影儿权作伊 影儿权作伊
天地与我并生,万物与我为一
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蓝色东欧:罗马尼亚当代抒情诗 躁动 卢齐安·布拉加 果园在睡梦中燃烧。 从芦苇的睫毛中 我采集着火焰之泪:萤火虫。 在云的魔法的岸边 月亮生长。 秋天的手将我的夜伸向你, 从绿莹莹的萤火虫的光沫中 我在心中聚拢你的微笑。 你的嘴是冰冻的葡萄 惟有月亮薄薄的边缘 会变得如此寒冷 ——寒冷得我可以吻它—— 像你的唇 你离我很近 黑夜中我感到一阵眼睑的眨动。 钟乳石 沉默是我的精灵—— 我木然静坐 像个石制的苦行僧, 我仿佛觉得 自己是一座巨大岩洞里的钟乳石, 洞顶是天空。 款款地 款款地 款款地——一滴滴阳光 一缕缕静谧——不断地 从空中飘落 并在我心中——石化。 歌 加布里埃拉·梅里内斯库 我们在世上多么孤独, 我在这一头,你在那一头, 仿佛坐上了黄色的跷跷板, 你在低处,我在高处, 太高了,你支撑着我 我看到了这么多星体的沉落,双脚渴望 重新踏上大地 就像晕眩的飞机在飞翔之后。 或者,你早已离去,只留下 一块石头像一个沉重的躯体, 而我在地球的尽头等待着 绿色的音节在石头上长出叶子。 多么骇人的梦 多么骇人的梦! 我梦见自己 被撕成碎片。 我躲藏着, 等待着, 天哪, 恰恰为了死亡我将受到惩罚。 罪恶的上方, 我在表演,像个小丑, 希望通过死亡 将死亡保留在生命之中。
转:李白近体格律论析 关于李白近体诗及近体格律古今都有一些并不太中肯或笼统的评论,或曰李白不喜或反对格律,故集中律诗绝少,或曰李白不善格律,故多声病。对这些看法古今也都有不少人作过辨白,但还不够全面和具体,本文试从四个方面作一论析。 一、李白集中近体诗一览 说李白不喜或反对格律、故集中律诗绝少的言论最早见于孟棨《本事诗·高逸》,谓“白才逸气高,与陈拾遗齐名,先后合德。其论诗云:‘梁陈以来,艳薄斯极,沈休文又尚以声律,将复古道,非我而谁与?’故陈李二集律诗殊少。尝言‘兴寄深微,五言不如四言,七言又其靡也,况使束于声调俳优哉!’”这里记述李白的这两段话很可能出自李白之口,由此确实看出李白对声律、近体诗持批评态度。但这并不代表他在创作上的实际做法,他为了宣扬诗学复古论可以这样说,他在别的地方也有类似的说法,但在他所保存下来近千首诗中,并不能反映出他对声律、对近体诗那样极端的态度,事实上他对声律有相当大的亲和性,他所写的律诗也并不少,扩大到包括绝句在内的近体诗数量还相当多。 兹以宋本《李太白文集》为依据将李白各体近体诗统计介绍如下。 五律127首。在李白前唐代五律创作数量较多的诗人有:李峤160首、沈佺期60首、宋之问74首、张说101首、张九龄84首、孟浩然141首、王维105首、高适43首。李白与他们相比仅比李峤、孟浩然少,而李峤有一百多首在其类书性质的《咏物杂咏》中,以真正艺术创作的五律计,李白仅次于孟浩然。当然后来的岑参和杜甫比李白作品多。 七律8首。七律数量似乎太少,但此前诗人作品数量也不多,多于4首的初盛唐诗人:沈佺期14首、苏颋13首、张说12首、孟浩然4首、王维20首、李颀7首、高适7首。初盛唐之交的沈、苏、张三位诗人作品数量较多,他们的作品主要是作于武后和中宗、睿宗时宫廷文会,入盛唐这类作品的数量明显减少,主要是由于宫廷文会减少的缘故。