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《混世魔王》歌谱OF《舞》 《混世魔王》OF《舞》 词曲:维乐 曲风:土味HIPHOP (第一段) 好像是在七八年级,老师讽刺我不够manly, 成天和女生混在一起,就好像贾宝玉。 贬斥中带着一些褒意,大阿姐说**莽内里, 还送我混世魔王称号,说得我真得意。 成天也不好好学习,躲在屋里看西厢记, 要看我们两个还真有一点点细小相近。 上辈子就是他也说不定, 那就让我完美个性在今世也能得到延续。 垫着书本写乐谱,抒发我每种情绪, 考试卷子就为我歌词当一下草纸。 背着家长和老师,为前程而努力, 我要利用好每一天的每一秒,写词作曲。 (第二段) 好像有些漫无目的,目标在我眼中很清晰, 我的近期目标就是成为一位明日之星。 没有什么扎实的功底,我却有吓死人的潜力, 能帮我开发的人必须有很好的眼力。 虽然我,有些叛逆,但只是天性,不是故意。 那些烦人的练习册,还有卷子铺天盖地, 好孩子不读书,我又不是唯一,Yeah。 成天也不好好学习,躲在屋里看西厢记, 要看我们两个还真有一点点细小相近。 上辈子就是他也说不定, 那就让我完美个性在今世也能得到延续。 不让上网玩游戏,说别人都在学习, 那些比我优的都在电脑前很尽兴。 好的我是赶不上,差的也在那里, 夹在中间只好老实在家做题。 是谁说只有读书高,其它万般皆下品, 科举的时代已经过去了几个世纪。 让我才下眉头来,却又上心头去, 不如轻轻松松做个混世魔王,自在如意。
《你就是明星》歌谱OF《Friendship》 《你就是明星》OF《Friendship》 词曲:维乐 曲风:RNB (第一段) 夜晚的温度,寒冷而刺骨,不知我能否,忍受这孤独。 遥远的星光,突然间射入,美丽的光,美丽了整个夜幕。 你怎么会来,陪我看日出,等阳光给夜空换上金灿灿的衣服。 你看,那些星星为你而停步,为友谊的美景而驻足。 不是我故意夸你,你就是我的奇迹, 当我接近绝望,温暖就会降临。 有了你不伤心,天天都是好心情, 你总能和我心有灵犀,我们好默契。 (第二段) 我无意掉落,还有你接住,我庆幸自己,还不算无助。 悲伤已沉睡,欢愉已复苏,一干二净,烦心全被你剔除。 伤痕已修好,向往已恢复,在我心中有什么空洞全由你弥补。 现在,我也能给你一些祝福,陪伴你走过寂寞的路。 友情在你我心里,嘴上却互相打趣, 真情就像热带雨林一样稠密。 有花香和鸟语,还有甜蜜的回忆, 还有对未来美好憧憬。 (尾声) 我的心情,都由你的快乐语言主宰, 有了你,什么烦恼都被抛出天外。 那颗我们许愿的流星石不知还在不在, 我的愿望是有你,世界会更精彩。 我们友谊的种子,结出漂亮的果实, 在上边签个名,当礼物送给你。 没有天上的星,也有你给我光明, 让我能勇敢地向前行。 某天我们会分离,不久又会再相聚, 眼泪和欢笑声,交织一片美丽。 没有太阳的光,我也能看到天明, 那特别的光就来自你,哦,我的明星。
《单身贵族》歌谱OF《罗曼蒂克》 《单身贵族》 OF 《罗曼蒂克》 词曲:维乐 风格:吉它民谣 (第一段) 为何每天不见红日东出,十二点还能听见打呼噜。 洗漱完毕再穿上衣服,眼睛眯眯着还有点迷糊。 总也不会变的上班的路,守着一排排萎靡的大树。 虽不悲伤却有一点想哭,因为我还是个单身贵族。 Everyday all goes like wood. I have no one day is new. You see I’m a honest boy. And my love is very true. Though it seems that I’m a fool. Nobody knows what I could. God what do you want to do? Don’t treat me cruel. (第二段) 情人节是一个人的无助,圣诞夜自斟自酌了几壶。 