水,不考虑茶,一旦出汤时茶渣随着水冲出来,或是堵住壶嘴,不仅破坏水 流稳定,事茶的过程也会被尴尬所打扰。 泡细碎的茶,尽量选择带滤孔的壶,泡舒展度高,叶片较大的茶,则适宜选用独孔壶。茶为主,器 为辅,是不变的准则。 匀杯的出水考量,与壶稍有不同。没有经过壶嘴去控制方向,水流也就无所谓弧度流畅,反而是像细缓的泉水一般,自然垂下的姿态最为美妙。作为给客人分茶的工具,断水利落对匀杯而言就更加重要。 小结:也许有的朋友会觉得,急、滞、紊、弛,这些词汇太过抽象,不便把握,那么,可以试试一 句浅显易懂又直观好用的口诀:出水如油。想象壶中装的不是水,而是油,那么从壶嘴倒出的油,应该是何种姿态。这样一想,心中便有了尺 子。 对于制壶的朋友,大可以不去总结具体什么角度、弧度能带来最好的出水。想着去塑造流水的形态, 就如同抽刀断水一般,必是徒劳。倒不如在制壶的时候想着如何去顺应水势,如何让每一处、每一 点都承载着水流动前行,而不是改变它成为你想要的样子。谦卑的心,才能成就动人的器。
[分享]借一盏时光煮茶,细数指杯间似水年华 是谁打碎了时光,落在这婵娟之上,一不小心,惊了流年?无边的光影,悄然凝固下来,在沉寂的当下,有花欲语,犹如曾经相遇的时分。卸下一身华彩,放下纵横交错的过往,“闭门即是深山”,聘婷端坐,借一盏时光煮茶,细数指杯间的似水年华。 借一盏时光煮茶,兑入清风一两,白云两片,中秋三分月和银河四颗心,注入天池中央一壶水。  一壶一盏,无论紫砂、青花与白瓷,生命的本真、灵魂的纯洁在袅袅茶烟中唤回,光华全在二沸水冲涤的浓烈里,浮浮沉沉,终释出禅韵:不管是顺境还是坎坷,都要都要学会在命运的翻滚中栉风沐雨,在沧桑中历经沉浮跌宕,从容而不急趋,自如而不窘迫,审慎而不狷燥,恬静而不凡庸。  让清茶滑向心田,有感而发,可悲可喜,可感怀,可自伤,可振奋清发,可潜沉幽独,无可无不可。思想可在远在明霞明灭间,或近在咫尺可触处,任年岁的轮回放逐东去,任涓涓时光,细水长流。借一盏时光煮茶,春天时候在千树琼花、落红如雨中茗铁观音,清澈馨香,苏醒生动;夏天时候在沉李浮瓜、铄石流金中茗红茶,热烈浓郁;秋天薄暮,可以用菊花煮碧螺春,醇美优韵,不染烟俗;在白雪皑皑、银装素裹的寒冷冬季则对着墙角的数支梅茗功夫茶,云白滋润,岚香芳冽。   “冲淡闲洁,韵高致雅”,茶到浓时亦转薄,如午夜淡淡的微风,如蝴蝶轻跹的羽翼,在凝望的锦瑟年华里,怀着对自然深情瞩望,破除物、我的沾滞,用茶的深入浅出寡淡着欲念纷飞的妄心,非静心谛视无以观。 借一盏时光煮茶,时光与茶的斑斑驳驳,就像岁月的光芒在墙面上留下的清寂符号,隔了墙就是凡俗琐碎的生活,就像阳光透过树桠,投在地上摇曳多姿的光影,林间有小溪潺潺流动,遍地花朵盛开;时光与茶的丛丛簇簇,在无一物中物尽藏,有花有月有楼台,穿过飘动的尘埃,仿佛看到青山隐隐,长空不碍白云飞,声过随风,叶落从容。 借一盏时光煮茶,心平如水,静若子兰。悲里不失向往与和合,乐里不失聪敏与深刻。在空旷的微尘世界里,清澈透彻,思量庄严。
[转]客家擂茶 最有中国韵味的古老饮茶方式 擂茶,是我国茶文化史上一枝独秀的奇葩,也是我国最古老的茶道之一,具有古朴、奇趣的特点。在日常生活中人们很少接触到擂茶,这让擂茶蒙上了一层神秘的面纱。   在《都城纪胜-茶坊》上有记载:“冬天兼卖擂茶”、“冬月添卖七宝擂茶”。这说明擂茶在很早的时候就已经存在。湘有“诸葛亮麾下进军湘中遭遇瘟疫,一老妪制擂茶祛疾”的传说。相传,刘备驻守江南之时,酷暑来袭,士兵水土不服。有一客家老婆婆动员客家乡亲,使用“擂茶三宝”,做成擂茶,送至将士饮用,刘备大军饮后病情转好,从此客家擂茶为人们所熟知。 擂茶,具有生津止渴,防风祛寒,开胃健脾的作用,具有药食的作用,是客家一种保健饮料。