年辈小于李白的岑参作品数量也不多,只有11首。杜甫于安史乱后七律猛增,达151首,是个特例。 七绝84首。这是除了杜甫外初盛唐诗人中数量最多的。其他作品量较多的诗人有:张说16首、王昌龄70首、王维24首、常建12首、储光羲11首、高适12首、岑参28首。 五绝73首。在初盛唐诗人中作品数量最多,在全唐恐怕也是名列前茅。张说34首、孟浩然19首、王昌龄14首、崔国辅23首、储光羲16首、王维50首、岑参18首、杜甫31首。 以上四种常见的近体诗李白作品数量共292首,其数量已占在他之前的唐代诗人的首位。还有几种近体格律诗: 五言排律23首。这样的作品在初盛唐之交的诗坛上还比较多,如张说59首、张九龄56首,进入盛唐后就渐少了,如孟浩然39首、王维40首、李颀14首、高适22首、岑参24首,其他的诗人则很少,李白的数量不算少。当然杜甫又是个例外,达127首。鉴于李白集为分题类编,五排与五古在外形上很相似,从全书检出不太容易,这里将检出的这23首诗开列如下:《赠饶阳张司户璲》、《忆襄阳旧游赠济阴马少府巨》、《中丞宋公以吴兵三千赴河南……》、《江夏使君席上赠史郎中》、《夕霁杜陵登楼寄韦繇》、《秋夜龙门香山寺奉寄王方城十七丈……》、《月夜江行寄崔员外宗之》、《春日归山寄孟六浩然》、《送友人寻越中山水》、《送梁公从信安王北征》、《金陵送张十一再游东吴》、《送纪秀才游越》、《答从弟幼成过西园见赠》、《酬王补阙惠翼庄庙宋丞泚赠别》、《与从侄杭州刺史良游天竺寺》、《秋日登扬州西灵塔》、《登瓦官阁》、《安州应城玉女汤作》、《月夜金陵怀古》、《秋日与张少府楚城韦公藏书高斋作》、《秋夜独坐怀故山》、《题随州紫阳先生壁》、补遗《赋得鹤送史司马崔相公幕》。 七言排律2首。高棅《唐诗品汇》卷九○“七言排律”附目注云“七言排律唐人不多见”,并举出李白《别山僧》和高适《宿田家》,认为是较早作品。李白集中还有一首这样的作品,是《赠潘侍御论钱少阳》,以上二首都是五韵之作。七言小律2首。赵翼在《陔馀丛考》卷二三中检出李白《送羽林陶将军》一诗,谓是唐人六句律诗之首。这种律诗严羽在《沧浪诗话》中称为三韵律诗,后人又称为小律诗。这种作品李白还有一首,题为《酬宇文少府见赠桃竹书筒》[1]。
出发(组诗) 序 何必等我 如果流星只能陨落 如果许愿只能说说 如果风只能落魄 如果我只能漂泊 你有没有想过 何必等我? 如果海浪只能摔破 如果梦想只能淬火 如果船只能沉没 如果我只能逃脱 你有没有想过 何必等我? 如果孤岛只能寂寞 如果岁月只能蹉跎 如果花只能开错 如果爱只能上锁 你有没有想过 何必等我? 如果灯塔只能缄默 如果出发只能颠簸 如果你只能执着 如果我只能闪烁 你有没有想过 何必等我? 你有没有想过 没有如果 Ⅰ 流星 你说虫火荧荧 是一簇花草中滚动的 流星 你说你已决定 是一段夜空中书写的 爱情 我说你太任性 那双总是晴天的 眼睛 我说一生浮萍 流星的终点是无止的 旅行 我说崎岖不平 一路彩虹只是梦幻的 泡影 你说你会写信 一封密密麻麻的 担心 你说晚风轻轻 会低唱过多少恋人的 风景 你说你想听听 我流浪过多少天黑的 国境 我说太多曾经 一本不忍翻阅的 飘零 我说青天不青 孤鸿必会飞往无雨的 天晴 我说我不信命 我要走出无人能走的 路径 