月亮上的嫦娥也在哭,呆看着人间抱着小兔兔。 学狗熊和洋娃娃跳支舞,假开心掩饰单身的愤怒。 真不想自己给自己做主,再找双手两个人一起铺路。 Everyday all goes like wood. I have no one day is new. You see I’m a honest boy. And my love is very true. Though it seems that I’m a fool. Nobody knows what I could. God what do you want to do? Don’t treat me cruel. (尾声) 何时才能踏上爱的征途,贫穷丑陋好似大墙两堵。 我的命中有大雾,只见你们好幸福,哥们儿们为什么都叫我王老五。 等待着丘比特的箭射入,这里有一座玫瑰的小屋。 我就是它那唯一的屋主,因为我还是个单身贵族。 咚嗒啦咚嘟喂,咚嗒啦咚嘟喂,咚嗒啦咚嘟喂,嘟啦嘟喂,吼。
知道这里边的都是大拿,现丑一下,正在自学和声学基础。 因为是小白教程,所以前边还有很多很菜的内容,就不发上来了,之前发的写歌词的教程,也没人鸟我。如果有跟我一样小白的,想学习乐理知识内容的话,请关注我的百家号哈。如果发现错误一定请各位大侠指正出来,我也是在学习,希望得到正确的知识。我们上一节简述了离调的基本手法,这一节我们来总结一下,自然大调向它的各级自然音级三和弦所代表的调式的离调规律。我们先以C自然大调为蓝本,向各级离调,然后将音名改成唱名(即级数),就可以得到通用的公式。C自然大调各级三和弦离调时,副调的关系为:副调的调性(主音)与主调的音级对应,副调的调式(大小调)与此音级在主调内的三和弦种类对应(大三和弦对应大调式,小三和弦对应小调式)。自然大调的各级自然音级所代表的调式,跟主调都为近关系调。因为离调前,需要从主调的和弦(一般是主和弦),引入副调的特征音,所以我们现在就来找找各个副调的特征音。 D自然(和声)小调由于和声小调Ⅲ级是增三和弦,很少会在离调的时候使用到,所以不列入考量。其它几级三和弦和七和弦,都含有特征音:调号音Bb及和声小调特征音C#。这几个和弦中,白色字的就是自然音级,相对的就是唱名,当旋律中带有这些音的时候,可以引入此和弦,以作离调使用。 1. Em7-5:旋律音中有E、G、D时,引入Bb,后可接AM或C#dim7,作离调的仿正格进行,即Ⅱ-Ⅴ-Ⅰ或Ⅱ-Ⅶ-Ⅰ。 2. A(7),旋律音中有A、E、G时,可引入C#,作离调的Ⅴ(7)-Ⅰ的正格进行。 3. Gm,旋律音中有G或D时,可引入Bb,后接AM,作离调的Ⅳ-Ⅴ-Ⅰ的完全进行。 4. C#dim7,旋律音中有E或G时,可引入Bb及C#,作离调的Ⅶ-Ⅰ的正格进行。 5. BbM,旋律音中有D或F时,可引入Bb,后接AM,作离调的Ⅵ-Ⅴ-Ⅰ的完全进行。小调的Ⅵ级在使用过程当中,不太适合替代Ⅰ级作为阻碍进行,反倒是在变格或完全进行中,替代Ⅳ级,有更加鲜明的效果。而且BbM在交替变和弦中具有独立功能,可随意使用。 6. 变化音级Bb及C#也可以出现在旋律音位置,这样更直观地显示出将使用离调功能。图中所示: 1. 罗马数字为音级数。 2. 方括号[]中的阿拉伯数字为唱名,表示的是主调中的唱名。因为大调的唱名跟音级名是一样的,所以加以区分。 3. 变色的表示包含变化音级。其中: (1) 黄色代表包含调号音bⅦ级音。 (2) 蓝色代表包含和声小调特征音#Ⅰ级音。 (3) 绿色代表同时包含两个变化音。 使用举例: 1. 当旋律音是:1234时,可以采用Ⅰ--Ⅲm7b5--Ⅵ(7)--Ⅱmin。 2. 