制作擂茶需要准备上好的主料,即茶、芝麻,配料则可根据季节来定。同时,还可按照个人的需求,添加不同佐料,形成多样且具有多种功效的“擂茶”。 制作擂茶,要有一套专门的工具,即“擂茶三宝”:陶制擂钵、擂棍和捞滤碎渣的“捞子”。将茶叶、芝麻等放入擂钵中,用擂棍有规律地磨碎,适时以擂捶,将擂钵中所有东西研磨成碎泥状,用捞子滤出渣,剩下的就是“擂茶脚子”。这时,再注入沸水,不断搅拌,添加些花生米、米果和炒米等,最后就形成了色香味俱全,融合有香甜苦辣滋味的“擂茶”。 擂茶,还有着“古代茶文化的孑遗”之称,它是中国茶文化史上一个重要组成部分,今后将会随着中国茶文化的不断发展而被更多的人所熟知
茶之美,在忘我 美总是产生在懂得欣赏的眼光里。 茶,美在爱茶人的眼中,也美在爱茶人的心中。 玻璃杯是透明的,它真实而完整的记录了名优绿茶、黄茶、白茶外形的秀美,浮浮沉沉间体现了茶在水中舞姿的优雅。茶叶的起起落落更充分的展示了茶的灵秀之美。茶叶的美吸收了水的灵气,也吸收了茶叶原产地美景的灵气。茶叶的美吸收了天地云雾的精华,也吸收了日夜星辰的寄托。茶叶的美是在水中缓缓绽放的美。 茶的美也是泡茶的水之美。 《茶经》中记载:“山水上,江水中,井水下。”对煮水的要求,《茶经》中记载:“其沸如鱼目,微有声,为一沸。边缘如涌泉连珠,为二沸。腾波鼓浪,为三沸。已上,水老,不可食也。” 好水遇见好茶是一种幸运,再遇见好的茶师,更是幸中之幸。 茶的美体现在泡茶器皿的美。 一个普通的直身玻璃杯,一只素雅的瓷质盖碗,一把古朴雅致的紫砂壶,看似不经意间的相遇,却是多年以前就已经修下的缘分。茶器美在素雅、安静、光润、细腻,美在简单、真实、素净、爽气。 人生最大的幸事就是,在某一天,同时遇见好茶、好器、好水和好茶师。如此而得的茶汤,得饮一杯,真是可以成仙了。 茶的美是茶席之美。 茶具的布置体现了茶师的独具匠心,茶师在茶席上布器的时候把每一件茶器放在他最顺手的位置上,这样的细致与安然体现了茶师的细心与认真。茶师在茶席上布器时,除了顺手还要兼顾艺术的美感。例如有的茶师在放置品茗杯的时候,会选择以北斗七星的位置来分布,这就体现了茶师的知识、涵养和匠心。茶师的淡和宽厚与茶和茶席融为一体。 茶的美更是茶艺之美,茶艺之美,美在茶与人的交融。 茶艺之美,美在品饮的过程。茶与人与器与水的交融过程,也就是茶师倒茶、分茶的过程。一个最简单的动作,一再重复,就是一种美。把一个最简单的动作,无数次重复,不厌其烦地,每一次重复都当做第一次做那样的虔诚和认真,才是最美的。 茶的美美在茶师待茶和待客的心。 不论茶叶优劣都一样认真对待,不论客人贫富贵贱都一视同仁,不论重复多少次倒茶的动作始终虔诚如一。茶师面对再粗老的茶叶都要以泡优质茶叶的心去对待,来尽可能泡出茶叶最佳的滋味。 茶师的不疾不徐,茶师的涵养修为,都在他倒给客人的每一杯茶里。茶师从他倒的每一杯茶里把内心的美好、善良、公平、公正一一传达出去。 茶的美美在品饮茶的人眼里和心中。 饮茶的人可以精通茶道,也可以对茶一窍不通,但是饮茶的人眼中要懂得茶的美:茶美、水美、器美、茶席的布置美、茶师的动作美、茶师的心灵美、饮茶的人要懂得这一切的美。要懂得饮入口中的并不是单纯的茶水,而是融合无意和有意的一切而产生的美感。 茶的美,美在一个的忘我世界;唯有茶,才能拥有整个世界的美好。
