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我是男的
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【诗歌探讨】《从亚历山大体到七六调》 《从亚历山大体到七六调》 亚历山大体是法国古典诗歌的主要形式。 它在每一句,都由12个音节组成。不追求英语诗歌中的扬抑格,而更加追求音节的整齐划分。 所以,它常常通过中间的一个逗号,分为6+6的形式(六六调)。 这让我想起一句汉语诗歌:枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。汉语诗歌里面也是有六六调的。 亚历山大体的优点:整齐,有停顿,利于感情的分配(这个和法国语言的特点有关)。 它的缺点:太整齐了,每句必须12音节,每小句必须6音节,缺少一种“从急促到舒缓”的情绪起落。 如果我们想在汉语里面也写亚历山大体,可以将六六调,改成七六调或者六七调。这不是我先提出的,甚至也不用照搬“亚历山大体”这个名字。 因为比马致远更早,在楚辞里面,我们的先祖诗人早就用七六调了: 路漫漫其修远兮,吾将上下而求索。饮余马於咸池兮,总余辔乎扶桑。折若木以拂日兮,聊逍遥以相羊。 特点是什么?就是一个“兮”字,有“兮”则句长,念得快而急促;无“兮”则句短,念得慢而舒缓。(除了第一句是七七调,不过“而”字在我看来算是一个半音,不念一个完整长度的音节) 引入了“半音”这个概念,七六调、六七调也能念出六六调的味道,而且还因为一个半音的加入,使两个小句中的某一句变急,与另一小句有了时间差的对比。 节奏,就出来了。 再配合现代汉语语言的特点,以某些助词、副词、语气词、介词、连词等等,作为这个半音运用到七六调里面,如“的”、“都”、“于”、“很”、“以”、“把”等字,写出当代人的七六调。 配合现代汉语多为双字词的特点,一个小句,可以放3个词语,刚好满足主谓宾的结构;如果扩大到一个句子,可以放6个双字词语+1个半音助词,基本就是主谓宾定状补,都能找到位置了。 一个完整的句子,写出诗意,加上韵律,配合七六调天然的节奏感、天然的错落建筑美。 当然也不用拘泥于字数,一首诗歌里面,七六调、六六调、六七调、甚至七七调、八六调、八七调交替使用,效果会更好。 附上个人新写一句: 夜的璀璨北空, 要点亮七枚星辰。 隐隐似村灯闪烁, 如梦如幻如真。 我的这个8行诗诗集里面,就有很多8句4段体的诗歌,是用七六调写成的。 http://tieba.baidu.com/p/2679106409 诗歌必有音律节奏!拯救汉语诗歌的音乐美!
【诗歌探讨】我们写诗,如果行段不分,那样实在不好。 诗写出来是要抒发自己感情,而且要别人能看懂、能产生共鸣的。要是只为抒发,不考虑别人看起来是否适眼,那还不如写私密日记。 合理分行分段,对诗歌的情节叙述有所划分,对读者有所提示,并且构造一个外观建筑美,吸引第一眼球,效果绝对比不合理的分行分段好。 而且这也能体现作者推敲词汇、语句的用心。 我有一个提议,一个倡议,也是我的一个写诗标准: ——要是你写出来的诗歌,你自己不会背诵,那就决不能给人看。因为你的诗歌可能都没有说服你自己。 所以我写诗,用词、造句都是极其精简精炼,不拖叠冗长,做到小而精致。节奏、韵律也是我很看重的。 好听的韵律节奏、精炼的用词,结果就是:我自己读起来好听,随口就能背诵出来。然后我才将我的作品推荐给你。 这是用心的作者,对读者的负责,“一条龙的服务”,结构好看、韵律好听、词句易读,不玩文字游戏,不做生难晦涩的诗。 写诗给人看,就是对别人展示自己的内心,但不是随随便便就能走进来的,需要一些外在的技巧,给别人“铺好路”。 分行就是一个好技巧、用韵亦然,斟酌词句亦然。好诗是要经过细心雕刻修饰的, 不然,就只是一篇粗鄙的诗稿。 写得很散乱,中心游移不定,粗读交流即可。
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