当旋律音是:5432时,可以采用Ⅰ--bⅦ--Ⅵ(7)--Ⅱmin。 3. 其中Ⅵ(7)表示可以使用Ⅵ大三和弦,也可以使用Ⅵ属七和弦,但包含5音的时候,一定是属七和弦。 以此类推。我暂时没想到更简单的表示方法,如果想到的话,会统一更新。 E自然(和声)小调E小调中,特征音是:调号音F#及和声小调特征音D#。在各级三和弦中,Ⅳ级的Am与Ⅵ级的CMaj,因为不包含特征音,所以无法构成明显的离调。所以由C大调向E小调的离调比向D小调简单,基本上就是正格进行或仿正格进行。离调公式为:F自然(和声)大调F大调与C大调是近关系调,调号音是Bb,特征音是和声大调的Db。在使用时,最值得注意的一点是: 1. F大调的属三和弦就是CMaj,是C大调的主三和弦,它不包含变化音级。但作为最重要的属和弦,是离调的首选手段,所以在使用的时候,一定要将调号音Bb包含进来,使用属七和弦,才能完整地构成C大调向F大调的离调。 2. 自然大调的Ⅵ级音的倾向向不明显,所以在向大调离调的时候,一般都会使用和声大调的降Ⅵ级音,来增加它向副调属音的倾向性。所以在使用Ⅶ级七和弦的时候,都会将它的七度音(Ⅵ级音)降低半音,以增加调式的明显性。 3. Ⅱ级七和弦的五度音(Ⅵ级音)也可以使用降半音,来增加向属音的倾向。但如果有了自然的Ⅵ级音就不能使用变化的Ⅵ级音了。 4. Ⅳ级三和弦作为支柱性的主三和弦,一般不会在这里再使用降Ⅵ级音,因为它会有另外的离调倾向,使得副调的色彩更加模糊。图中所示:由于Ⅵ级音的变化,使得副调的Ⅱ级有两种选择;再就是红色的属七和弦,必须加七度音。 G自然(和声)大调G大调的调号音F#与特征音Eb,说明与F大调类似。它的Ⅳ级三和弦也为主调的主三和弦,无法作为离调和弦使用,而且也无法引入变化音级,如果加入Eb的话,也会产生另外的离调效果,故不作主要手段。这里需要注意的就是它的Ⅱ7和弦,因为不使用降Ⅵ级音的话,就无法引入变化半音,所以这里的Ⅱ7和弦只有减七和弦一种选择。 A自然(和声)小调A自然(和声)小调,因为与C自然大调是关系大小调,它们的差别也很微弱,唯一的特征音就是A和声小调导音G#,所以含有G#的和弦是作为离调的主要手段。但我们还应该注意到A旋律小调的F#音,它的升高使得下属三和弦由小三和弦Dm变为大三和弦DM,而且F#也是变化音级,它也可以在一定程度上代表了A小调。不过,因为DM同时也是重属和弦(DD,即Ⅴ级的Ⅴ级),所以它的独立性很差。在使用的时候,必须配合EM或GM才可以确定到底是向哪个调式离调。 1. DM--GM时,是向G大调离调。 2. DM--EM时,是向A小调离调。自然大调的公式这是其中一部分。之所以使用级数作为公式的因子,是因为我们在写歌的时候,调性是会变的,如果只按C大调写出各和弦名称的话,就要先推回它的级数再计算在所需调性内对应的和弦,未免有些麻烦。写级数的用法,比如我现在写的是E大调的歌,我的重属和弦就是Ⅱ级大三和弦,即F#Maj;重属导七和弦就是#Ⅳdim7,即A#dim7。
小白写歌,第一章歌词,不同语境,及儿化音(五首) 因为我们这一章讲的是歌词,所以我就只打歌词就不打谱了。还有谁有免费的好用的打谱软件麻烦私信推荐给我哈。 第一首,演示的是儿化音的儿歌。 01-------------------------------------------------- 《一个人在家》词曲:维乐 今天就剩我一个人儿,真好没趣儿。 那就自己找点事儿,做个小mother。 家里都有什么玩意儿,锅碗瓢盆儿。 那还有一袋面粉儿,围裙儿。 揉呀揉,小劲儿,差点儿摔掉了盆漆儿。 闻一闻,没啥味儿,面还进了我鼻子儿。 擤擤,没鼻涕儿,还直往下掉眼泪儿。 没感冒,却真的想打想打一个啊嚏儿。 淘气总有我份儿,倒霉还是第一回儿。 幸亏没开煤气儿,面扔进垃圾堆儿。 