玉米红花 玉米红花
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浅谈李小姐的七首歌 第一部分 单纯快乐 《小宇宙》 很LOLI的曲风。可爱俏皮,轻松简单。 简直应该为了这首歌拍一部有关外太空的幼齿卡通。 其实这种风格并非李宇春的主打,不过之前也有《KULALA》。 果然是喜欢《蜡笔小新》的姑娘,心里面永远有个小孩。 不需深究,不需探讨,只要嘴角上扬,露齿微笑。 明明觉得自己老了,听这样的歌,也能瞬间没心没肺。 第二部分 浅唱深情 只属于李宇春的特别音质。温润沉郁,清冽芬芳。 或许在舞曲的快节奏中不能充分体现,但在慢板的抒情小品中,实在展现得淋漓尽致。 一字一句,轻柔哼唱。让人心浸入最柔软的温存。 疗伤系女歌手。她让我想起了曾经的阿妹。 《一点一点》 一点一点。伤痛,愈合。 两个人,相爱,又分岔。 爱情里最为疼痛的,莫过于此。 分明是轻浅的叙述,却痛彻心扉。 就是这样,最好的抒情小品,永远不需要声嘶力竭的拉扯。 《小朋友》 看歌名,似乎该是比《小宇宙》更幼齿的歌。 但是这不是一首写给小朋友的歌。 它是写给弄丢了心中的小朋友的我们的。 绿草地。天蓝色。纸飞机。 黄气球。桔风车。彩色糖果。 单纯。勇敢。执着。快乐。 这些,似乎是再也无法触及的纯粹美好。 可是,她说,计算器不会快乐。 我们是不是做计算器太久了? 一首看似简单的歌,勾勒整个成人世界的灰色。 人文关怀的力量。 《常旅客》 这样一首歌,淡淡的感伤,淡淡的感悟。 每个人都是常旅客,在自己生命旅途中走着 。 每个人都有自己的生命轨迹,任谁也干涉不得。 有交集,有错过,有重逢,有别离。 一个人的旅途,总有些寂寞。 别人都是过客,只有自己,永远不离不弃。 真实,又有些残酷。 第三部分 妖魅风情 最让我为之疯狂的部分。当初我也就是被这样的李宇春吸引。 绚烂缤纷,华美诡谲的舞曲。 只一句,性感,深入骨髓。 乐坛中性感的女星太多,只是很少有人不需袒胸露乳,搔首弄姿。 而她,即使身穿宽大的衬衫,慵慵懒懒往台上一站,便自有一番风流媚态。 因为前者的性感是为了取悦,而李宇春,她是天生的舞台女王,她不需取悦,只要臣服。 《阿么》 因为是李宇春亲自操刀,作词作曲,处处透着李宇春式的诱惑。 更有一重惊喜,她用了电音。 之前不喜欢电子。 确实,如今乐坛电子泛滥,有人恨不得整首电音,用来掩饰自己原声的惨不忍睹。 但是其实巧妙的运用一点,反倒能增色不少。 比如这一首,恰到好处的电音,令她的声音更添性感神秘。 说到神秘,从歌名到歌词内容,抽象的事物交替呈现,目不暇给,简直是一幅现代的浮世绘。 李宇春的创作才华,和她的舞台一样,只能仰望。 《活该》 太喜欢这首歌的开头: 听不听 卑微的声音 醒不醒 迷幻的酒精 冰不冰 鲜红的唇印 惊不惊 冷暗的幽冥 魅惑。颓靡。胭红。活生生刻画出一个颠倒众生的妖精。 明明是自己扰乱了人间,膜拜抑或憎恨,不过嘴角的一抹邪笑。 更令人赞叹的是粤语的运用。 我一向觉得粤语是很性感的,果然没错,用在这里,蛊惑徒增。 《籁赋》 之所以把这首歌归为此类,无非因为绝对女王的姿态。 这就是RAP的好处,该说啥说啥,不用点缀,不用修饰。够干脆,够犀利。 就是要鄙视风行的假唱现象。 就是要膜拜一次性的舞台艺术。 就是要暗讽某些自以为是的“专家”“前辈” 爱啥啥。 再加一句,那个“恩哼”,也是让这首歌入选妖魅风情类的重要原因。  
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