[转载]看不到雪,喝些"雪片"也好 眼下全国各地基本入冬,大家都已开启保暖模式。可生活在南方的小编也只能在电视里看着北方的白雪皑皑,期盼着有那么一天,天空也飘朵雪片什么的。前几天,朋友邀请说既然看不到雪片不如过来一起品品雪片,以解相思之情。 雪片是一种茶,它既不是一个茶种名称,也不是对茶叶香型的命名,而是一种统称。它是茶农对冬茶生动的称呼,是茶树在一年最寒冷的冬季(准确地说是入冬时候)采制的茶叶,而被形象地称为“雪片”。 雪片是冬茶,它的最大特点就是香,但是它相比一年中品质最高的春茶,也有汤水淡、无层韵等缺点。如果细细比较,发现雪片和春茶还是有许多区别的。那雪片茶与春茶相比,有何区别呢?主要有以下三点: 一、干茶 雪片的干茶条索稍大,带明显的黄头,黄头就是干茶的一端为明显的黄色;而春茶因为经过一个冬天的积累,相比雪片干茶条索粗壮,无黄头,且颜色更油润,表面更光滑。 二、香气 在制法上,雪片更注重茶叶的香气体现,而春茶则注重韵味、内在感。但香绝对是雪片的极大特色,春茶虽然内含物质丰富,但它未经过凛冽寒风的“抚摸”,未经过“梅花香自苦寒来”的寒冷刺激,逊色一些也是自然。 三、滋味 雪片香气高,回甘强烈,但汤感薄,无层韵感,相比春茶强烈韵感和丰富层次的茶汤,雪片就逊色多了。春茶经过一个冬天的营养物质储备,内含物非常丰富,而雪片前面有秋茶,后面有凛冽的寒冬, 既没有时间积累营养,也没有一个安全放心的环境生长,自然是不健全“婴儿”,天生残缺,营养不良,所以相比春茶茶汤淡薄,也不如春茶耐泡。总结起来一句话:春注重茶水,雪注重香气。 雪片给人印象最深的是其香气馥郁高扬,浓郁的高香常常吸引不少爱喝茶的朋友,再加上雪片滋味清甜不浓烈,回甘好,而且价格也不贵,受到茶友的喜爱自然是很正常的事了。
享受喝茶的幸福,懂不懂茶不重要 生活中,常常会有一些朋友,每逢提及茶,总是小心地说:自己不懂,即便是喝茶,也只是随便喝喝。不管这谨慎的态度是不是谦虚,其实懂不懂茶对大多数人来说,真的不那么重要。如果喝了某款茶感觉还不错,能接着喝下去就足够了。 茶,不是功课,不是束缚,不是只有“懂”的人才有资格爱茶。喝茶是享受,本着享受和放松的心态去喝茶,暂时不必想着去弄懂它,反而会越喝越懂。要是一开始就认定自己不懂,对茶有隔阂感,岂不是越来越不懂? 你或许认为,那些每天和茶打交道的人,或者那些一开口就很专业的人,肯定很懂茶。可真正追问起来,也多会说自己“所知有限”。这不是谦虚。茶文化博大精深,每一种茶,都有自己的特性,宛如芸芸众生,有谁敢说:能看懂每一个人? 懂茶?不懂茶?有那么重要么? 其实懂不懂茶,真的不重要;重要的是,每天喝茶。 喝什么茶也不重要,适合自己的茶才是好茶。茶在手,一人得幽,二人得趣,三人成品。于尘世偷来闲暇时间,不乏人生之乐趣。 都说“茶品可清心”,那么喝茶时,把身份放一边,把虚荣放一边,把贪欲放一边。 以平常之心,喝盏中清茶,尝惬意时光。得半日之闲,可抵十年尘梦。喝茶,真的,只是一种生活方式。 喝一杯茶,单纯地享受它的滋味。闻香、观色、品尝茶汤顺着喉脉缓缓进入体内。每个当下都要用这样满足的心情,去面对每一个念头,面对生活,面对真实的自己。放慢脚步,才能看到最美的风景。放空心绪倾听,才能听出话语真意。 放松喝茶,因为人生无来无去,我们用心单纯地生活。这样的人生,多美!这个时候,这杯茶映照了你自己的心,你喝下的是对自己生活的体会和感受。这是平淡的,却也是真实的。 不要在意太多,放缓节奏,学会享受喝茶带来的小幸福。
[转载]披上橘子皮,你就是橘普陈皮普洱茶了? 几年前还名不见经传的橘普,因其特殊的味道与确实的疗效,在茶市上实实在在地火起来了。但让消费者疑惑的是,为什么同样是橘普,有的卖到上千元一斤,有的却低至几十块钱一斤,价格相差如此之大?橘普真的有宣传的药效吗? 橘普火了——遍地开花橘普茶   上周末,记者在郑州茶叶市场上随机走访了十几家茶店,发现橘普可以说是遍地开花,但凡是经营普洱茶的商家,几乎无一例外地要摆上几款橘普茶。   不仅量上去了,花样也真不少。有散装的,有罐装的,有盒装的,有漂亮的礼盒装,最常见的是扎花,圆溜溜的橘普用藤草左一缠右一缠地扎出花样,弄个小篮子一装,挺好看。