第二首,演示的是有东北风味的儿化音的二人转小调。 02-------------------------------------------------- 《过年》词曲:维乐 大年呀三十儿,头呀么头一天儿。 家家户户,庆呀么庆团圆儿。 你洗菜切菜,我剁肉馅儿。 他呀么赶紧揉呀揉面团儿。 包好的饺子儿,排成了一排儿。 下到锅里翻呀滚呀,真呀么真撒欢儿。 吃饺子儿,围一圈儿,谁要是吃到了铜钱儿。 保证你,明年红红火火,事业能出彩儿。 聚四邻,找伙伴儿,大家一起去放小鞭儿。 点个火,炸两半儿,烦心事化成一股烟儿。 放花炮,飞上天儿,又响又美又好玩儿。 祝愿你,祝福我,快乐似神仙儿。 下边的三首,同样是中国风的歌曲,但展示的是三种不同的语境,感情色彩不同。 第三首,是浪漫风格的古风歌曲。 03-------------------------------------------- 《梦》词曲:维乐 日没归岩,缀星零,点月圆。 默熄烛烟,解衣卧席落幕帘。 心竟忽迷离,神识游魂蹁跹。 独余虫孤鸣,声声浮隐浮现。 似雨如泪,滴凝即似雪如棉。 若秋红谢,转尔却遇春青艳。 足践泥久无印,嘻语只闻风萦旋。 芳馨影怯,缤纷墨着浅。 倏跃起,身飘仙,翠峰映玉天。 溪泉惬游密林间,魅舞姿粘。 手抚素云系绫绢,霓虹瑰丽束丝练。 予窃自美亦羞婵娟。 羽织翼,露拂面,戏瞥红尘一片。 蜂蝶鸟意与并肩,欣泣结缘。 涤清忧愁弗如愿,拨彻愉悦悉如弦。 歌碎俗情一千,唯留恋。 第四首,展示的是悲情的中国风歌曲。 04------------------------------------------ 《汨罗泪》词曲:维乐 谁,能够记得。 哪里流淌着一条小河。 一位诗人伟岸的身影。 在那刻被永久地淹没。 混浊的河水,变成一副棺椁。 无奈只带来懦弱。 无情漫延的战火,无数人流离失所。 无比凄凉的无尽哀歌。 汨罗,我的眼泪流成河。 是谁,偷走了我的诗歌。 离骚中的字句,感伤我已不是我。 龙舟不再为我巡逻。 祭典,已经不属性我。 故里,飘着孤独的魂魄。 端午高悬的太阳,依然炽热的烈火。 照在别处又算什么。 第五首,展示的是诙谐风格的民歌。 05-------------------------------------------- 《我的武大郎》词曲:维乐 脸如枯树皮呀,身高三尺长。 谁家的女儿会喜欢这一个长相。 家里没有钱,挑着扁担上市场。 不停地叫炊饼,谁来尝一尝。 哪来的桃花,带来了一个姑娘。 虽然不是倾国倾城,也全镇前三强。 可是无奈,你的真心全都喂了野狼。 再努力也只能换来悲伤。 你别理金莲的风骚放荡,别理西门无耻色情狂。 也别理王婆伸出的舌头一丈。 松哥还在为衙门出差忙,你别彷徨。 还有我这个卖梨的郓哥,在你身旁。 展示完毕,相同曲风,不同感情色彩,创作的方法也是不一样的,歌词的部分我们就到这里结束了。下边会开始讲乐理知识,从最简单的节奏节拍开始,然后再讲谱、调、和弦等,逐步深入,希望大家喜欢。
小白写歌,第一章歌词,第三节新的押韵方式 上节我们讲了新的15道辙,每道辙都可以单独使用,来进行歌词的创作,但我们也预留了一个伏笔,就是有些辙被拆成两个部分,但又是一个整体,因为在流行歌曲盛行的现代,港台华语歌曲一度称霸华语歌曲圈,由于港台歌星的普通话,并不十分标准,在咬字上与标准普通话略有出入,从而产生了一些新颖的押韵方法,可以将原本不在同一辙中的字,混合使用,也可以起到特殊的押韵效果。我们这一节就来讲这些新方法的使用。 我们之前讲过,韵母分为韵头、韵腹、韵尾三个部分,其中韵腹占最主要的部分,它就是字发音的主体,而韵头和韵尾在一定程度上影响韵腹的发音,正因为有韵头和韵尾的存在,使得某些韵的发音起了微妙的变化,我们可以巧妙地利用这些变化,来创造一些新的押韵方法。 