魔幻冒险师ξ 魔幻冒险师ξ
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转小提琴制作工艺 小提琴的音柱 很多人都了解一些调整音柱的常识,这是提琴上最容易进行调整操作同时也很见效的地方。经过一段时期的使用,音柱会离开原来所处的位置,另外一把琴的声音本身也有季节性的变化,这都要求音柱要不断调整。 在修理工作中,我们发现一些琴的音柱很细,木材也没有经过精心挑选,看起来是外行人干的活儿。这样一来原有的琴声会受到明显损坏。 很多人都遇到过换弦时音柱倒了的麻烦事。新琴的音柱是在未装弦时修验的,装弦以后,琴板在弦拉力和音柱顶力作用下开始正常的变形,在音柱位置处的面板和背板都会缓慢地鼓起来,所以原来的音柱就会显得短了。解决方法是换一个长点的音柱。 音柱立在正确位置上的理想长度应该比此处面板至背板的距离略长一点,安装者会感觉音柱对两块音板产生柔和的压力,音柱对音板压力过大会抑制振动。 古琴的音孔里边缘高于外边缘,背板音柱处略高于周围就是这种形变长期积累的结果。 换音柱是个简单的工作,但给一把好琴换上精确的音柱也不是个轻松的工作。首先要选合适的木料,用作音柱的木材要求有很高的密度,这样发音明亮。一根音柱上至少要有六条年轮线,如果你的琴声音需要再硬实些,你就选硬些的木料。其次是尺寸,粗音柱抑制振动,细音柱使振动自由,音柱的粗细也是一项调节手段。音柱一般六毫米粗,如果需要,再粗一点可使声音更坚实些,但会损失一些共鸣效果。音柱端面要和面背板非常密和,以后用音柱钩可以很随意地拖动和停止。否则会很难拖动,还会划伤音板的内部。 实际上调整音柱的位置是在调整琴码,音柱和低音梁之间的关系,你需要用一个专门量音柱位置的尺,如果没有,钢板尺也能代替,小提琴音柱在码脚外边缘里侧1。5毫米,在码脚后方2到2。5毫米,音梁的位置也是相对于左码脚的外边缘向里同样的距离,这是提琴高低音均衡的基础。这些尺寸不是绝对的,要根据具体的琴做适当的调整。 音柱向低音梁方向移动可以补救低音虚弱,反方向移动可以加强高音。音柱与琴码间的距离决定了声音的弹性,调整这个距离可以改变声音的自由度和凝聚感。 最后请注意调节音柱位置时要先放松琴弦,尤其是高音弦,否则可能发生面板内部损伤或音柱劈裂。这个工作最好由制琴师来做,演奏者自己判断琴声还需要怎样改变,这样反复几次,音柱就立在公认的最佳位置上了。小提琴制作材料 面板:要用鱼鳞云杉.高级琴纹理应正直,疏密均匀,纤维组织必须紧密,柔软而富有弹性,不允许有疤节,树脂囊和修补。鱼鳞云杉面板中部年轮数,以每厘米5-8格为优,边部年轮最宽不超过3毫米,在相邻接的20毫米范围内,年轮宽度变化不应大于1.5毫米,整个面板年轮宽度变化不应大于2毫米,每一年轮中的秋材率不大于30%,整个面板年轮间的秋材宽度应相近。实践证明:纹理距离2毫米而且均匀的发音最好。而小提琴音质的优劣关键是对面板的选择。出于对小提琴完美音色的不懈追求,高级琴所使用的面板不仅经过严格的挑选和测试,还都必须是经自然干燥十年以上的优质鱼鳞云杉,也有少量自然干燥五十年的好料,但因资源的日益短缺,五十年以上的老料已经很难得到了。背板:要用质地坚硬而富有弹性的槭科的枫木、色木,这些木材的特点:⒈易于振动,传声迅速,对高频率的噪音有阻尼作用⒉纹理细密,外表美观,径切后现出美丽的横向花纹(虎斑)选择标准也应和面板一样,用健康的木材,有些人喜欢用木纹卷曲的料子来制作背板,更多的小提琴使用者误认为琴背板越花,琴就越好,原因是,制琴师们大都喜欢用一块外观很美的背板配合一块音响性能很好的面板,事实上,就背板而言,木纹卷曲的材料其音响性能不如木纹顺直的材料,而一只琴的优劣是以它的声音来鉴定的。见过几只收藏的名琴,背板没有花纹,锯切的也很随意,甚至有几只名琴背板上有几处不小的疤节,可琴的声音却美妙无比.对于背板的作用各说不一重要的是树龄是否老成,顺纹纹理宽度是否均匀,材质健康,颜色统一,自然干燥的时间是否够久。目前乐和使用的背料都是经十几年自然干燥的上好枫木,因为储备充足今后的用料将越来越年代长久越好。背板在整个小提琴上的作用虽然不如面板重要,但它还是有一定作用的,它使小提琴有一个固定的空气容积。
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