一打听价格——真便宜,这么一扎十来个只要几十块钱!   不只在中原火了,橘普的市场如今遍及全国。记者登录淘宝,输入“橘普”二字一搜,出来16380件商品,也是各种包装五花八门、应有尽有,价格从每斤四五十元到一两百元不等,有按个儿卖的,30克一个,3块钱!无一例外,这些橘普全部号称是广东新会陈皮所制,用的是陈年普洱老茶。 橘普的出身——广东新会陈皮遇到普洱等级老茶   其实橘普走进中原及北方消费者的视线也就是这三四年,而在南方,橘普早已经为茶客们青睐。在素有食补习俗的广东,陈皮用来煲汤是常用的角色,可以助消化,止咳化痰,陈皮与普洱巧妙结合制成的橘普,在香港也销得非常好。   很多消费者对陈皮的概念其实还很模糊,以为陈皮就是橘子皮,其实一般的橘子皮跟陈皮是两个概念,陈皮是中药材,用柑橘皮制成,在我国南方出产,尤以广东新会所产者最佳。因此陈皮也称作新会皮、广陈皮,被誉为广东三大宝之一。   新会位于三江交汇处,特殊的地理位置与绝佳的水土,孕育了新会陈皮的品质。“在新会,每年采摘季节,就在山上现场摘取果肉丢弃,把果皮拉走加工,漫山遍野扔的都是果肉”。新会的柑橘是专用于取皮入药,果肉不好吃,也没人吃。   柑橘果皮剥取之后,还要经过加工处理,当天摘的当天就得赶紧处理,开盖、掏果肉、冲洗、控干、放茶、干燥,“得紧招呼着”。传统生产新会陈皮采用的是晒干的方法,也是传统方法,很多友也认为这样晒干的品质更好。但,由于时常受天气不稳定因素制约,例如每年的梅雨季节,由于鲜果皮的湿度高,就容易产生霉变;还会因为灰尘、废弃污染严重影响陈皮的质量;晒难以控制水分含量。目前,陈皮村多是烘干代替自然路晒风干。   烘焙是在低温烘房内进行,用的是柴火,整个过程要38个小时。有专人盯着,要随时调整温度。   顾名思义,陈皮,还有个陈化过程。三年为药,七年为宝,存放熟化三年以上的果皮,才叫做陈皮。上好的陈皮,搭配等级老茶,“这么好的东西谁舍得配赖茶?”三年以上的普洱老茶,绵滑甘甜的口感,与陈皮的特殊香气相遇,最终成就了橘普的美丽面貌。 辨别有招:一看二闻三细品   好东西就有好价钱,新会的陈皮价格年年上涨,而橘普的走热使新会陈皮越发紧俏,一些商家为了降低成本,牟取更大利润,开始采用其他地方的橘子皮冒充新会陈皮制作橘普。“大多采用的是广西的柑橘,广西柑橘是食用的,吃的是果肉,果皮没有什么药效”。而广西的橘子皮跟新会陈皮价格相差悬殊,这就是为什么市面上有的橘普茶能便宜到几十块钱一斤。   在选购橘普时不妨参考:   一看:真正的新会陈皮,色泽红、润、亮,表面有很多小坑,而广西柑橘做的橘普,外观上看比较干涩,颜色发黄,暗淡,表面光滑没有小坑。   二闻:真正的新会陈皮,闻上去有股特有的果糖香,喝的时候这种香气也很明显,广西柑橘皮则闻上去没有香味,喝起来只是有股酸酸的味道,并没有果糖香。   三品:真正的新会陈皮价格昂贵,自然配的茶也选用上好的,上等级,上年份,用的都是三年以上的普洱老茶,喝上去口感绵滑、甘甜、醇厚,而市场上冒用新会陈皮制橘普,则多采用级别较低的普洱,多采用当年的新茶,入口苦涩,有股水气味。   还有一个更直观的方法,从价位上判断,正宗新会陈皮制的橘普价格通常在每斤4-500元以上,而非新会陈皮制的橘普最多两三百元,低的甚至到几十块钱一斤。   桔普茶,因采用广东新会茶枝柑和熟普制作,又称柑普茶。陈放后的新会柑会有更好的陈皮药效,因此只有陈放后才能称陈皮普洱茶。今年市场大量的桔普茶出现,目前以小青柑为主,多是由于风刮掉或疏果以留存保障好的果生长去掉的,口味鲜爽度差。然后依次采摘制作是青柑,二红柑,大红柑。茶百科三年来一直推荐的都是要陈放二三年以上的桔普茶,是地道的陈皮普洱茶。
首页 1 2 下一页