一、夜月辙、田园辙 夜月辙,包含的韵母为ie和üe,我们可以把i和ü当作是韵头,e当作韵腹。由于韵头的存在,e就不再发“呃”的音,而是变成了“欸”的音,类似于日语的aiueo的e,或者是英语的desk的e音。 田园辙,包含的韵母为ian和üan,这里i和ü依然是韵头,a是韵腹,n是韵尾。由于韵头的存在,a也不再发“啊”的音,也会比较像是“欸”,但相比desk的e音,它更像hat的a(梅花音æ)。 还有一种现象,当韵脚的字所处的音符时值(就是唱的长短)比较长时,韵尾会延迟发音,使得这个字的韵腹声音加重,大家可以自行体会一下“如果某一天,我们再见面”。 以上现象,就造就了夜月辙与田园辙的相似程度大幅度提高,这样就可以将夜月辙与田园辙混合使用。又由于田园辙与山峦辙为同一辙,那么这三个辙也就可以混在一起使用了。此种现象在港台歌曲中出现得十分频繁,以此种方法押韵的歌,无违和感。比如梁静茹的《如果某一天》,SHE的《茱罗记》等。 二、波折辙、逗留辙、朦胧辙 波折辙,包含的韵母为o(与bpmf相拼)、uo(与其它可用声母相拼)和e。虽然o是圆口型,e是遍口型,但它们都是舌中音,发出来的声音很相似,所以归类到同一个辙中。。。 逗留辙,包含的韵母为ou和iu。其实iu就是i+ou,翻过字典附录的小盆友们应该知道“注音符号”这个东西吧,是我们中国自己的拼音符号,用来标记读音的,iu就i加ou两个符号拼起来的。 朦胧辙,包含的韵母为eng和ong。其实“注音符号”里也有体现,eng是由e+ong拼起来的,所以它们两个也是一起的。 又来了,港台腔,大家应该都听习惯了,港台腔读“作梦”是“zuo mong”,“风波”是“fong bo”,这样使得eng和ong在唱出来的时候更难以区分。再就是上边说到“韵尾延迟出现”现象,使得重音大部分落在韵头上,所以波折辙、逗留辙、朦胧辙的重音全在o上,虽然由于波折辙的o发“窝”的音,逗留辙的o发“欧”的音,但是在唱的时候,听起来的差别不是很大。这样,就使得这三个辙也可以混合使用。比如梁静茹的《会呼吸的痛》的副歌,SHE的《你太诚实》等歌曲,都使用了这种押韵方法。 三、细雨辙、阴云辙、英雄辙 细雨辙,包含的韵母是i(非诗词辙)和ü,虽然i是平口音,ü是翘口音,但它们都是舌尖音,发音也很像,所以它们会归为同一道辙。但诗词辙中的zcs是舌尖齿音,zh、ch、sh、r是卷舌齿音,与细雨辙的字很不一样,所以我把它们拆出来了。但其实也有不少人把它们混在一起用的。 阴云辙,包含的韵母是in和ün,又是“注音符号”,in其实是i+en,ün其实是ü+en,所以阴云辙和温存辙是同一辙,en就是en自己,un是u+en。但在“韵尾延时出现”的现象中,in和ün的重音落在i和ü上比较重,而不是落在e上。 英雄辙,包含的韵母是ing和iong,这里除了要用“韵尾延时出现”来解析之外,就是咬字方法了,不管是港台,其实南方许多地方都有这种现象就是“发不清舌根音”,最有趣的哏(请大家不要再用“梗”这个字了)就是很多南方人说不清“金子”和“精(和谐)子”,这就使得ing念跟唱起来都很像in。 上边这三道辙,由于i和ü的发音都很重,使得这三道辙也可以混合使用。比如SHE的《星星之火》就使用了这种方法。 四、不能混合的辙,姑苏辙、温存辙 我们用“韵尾延迟出现”的方法得到上边三套新押韵法,但这方法不适用于姑苏辙和温存辙,因为温存辙的重音是落在e上,并非u上,而姑苏辙完全就是u,所以这两辙混合起来就会很别扭。 讲了一大堆,最重要的其实还是唱起来顺嘴比什么都主要。以上就是我总结的新的押韵方法。如果小盆友们还有新的押韵方法,欢迎在下方留言哈,大家分享一下作词经验。 下一节我们讲“基于北方儿话音的押韵方法”。
