竹海山下人 竹海山下人
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拗与拗救 拗与拗救 而七言之第三字除“仄仄平平仄仄平”一式外,其余亦皆可不论,盖因此式如易平为仄,即犯孤平而成拗句,故不可不论。至于如何论法?即务必要救。而其救法为本句自救,即将第五字易“仄”为“平”以救之。如: 题淮南寺□□程颢 ⊕※◆⊕⊕ 南去北来休便休,白苹吹尽楚江秋; ⊕※◆ 道人不是悲秋客,一任晚山相对愁。 诗中第一句“北”字,该平而仄,则以第五字“休”该仄而平救之。(诗中◆符号者,乃因欲造成拗救之局面,而于该用仄声字处,改用平声字);第四句之“晚”字该平而仄,则以第五字“相”字该仄而平救之。至若七言第五字除 “仄仄平平仄仄平”一式可以不论外,如在: “平平仄仄平平仄”一式里,第五字易平为仄,即犯“孤平”而成“拗句”。此种句型本句不能自救,须以对句相救。例如: 三月晦日送春 贾岛 三月正当三十日,风光别我苦吟身; ※※◆ 共君今夜不须睡,未到晓钟犹是春。 诗中第三句“不”字,该平而仄,造成“须”字孤平而不能自救,需以对句“犹”字相救。而“犹”字亦兼救本句之“晓”字,此称双救法,读者细心观察自能体会。现在再举出数则对句相救之例,以加深读者印象。 儿童相见不相识,笑问客从何处来。(贺知章:回乡偶书) 孤帆远影碧空尽,唯见长江天际流。(李白:送孟浩然之广陵) 春潮带雨晚来急,野渡无人舟自横。(韦应物:滁州西涧) 劝君更进一杯酒,西出阳关无故人。(王维:渭城曲) 花开堪折直须折,莫待无花空折枝。(杜秋娘:金缕衣) 至于在:“仄仄平平平仄仄”一式中,若第五字易平为仄,即成下三仄。 而在:“平平仄仄仄平平”一式中,若第五字易仄为平,即成下三平,故非论不可。如前例之 可怜白雪曲,未遇知音人。 之例,到底少数,且出之于大作家之手,无人敢于非议。初学者如用此种拗句,易让人以为不懂格律。尤其是在击钵诗会里,一用此种格式,即被词宗刷掉而不屑一顾。读者不可不慎。 -------------------------------------------------------------------------------- 特拗之例 另外有两种“特拗”之例,分别说明于下: ※◆ 一:将七言定式“仄仄平平平仄仄”改成“仄仄平平仄平仄”。 ※◆ 或五言定式“平平平仄仄”改成“平平仄平仄”。 此种句式,称之为“单拗”或“特拗”。前人诗中屡屡见之,故与其谓之拗,毋宁称做另一种“定式”更为恰当。如(拗处以红字标志之): 明朝望乡处,应见陇头梅。(宋之问:大庾岭北驿) 正是江南好风景,落花时节又逢君。(杜甫:江南逢李龟年) 妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无。(朱庆余:近试上张水部) 休问梁园旧宾客,茂陵风雨病相如。(李商隐:寄令狐郎中) 日暮东风怨啼鸟,落花犹似坠楼人。(杜牧:金谷园) 蜀主窥吴幸三峡,崩年亦在永安宫。(杜甫:先主庙首联) 巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书。(高适送李少府贬峡中王少府贬长沙) 伯仲之间见伊吕,指挥若定失萧曹。(杜甫:武侯祠) 苦恨年年压金线,为他人作嫁衣裳。(秦韬玉:贫女) 此例句法,几已成为诗人之一种风尚,可以表现出诗之高古,例子之多不胜枚举。唯应注意者,即此种句式之顶节第一字,应避免用仄声字为原则,盖一用仄声字,则又形成头节亦犯孤平之病,然亦非绝对。如: 昔闻洞庭水,今上岳阳楼。(杜甫:登岳阳楼首联) 故人具鸡黍,邀我至田家。(孟浩然:过故人庄首联) 客心洗流水,余响入霜钟。(李白:听蜀僧浚弹琴次联) 折取一枝入城去,教人知道已春深。(贡性之:涌金门见柳) 等等,唯初学仍以尽量避免为宜。 二:将七言定式“平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平”。改成
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