小打油a的个人资料

暮年心声(七律) 暮年心声 (七律) 迈进八旬老耄身仍随时代转年轮晨初散步迎红日向晚横琴寻旧音泛起心潮咏明月点燃心灯坐禅人笑余莫笑心不老白发光阴谁不循

初登峨眉山(行香子) 登峨眉山行香子）（词林正韵第七部）昔年，初登峨眉，气候多变，山下晴，山中雨，山顶雪。很是奇特。夜宿遇仙寺僧舍。微寒少眠，披衣闲步，感受颇多滿地苔鮮，买断风烟，见残花入水流川。. 高台聚远，叠障層峦，看山中路，路中险，险中难。野香扑面，行中睡浅，慢渡门前想联翩苦寻佳句，夜已阑珊感二更月，三更雨，四更寒。

农家【一丛花】农家一丛花词林正韵第十部绿村晚雾似轻纱..黄鸟喳枝丫. 昔年谁讨柴门水有佳话..人面桃花。浓芳入画..桐荫摇影..青竹矮篱笆... 老人激兴赞桑麻...已是小康家一池碧馥红荷绽.. 九秋近，清扫余渣。新酿已熱..桂香滿溢..醉醒煮新茶。（小打油原创）

临江仙.和友人赏初秋月词林正韵，第三部，平声一叶知秋微爽，高楼先得银辉。回头炎暑近消离，不妨人未老，长与月相期。我有芳尊共事，琴中自有青诗。只须饮到五更时，骚人眠玉界，莫羡宴瑶池。

晚上好！

久违了，至爱的吧友们，首先问候大家秋月，愉快爽心，幸福安康，因老朽欠安，未能逐日问候，请谅解！

卖花声散曲中吕双调，新韵卖花声散曲中吕双调，新韵初冬菊衰枫退秋行尽，游赏归来深闭门自感不如去岁身。一杯自劝，渐除劳睏，慢理丝弦拉起琴。

上行杯（新韵）冬韵进入隆冬天气，风乍起，树语枝鸣。关闭柴门寻上行杯（新韵）冬韵进入隆冬天气，风乍起，树语枝鸣。关闭柴门寻自静，瑶琴鼓动。奏昌平，和韵颂，曲正，神醒，当有人听。

七律唱和篇知音晚年幸运遇知音，心有灵犀贵似金。情意满怀常互访，好诗仰赏喜不禁。愧无佳句迷君目，唯奉茶香共养神。一片丹心平仄韵，天涯海角胜芳邻。 ——百鸟欣赏好友佳作，依韵一首：知音今生无憾得知音，朽木甘霖又遇春。网上填词说素志，吧中吟诵感情真。万方仪态皆成友，千里之遥有似邻。但愿他时无弃忘，长相访问慰我心。 ——三界知音。拙和百鸟、三界二友老年吧里觅知音，网友关怀情义真。作赋吟诗勤交往，发图问候送温馨。深情厚谊春常在，玉意丹心善永存。每日交流难见面，天涯海角若比邻。 ——童趣拙和三友：虽在屏前难见面，天涯海角似芳邻。诗词唱和增知识，文句交流倍觉亲。但愿夕阳无限好，惟思友谊更情深。搜肠刮肚无轮次，一片心情意尚存。 ——秋实《知音》拙和诸友：网上相逢同好人，桃花潭水友情深。诗词优雅常吟诵，影画新奇共悦欣。问暖嘘寒肝胆照，磋摩解惑地天新。余年但愿长相聚，白首同归快吾心。 ——东海龙王和诸兄网上淘然会老人，投缘得遇几知音。清晨击键常相问，向晚和诗指更勤。寻句择章心寄远，觅词不厌意情新。暮年有此升平乐，如入夕霞第二春。 ——小打油

留住秋光

功夫从不负青春喜我外孙女考研究生被录取，兴奋之下，吟七绝以贺：七绝新韵学子其一十载寒窗苦用心，功夫从不负青春传媒名校学人向，不乘苦舟难渡津平水十一优其二不计书窗四季流，育才必竞苦行舟。今朝走上更艰路，桂在蟾宫为你筹。

答友人一剪梅词林正韵答友人、归去悠闲恋二黄，只答友人一剪梅词林正韵答友人、归去悠闲恋二黄，只为宏扬，不为钱粮，聚来老友吼高腔，好也无方，歹也无方。逝水悠悠心意长，我伴君唱，幕景霞光。说三道四任人狂，大度包容，腑纳江洋。