小白写歌,第一章歌词,第二节十五道辙 上一节我们讲了拼音,重点讲的是韵母,这一节我们来讲韵母的分类,也就是“辙”,原本语言学者们将汉语分为13道辙,但现在,汉语发展的情况略有不同,所以原本的分类方法需要进行一些改动,改动不大,13道变成15道。 无论是基本的韵母,还是复合的韵母,它们都有相同及相似的地方。读音接近的一些韵母,我们可以把它们归到一类当中,这一类叫做一道“辙”。辙的名字,使用这一类辙所包含的韵中的任意两个字作为代表。我们原本是有13道辙的,但是其中有一道辙,里边过于复杂,而且读音差别效大,所以我将它们拆开成3道辙,这样就有了15道辙。然后我又从这些辙所包含的韵中重新挑了一些比较“有诗意”的字作为辙的名字,下边就是这15道辙以及它们包含的韵。 一、沙画辙,包含a、ia、ua。 二、波折辙,包含o、uo、e。 三、夜月辙,包含ie、üe。 四、姑苏辙,包含u。 五、细雨辙,包含i、ü。 六、尔辙,包含er。 七、诗词辙,包含z、c、s、zh、ch、sh、r的韵母i。 八、徘徊辙,包含ai、uai。 九、玫瑰辙,包含ei、ui。 十、窈窕辙,包含ao、iao。 十一、逗留辙,包含ou、iu。 十二、山峦辙,包含an、uan;田园辙,包含ian、üan。 十三、苍凉辙,包含ang、iang、uang。 十四、温存辙,包含en、un;阴云辙,包含in、un。 十五、朦胧辙,包含eng、ong;英雄辙,包含ing、ong。 其中,细雨辙、尔辙、诗词辙在原本的13道辙中是算同一辙的,但是由于它们的发音差别实在是很大,所以我将它拆开成为三道辙。细雨辙是指代所有普通声母与i和ü相拼的字;尔辙,因为它的古汉语发音是与“你”字相似,但现代汉语发音已经改变,必须拆出来;诗词辙,是与i作为整读音节相拼的7个声母的韵,它们的发音与声母是一致的,并不发“一”的音,所以也拆出来了。 然后山峦辙和田园辙、温存辙和阴云辙、朦胧辙和英雄辙,它们各为一组辙,之所以会分开写,是因为港台腔的流行,使它们有了新的使用方法(我们会在下节课中讲述),所以会分开写,但其实它们还是一起的。 这就是现在新的15道辙,每道辙里边的任意一个字都可以拿出来作为韵脚(韵脚:即诗词中,每句话的最后一个字)使用。我们在写歌词的时候,可以只挑一道辙中的字来使用,也可以把歌曲分成主歌、副歌两部分使用不同的辙,当然还有更换更频繁的,不过不建议频繁更换辙,因为那样会使得歌词整体唱起来比较乱。押韵的时候,可以每句入韵(每句都押韵),也可以奇数不押偶数押(古诗中所说的一三五不论,二四六分清),当然也可以偶尔出现不押的偶数句。并不是所有的歌曲都押韵的,文末有彩蛋。 在这15道辙中,最容易使用的波折辙和细雨辙,它们涵盖的字非常多,我们可以有相当多的词汇来丰富我们的歌。最难使用的是尔辙,因为er这个韵母,(在普通话中)本身无法使用任何声母与其相拼,而它所拥有字,一只手都数得过来,相当难用。但是,基于北方方言的儿话音,是比较特殊的情况,在北方人说话的习惯中,会在很多字上加上儿话音,字加了儿话音之后,韵母的发音就会产生很大的变化,许多原本不同的辙,就可以合并在一起,作为同一个新的类别来使用。我们会在第四节课中讲述一下基于北方方言儿话音的歌词写法。 ————文末彩蛋 作为80后的老大叔,我小时候,中央台的少儿节目,应该是大风车吧,有一个系列动画片叫《中华传统美德故事》,它的主题曲就是不押韵的。 我敢说,鸟儿寄居山林, 是为了翻看每片树叶 我敢说,鱼儿潜游海底 是为了数遍那每一颗沙砾 我敢说,孩儿攀上山顶 是为了追赶那天边的彩虹 树叶的背面有鸟儿的乐谱 沙砾的底下有鱼儿的诗篇 古老的传说,美丽的传说 绣满了绣满了天边的彩虹 古老的传说,美丽的传说 快追赶快追赶天边的彩虹 这首歌的词可以说是完全不押韵,但是由于旋律优美,唱起来也不会很别扭,小盆友们还知道哪些不押韵的歌呢?欢迎下方留言! ————彩蛋结束