你说我不要停 等我终有一天的 回音 我说一生 浮萍 你说你已 决定 Ⅱ 船 来吧,看月色怎么结冰出 夜空的一角悲伤 看悲伤怎么融化成 船头的一海波浪 看波浪怎么折叠了 船上的一生过往 看过往怎么呈现出 你的那张脸庞 来吧,看雾色怎么散开出 大海的一片彼岸 看彼岸怎么消失于 风暴的一晚独唱 看独唱怎么成为了 水中的一盏彷徨 看彷徨怎么诠释出 我的那个梦想 来吧,看罗盘怎么反转出 时间的一格指向 看指向怎么指向了 地图的一处荒凉 看荒凉怎么描述着 航线的一夜星光 看星光怎么照亮出 你说的愿望 来吧,看海鸟怎么低飞出 暗礁的一种孤单 看孤单怎么写满了 海面的一镜苍茫 看苍茫怎么飘渺着 天际的一影启航 看启航怎么航行出 我说的远方 来吧,看船怎么驶进你的 梦乡 Ⅲ 岛 为什么传说是一座孤岛 为什么出发是一种抛锚 为什么天空会停止心跳 为什么回忆会开始发焦 为什么你说我对你很重要 为什么我说我不信 天荒地老 为什么地图是一张飘渺 为什么启航是一次退烧 为什么甲板会灌满海潮 为什么罗盘会转出凶兆 为什么我说我对你不够好 为什么你说你不怕 天涯海角 为什么岁月是一片暗礁 为什么寂寞是一秒走调 为什么伤痕会结成歌谣 为什么日落会驱散海鸟 为什么你说你对我忘不掉 为什么我说我只能 碎成浪涛 为什么风声是一船萧萧 为什么扬帆是一生潦倒 为什么彩虹会画出素描 为什么罂粟会开出毒药 为什么我说我一生太可笑 为什么你说你从此 默默祈祷 为什么出发是一种 抛锚 为什么爱情是一座 孤岛 Ⅳ 灯塔 无非是路不在脚下 无非是天停满乌鸦 无非是迷途伴奏出发 无非是梦境遍布悬崖 无非是风声会写满谎话 无非是真心会结满伤疤 无非是云层食古飘成不化 无非是命运讨价不能还价 无非是海浪翻滚繁星的密码 无非是彼岸开满夜色的毒花 无非是一路漂泊漂出四海为家 无非是一生落魄落得浪迹天涯 无非是我说你又何必要非我不嫁 而你说你无非是想成为我的灯塔
【如果给韵诗一种新的形式】出发(组诗) 序 何必等我 如果流星只能陨落 如果许愿只能说说 如果风只能落魄 如果我只能漂泊 你有没有想过 何必等我? 如果海浪只能摔破 如果梦想只能淬火 如果船只能沉没 如果我只能逃脱 你有没有想过 何必等我? 如果孤岛只能寂寞 如果岁月只能蹉跎 如果花只能开错 如果爱只能上锁 你有没有想过 何必等我? 如果灯塔只能缄默 如果出发只能颠簸 如果你只能执着 如果我只能闪烁 你有没有想过 何必等我? 你有没有想过 没有如果 Ⅰ 流星 你说虫火荧荧 是一簇花草中滚动的 流星 你说你已决定 是一段夜空中书写的 爱情 我说你太任性 那双总是晴天的 眼睛 我说一生浮萍 流星的终点是无止的 旅行 我说崎岖不平 一路彩虹只是梦幻的 泡影 你说你会写信 一封密密麻麻的 担心 你说晚风轻轻 会低唱过多少恋人的 风景 你说你想听听 我流浪过多少天黑的 国境 我说太多曾经 一本不忍翻阅的 飘零 我说青天不青 孤鸿必会飞往无雨的 天晴 我说我不信命 我要走出无人能走的 路径 你说我不要停 等我终有一天的 回音 我说一生 浮萍 你说你已 决定 Ⅱ 船 来吧,看月色怎么结冰出 夜空的一角悲伤 看悲伤怎么融化成 船头的一海波浪 看波浪怎么折叠了 船上的一生过往 看过往怎么呈现出 你的那张脸庞 来吧,看雾色怎么散开出 大海的一片彼岸 