菊花香曾在书窗梦里闻，香风暗入亦温欣。赏花莫向丛中进，菊花香曾在书窗梦里闻，香风暗入亦温欣。赏花莫向丛中进，惊扰高床半睡人。 -

闲咏菊花二首七绝赏菊摄影新韵九月秋风绽秀菊，游人忘闲咏菊花二首七绝赏菊摄影新韵九月秋风绽秀菊，游人忘返彩蝶迷。用心专注拍菊艺，却入他人摄影机。菊花香曾在书窗梦里闻，香风暗入亦温欣。赏花莫向丛中近，惊扰高床半睡人

赏菊摄影新韵九月秋风绽秀菊，游人忘返彩蝶迷。用心专赏菊摄影新韵九月秋风绽秀菊，游人忘返彩蝶迷。用心专注拍菊艺，却入他人摄影机。

初寒新韵初回午梦目惺忪，日短秋深起朔风。渐觉衣单知体弱，入冬初寒新韵初回午梦目惺忪，日短秋深起朔风。渐觉衣单知体弱，入冬莫使酒杯空。

秋夜吟七律平水十一优蛙声破寂进高楼，衰草虫鸣旋作秋。明月自如秋夜吟七律平水十一优蛙声破寂进高楼，衰草虫鸣旋作秋。明月自如常夜好，远山隔断去年愁。总凭诗酒调清韵，勝与孩童入队游。辜负老心多少梦，几番思静又难筹。

学作绝句补遗第55法：第四句第一字用“又”字，第五字则用“一”字或“数”字、“几”字，皆计算字也。如唐李涉《登山》：“终日昏昏醉梦间，忽闻春尽强登山。因过竹院逢僧话，又得浮生一日闲”；宋陆游《夏日杂题》：“午梦初回理旧琴，竹炉重炷海南沈。茅檐三日潇潇雨，又展芭蕉数尺阴”；明陈献章《得廷实书》：“洗竹添花张户曹，忽抛闲散事煎熬。东门春水无人钓，又长溪头几尺高”。

插花艺术（插花艺朮节）

重阳赏菊（七彩玄菊·开封）如梦令词林正韵第七部雨后秋高菊艳，金洒郁香满院。休怪恋情多。只恐时移斗转，有限，有限，莫误花期快看。重阳节协友人登高新韵新韵孤雁出群格登上龙亭引旧思，两湖碧水鹜游漪。嫦娥昨夜催丹桂，青帝今晨送秀菊。倚杖小息常感老，吟诗寻句欠灵机。与君共饮重阳酒，还待明年会此期。

秀色可餐

如梦令词林正韵第七部雨后秋高菊艳，金洒郁香满院。休怪恋情多。只恐时移斗转，有限，有限，莫误花期快看。重阳节协友人登高新韵新韵孤雁出群格登上龙亭引旧思，两湖碧水鹜游漪。嫦娥昨夜催丹桂，青帝今晨送秀菊。倚杖小息常感老，吟诗又觉暮霞西。与君共饮重阳酒，且待明年会此期。

开封菊花文化节（七彩玄菊）

秋五律平水十灰檻外凉风起，窗前秀菊开。秋五律平水十灰檻外凉风起，窗前秀菊开。秋声徊碧野，爽气下云台。霄冷哀鸿返，檐温劳燕回。莫嗔烟雨夕，浊酒并诗来。

开封菊花节在准备中（七彩玄菊的艺术）

学习作“七言绝句56法”第一法《相知》虚拟相知已几年，荧屏会学习作“七言绝句56法” 第一法《相知》虚拟相知已几年，荧屏会面手常牵。何时欢聚聊平仄，却话遥思网络缘。 -----甚闲野鹤第二法平水韵十五删说清闲少年劳苦想清闲，归去流年染发斑。虽是身闲不理事，心中有念道何闲。 ------善从老人（小打油）@甚闲野鹤483