小白写歌,第一章歌词,第一节拼音 相信能看到这篇文的读者们,有很多都是音乐爱好者吧,更有很多人是想自己写歌的吧。我们废话不多说,直接来了哈。写歌最容易入手的地方就是写歌词,单纯地写词而不是填词。因为我们是中国人嘛,天天讲汉语,写词只需要有一定的文字功力就可以,完全不用理会乐理知识。当然,我们之后会开始讲乐理,但我们先从最简单的入手,第一章写词。 我们想要写歌词,最重要的一点就是要“押韵”,到底什么是韵?怎么押?小盆友们,还记得小学语文课本上的拼音吗?对,韵,指的就是字的读音,符号化文字的读音就是拼音啦,那拼音都由哪些部分组成呢?往下看,可能看到一些你没有看到过的新概念。 我们汉字的读音是一字一音的(有些特殊用途的字不考虑在范围内),为了方便初学者学习汉语,而且使中文这种表意文字可以与国际接轨,某一波哲人发明了汉语拼音。汉语拼音字母表如下:汉语拼音分为三个部分——声母、韵母和声调。 声母:决定了发音的方式,唇音、齿音、舌音、喉音等等,声母是可有可无的,不是所有的汉字的拼音都有声母。 韵母:决定了所发的声音具体是什么,我们最基本的六个韵母是a、o、e、i、u、ü,其它的韵母都是由这六个组合而来的。我们说的“押韵”就是指在一句话的最末尾,使用相同或相似韵母的字,来达到一种声音上的共鸣效果,以增加诗词在吟唱时的美感,这种手段其实很好掌握,用起来也很活络。一般情况来说,拼音必须有韵母,当然也有例外(文末有彩蛋)。 声调:我们现在的普通话一共有五种声调——阴平、阳平、上声、去声、轻声,但由于我们是写歌词,是唱出来的,声调对歌词的影响并没有很大,除非是在某些旋律折转比较大的地方,会产生一种副作用,旋律的高低会使字听起来有不一样的声调,但这种情况很少。 下边我们来着重讨论韵母。 韵母最新的结构成分分为:韵头、韵腹、韵尾。其中,韵母的最核心成分就是韵腹,它决定了这个字主要发的是什么音,而声母、韵头的影响效果比较轻,而韵尾对韵腹的影响比较大。在包括声母的四个拼音组成部分中,只有韵腹是必须有的,声母、韵头、韵尾都可有可无。我们来看下边的例子: 啊 a,只有韵腹a。 安 an,有韵腹a和韵尾n。 沙 sha,有声母sh和韵腹a。 山 shan,有声母sh、韵腹a和韵尾n。 刷 shua,有声母sh、韵头u和韵腹a。 双 shuang,有声母sh、韵头u、韵腹a和韵尾ng。 上边的六个例子明确地说明了汉字拼音的几种情况。除了最开始我们写的汉语拼音字母表中那些韵母之外,由于i、u、ü三个字母是可以作为韵头使用的,我们还能得到一些复合的韵母。 由i作为韵头的有:ia(下)、iao(笑)、ian(天)、iang(亮)、iong(熊)。 由u作为韵头的有:ua(画)、uai(坏)、uan(环)、uang(黄)。 由ü作为韵头的有:üan(园)。 由于韵头只轻微影响拼音发声,所以复合的韵母,仍然算作与它原本的韵母相同的衍生而已,不算是新的韵母。 以上我们总结了常规汉字中的所有韵母,下边一节我们将讲述这些韵母的分类方式:辙。合辙押韵中的那个韵我们讲完了,辙就是下节课的内容。欢迎小盆友们持续关注哈! ————文末的彩蛋 只有声母,没有韵母的字: 噷,拼音是hm,发音方式是合上嘴唇,从鼻子中突然出气,现在的人通常用这种方式表示撒娇。 哼,拼音是hng,发音方式是用舌根顶住后软腭,也是从範中突然出气,现在表示轻蔑。 还有一个特殊的韵母,ê,它就一个字“欸”,也是一个感叹词,可以用来表示提示、叹气、肯定等多种语气。 ————彩蛋结束,好玩吧,中文博大精深啊! āáǎàōóǒòīíǐìūúǔùǖǘǚǜêēéěè
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