看彼岸怎么消失于 风暴的一晚独唱 看独唱怎么成为了 水中的一盏彷徨 看彷徨怎么诠释出 我的那个梦想 来吧,看罗盘怎么反转出 时间的一格指向 看指向怎么指向了 地图的一处荒凉 看荒凉怎么描述着 航线的一夜星光 看星光怎么照亮出 你说的愿望 来吧,看海鸟怎么低飞出 暗礁的一种孤单 看孤单怎么写满了 海面的一镜苍茫 看苍茫怎么飘渺着 天际的一影启航 看启航怎么航行出 我说的远方 来吧,看船怎么驶进你的 梦乡 Ⅲ 岛 为什么传说是一座孤岛 为什么出发是一种抛锚 为什么天空会停止心跳 为什么回忆会开始发焦 为什么你说我对你很重要 为什么我说我不信 天荒地老 为什么地图是一张飘渺 为什么启航是一次退烧 为什么甲板会灌满海潮 为什么罗盘会转出凶兆 为什么我说我对你不够好 为什么你说你不怕 天涯海角 为什么岁月是一片暗礁 为什么寂寞是一秒走调 为什么伤痕会结成歌谣 为什么日落会驱散海鸟 为什么你说你对我忘不掉 为什么我说我只能 碎成浪涛 为什么风声是一船萧萧 为什么扬帆是一生潦倒 为什么彩虹会画出素描 为什么罂粟会开出毒药 为什么我说我一生太可笑 为什么你说你从此 默默祈祷 为什么出发是一种 抛锚 为什么爱情是一座 孤岛 Ⅳ 灯塔 无非是路不在脚下 无非是天停满乌鸦 无非是迷途伴奏出发 无非是梦境遍布悬崖 无非是风声会写满谎话 无非是真心会结满伤疤 无非是云层食古飘成不化 无非是命运讨价不能还价 无非是海浪翻滚繁星的密码 无非是彼岸开满夜色的毒花 无非是一路漂泊漂出四海为家 无非是一生落魄落得浪迹天涯 无非是我说你又何必要非我不嫁 而你说你无非是想成为我的灯塔
【现代诗歌】出发(组诗) 序 何必等我 如果流星只能陨落 如果许愿只能说说 如果风只能落魄 如果我只能漂泊 你有没有想过 何必等我? 如果海浪只能摔破 如果梦想只能淬火 如果船只能沉没 如果我只能逃脱 你有没有想过 何必等我? 如果孤岛只能寂寞 如果岁月只能蹉跎 如果花只能开错 如果爱只能上锁 你有没有想过 何必等我? 如果灯塔只能缄默 如果出发只能颠簸 如果你只能执着 如果我只能闪烁 你有没有想过 何必等我? 你有没有想过 没有如果 Ⅰ 流星 你说虫火荧荧 是一簇花草中滚动的 流星 你说你已决定 是一段夜空中书写的 爱情 我说你太任性 那双总是晴天的 眼睛 我说一生浮萍 流星的终点是无止的 旅行 我说崎岖不平 一路彩虹只是梦幻的 泡影 你说你会写信 一封密密麻麻的 担心 你说晚风轻轻 会低唱过多少恋人的 风景 你说你想听听 我流浪过多少天黑的 国境 我说太多曾经 一本不忍翻阅的 飘零 我说青天不青 孤鸿必会飞往无雨的 天晴 我说我不信命 我要走出无人能走的 路径 你说我不要停 等我终有一天的 回音 我说一生 浮萍 你说你已 决定 Ⅱ 船 来吧,看月色怎么结冰出 夜空的一角悲伤 看悲伤怎么融化成 船头的一海波浪 看波浪怎么折叠了 船上的一生过往 看过往怎么呈现出 你的那张脸庞 来吧,看雾色怎么散开出 大海的一片彼岸 看彼岸怎么消失于 风暴的一晚独唱 看独唱怎么成为了 水中的一盏彷徨 看彷徨怎么诠释出 我的那个梦想 来吧,看罗盘怎么反转出 时间的一格指向 看指向怎么指向了 地图的一处荒凉 看荒凉怎么描述着 航线的一夜星光 看星光怎么照亮出 你说的愿望 来吧,看海鸟怎么低飞出 暗礁的一种孤单 看孤单怎么写满了 海面的一镜苍茫 看苍茫怎么飘渺着 天际的一影启航 看启航怎么航行出 我说的远方 来吧,看船怎么驶进你的 梦乡 Ⅲ 岛 为什么传说是一座孤岛 为什么出发是一种抛锚 为什么天空会停止心跳 为什么回忆会开始发焦 为什么你说我对你很重要 为什么我说我不信 天荒地老 为什么地图是一张飘渺 为什么启航是一次退烧 为什么甲板会灌满海潮 为什么罗盘会转出凶兆 为什么我说我对你不够好 为什么你说你不怕 天涯海角 为什么岁月是一片暗礁 为什么寂寞是一秒走调 为什么伤痕会结成歌谣 为什么日落会驱散海鸟 为什么你说你对我忘不掉 为什么我说我只能 碎成浪涛 为什么风声是一船萧萧 为什么扬帆是一生潦倒 为什么彩虹会画出素描 为什么罂粟会开出毒药 为什么我说我一生太可笑 为什么你说你从此 默默祈祷 为什么出发是一种 抛锚 为什么爱情是一座 孤岛 Ⅳ 灯塔 无非是路不在脚下 无非是天停满乌鸦 无非是迷途伴奏出发 无非是梦境遍布悬崖 无非是风声会写满谎话 无非是真心会结满伤疤 无非是云层食古飘成不化 无非是命运讨价不能还价 无非是海浪翻滚繁星的密码 无非是彼岸开满夜色的毒花 无非是一路漂泊漂出四海为家 无非是一生落魄落得浪迹天涯 无非是我说你又何必要非我不嫁 而你说你无非是想成为我的灯塔
转(北岛):长诗第一章 一 逝去的是大海返回的是泡沫 逝去的是一江春水返回的是空空河床 逝去的是晴空返回的是响箭 逝去的是种子返回的是流水帐 逝去的是树返回的是柴 逝去的是大火返回的是冰霜 逝去的是古老传说返回的是谣言 逝去的是飞鸟返回的是诗行 逝去的是星星盛宴返回的是夜的暴政 逝去的是百姓返回的是帝王 逝去的是梦返回的是歌 逝去的是歌返回的是路 逝去的是路返回的是异乡 逝去的逝去的是无穷的追问 返回的没有声响 我是来自彼岸的老渔夫 把风暴的故事收进沉默的网 我是锻造无形欲望的铁匠 让钢铁在淬火之痛中更坚强 我是流水线上车衣的女工 用细密的针脚追寻云中的家乡 我是煤矿**的组织者 释放黑色词语中瓦斯的音量 我是看守自己一生的狱卒 让钥匙的奔马穿过锁孔之光 我是年老眼瞎的图书馆员 倾听书页上清风与尘土的较量 我是住在内心牢笼的君王 当绸缎从织布机还原成晚霞 目送落日在铜镜中流放 是晨钟敲响的时候了 是深渊中灵魂浮现的时候了 是季节眨眼的时候了 是花开花落吐出果核的时候了 是蜘蛛网重构逻辑的时候了 是枪杀古老记忆的时候了 是刽子手思念空床的时候了 是星光连接生者与死者的时候了 是女人在广告上微笑的时候了 是银行的猛虎出笼的时候了 是石头雕像走动的时候了 是汽笛尖叫翻转天空的时候了 是时代匿名的时候了 是诗歌泄露天机的时候了 是时候了
南方周末北岛访谈:野兽怎么活,诗人就该怎么活 南方周末北岛访谈:野兽怎么活,诗人就该怎么活 野兽怎么活,诗人就该怎么活 ——北岛谈诺贝尔文学奖得主特朗斯特罗姆 作者: 南方周末记者 王寅 2011-10-13 11:38:59 来源:南方周末 相关新闻 【2011诺贝尔奖·文学】特朗斯特罗姆致布莱的信 【2011诺贝尔奖·文学】那个特别倔的老头 【2011诺贝尔奖·文学】关于特朗斯特罗姆的记忆碎片 北岛和托马斯·特朗斯特罗姆是相识多年的老朋友。他们相识于1985年的北京,一起游览了长城。1990年代初,北岛旅居瑞典,在八个月的艰难时光中,“若没有瑞典朋友,我八成早疯了。”特朗斯特罗姆就是这些瑞典朋友中的一位。 他们也都多次出现在诺贝尔文学奖候选名单上,和诺贝尔赌盘的盘口上。2011年,特朗斯特罗姆的赔率是9∶2,排在第二位,最后“亚军”中奖。 北岛还是特朗斯特罗姆的第一个中译者,1984年第4期《世界文学》发表了北岛以石默的笔名从英译本转译的特朗斯特罗姆《诗六首》。北岛后来回忆道:“相比之下,我们中国诗歌当时处于一个很低的起点。” 在北岛的《时间的玫瑰》一书中,特朗斯特罗姆是九位大师级的诗人中仅有的两位在世的诗人中的一位。在北岛看来,今年诺贝尔文学奖授予特朗斯特罗姆,是瑞典文学院的骄傲:“写诗本来就不应该是一个职业,否则诗人很容易被‘职业’毁了。这就像野兽和家畜的区别。野兽怎么活法儿,诗人就该怎么活法儿。” 特朗斯特罗姆迄今只发表过二百多首作品,他的正经职业是犯罪心理学家。在好友北岛看来,写诗本就不应成为一个职业,否则诗人就容易被“圈养”,被自己的职业毁了。 (CFP/图) 特朗斯特罗姆大于诺贝尔奖 南方周末:间隔15年后,诺贝尔再次把奖金支付给一个诗人。他为什么可以赢得这份尊敬?他值得这份尊敬吗? 北岛:我说过,特朗斯特罗姆大于诺贝尔奖。把今年文学奖授予他,与其说是托马斯的骄傲,不如说是瑞典文学院的骄傲。托马斯在世界文学的地位是公认的,多个奖少个奖并不能改变什么。这一点人们最好不要本末倒置。 我在《特朗斯特罗姆:黑暗怎样焊住灵魂的银河》(收入《时间的玫瑰》)一文中做了详细的分析和总结。读者有耐心的话,可以去读这篇文章。我只能说,他是20世纪以来世界最伟大的诗人之一,他的诗歌已经成为人类精神财富的一部分。 南方周末:特朗斯特罗姆的正式职业是心理学家,他的这份工作一直做到他退休(生病)吗?他的这份职业和他的创作有联系吗? 北岛:更准确地说他是犯罪心理学家,主要是在少年犯罪管教所工作。我很少问到他的工作。我曾在《蓝房子》说过:“依我看,这职业离诗歌最近,诗歌难道不像个少年犯吗?”这话有半开玩笑的成分。若进一步深究,我认为托马斯选择心理学这个职业和他的童年经验有关。他在回忆录《记忆看见我》(我把某些片断译成中文,收入《时间的玫瑰》一书)提到他在童年时代的精神创伤。看过这些回忆文字,你就会明白,其实在某种意义上,诗人(或者说每个人)都是病人,写作就是一种心理治疗。在《记忆看见我》的开始,他把人的一生比喻成彗星,头部最密集的部分相当于人的童年,生命最主要的特征已在那个阶段被决定了。 南方周末:特朗斯特罗姆在瑞典享有很大的尊重吗?我指的是普通民众里。诗歌阅读在瑞典这样的欧洲国家,是普遍的吗? 北岛:托马斯在瑞典几乎家喻户晓。这和瑞典对文化的重视有关。据说瑞典是世界上人均购书量最高的国家之一。我有一次坐飞机,旁边坐的是个瑞典工程师。跟他聊起托马斯,他说每本托马斯新出版的诗集都买。这在瑞典是很普遍的现象。 南方周末:特朗斯特罗姆只发表了二百多首诗,是诺贝尔文学奖历史上作品数量最少的一位诗人。你怎么看? 北岛:托马斯是少而精的典范。一个人写一首好诗就是诗人,一个人写一千首烂诗还是算不上诗人。张继凭一首《枫桥夜泊》就在唐诗史中立住了。托马斯只写了二百多首诗,但每首都近乎完美。
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