学作｛七言绝句56｝（上）【七言绝句56法】七言绝句“以其善言情而易合于乐”，“最合于诗人之陶写”， “自唐迄今千数百年，为之者众，好之者弥笃” （邵祖平《七绝诗论》）。于其作法，“宋人犹少道及，至元明清间，始多扬扢商榷，然皆破碎不全，绝无系统”（同上），今幸有冯振《七言绝句作法举隅》出矣。素有“广西才子”之称的冯振心先生（1897年——1983年），名振，号“自然室主人”，17岁学诗，是我国有卓著成就的教育家、出类拔萃的中国古典文学专家、杰出的近代现代诗人，有《自然室诗稿与诗词杂话》等著作传世。当其二十世纪三十年代任教于上海大夏大学时，著《七言绝句作法举隅》一书，“就七言绝句之作法不同或大同而小异者，略分如干类，先博举其例，而后综籀其法”，授于门生，周振甫、冯其庸咸得其惠。《七言绝句作法举隅》一书1936年由世界书局出版，1985年3月北京市中国书店据以影印。1986年齐鲁书社将其与《诗词杂话》、《七言律髓》并为《诗词作法举隅》出版，新增诗例117首，而56种作法之分类未变。“《七言绝句作法举隅》精选了唐至清代七言绝句佳作1381首，按类比法分成56类，在每类末精当扼要地指出其艺术技巧作法的特征和奥妙之处，无论是初学者还是研究者，凡读之，都足以发人深省” （党玉敏《冯振传略》），周振甫并专门著文引介（《<七言绝句作法举隅>小引》）。笔者偶然在超星数字图书馆网得读该书，深以为然，乃变其归纳法之著述体例为演绎法之奥秘指引，先揭示冯先生所归纳提炼之具体作法，后辅以便于理解的二三诗例，以贡献于诸位诗友。第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。如唐贾岛《渡桑乾》“客舍并州已十霜，归心日夜忆咸阳。无端更渡桑乾水，却望并州是故乡”；李商隐《夜雨寄北》：“君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时”。“凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也”。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法，绝大多数都关涉到第三句，幸读者识焉。 2法：或四句，或三句，与第一、二句俱有相复之字，而与前一法稍异。如宋王安石《游钟山》“终日看山不厌山，买山终待老山闲。山花落尽山长在，山水空流山自闲”；明僧德祥《爱闲》：“一生心事只求闲，求得闲来鬓已斑。更欲破除闲耳目，要听流水要看山”；清江湜《舟中二绝》（其一）：“浮生已是一孤舟，更被孤舟载出游。却羡舟人挾妻子，家于舟上去无愁”。第3法：第三、四两句，轱辘而下，故第四句必有一二字与第三句相复，而又用“还”、“又”等字以紧系之，而第三句或先用“已”字以启其意。如宋李遘《绝句》：“人言落日是天涯，望极天涯不见家。已恨碧山相掩映，碧山还被暮云遮”；明姚汝循《回雁峰》：“回雁峰头望帝京，寒云黯黯不胜情。贾生已道长沙远，今过长沙又几程”。欧阳永叔词云：“平芜尽处是春山，行人更在青山外”，亦此句法。第4法：与前一法同，故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。如唐李益《度破讷沙》：“眼见风来沙旋转，经年不省草生时。莫言塞外无春到，总有春来何处知”；明黄荣《牡牛图》:“江草青青江水流，卧吹孤笛弄清秋。放牛莫放南山下，昨日南山虎食牛”。第5法：首二句与末二句作今昔之比较，故首二句多有“去岁”、“去年”等字，而三句多有“今年”、“今日”等字，而首二句与末二句又必有相复之字，以见呼应。如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》：“去岁中秋正病余，爱他明月强支吾。今年老矣差无病，后夜中秋有月无”；宋李遘《送春呈袁祖州》：“去年春尽在宜春，醉送东风泪满巾。今日春归倍惆怅，相逢不是去年人”。第6法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，故首二句多用“前年”、“昨日”等字，而第三句则用“今日”、“今朝”等字，惟不以复字作呼应，斯与前法差异耳。如宋皱浩《仁老寄墨梅》：“前年谪向新州去，岭上寒梅正作花。今日霜缣玩标格，宛然风外数枝斜”；宋朱熹《水口行舟》“昨日扁舟雨一簔，满江风浪夜如何。今朝试卷孤篷看，依旧青山绿树多”。第7法：亦首二句与末二句作今昔之比较者，但于第三句用“今日”、“如今”等字，而首句则不用“昔年”、“去岁”等字，然其实指往日之意，固隐含于其中也。如唐杜甫《解闷》：“一辞故国十经秋，每见秋瓜忆故丘。今日南湖采薇蕨，何人为觅郑瓜州”；明袁凯《扬州逢李十二衍》：“与子相逢俱少年，东吴城郭酒如川。如今白发知多少，风雨扬州共被眠”。第8法：第三句用“只今”、“惟有”四字作起，与前法小异。如唐李白《苏台怀古》：“旧苑荒台杨柳新，菱歌清唱不胜春。只今唯有西江月，曾照吴王宫里人”；明王廷相《芜城歌》：“莫向隋宫问六朝，璚枝玉蕊已烟消。只今惟有湖边柳，犹对春风学舞腰”。第9法：以“如相问”三字置第三句后，其所问者何事，不必说明，但观其第四句答词，则其问意自显矣。如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》：“寒雨连江夜入吴，平明送客楚山孤。洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”；明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》：“七十从戎鬓已斑，劳君相送出滇关。过家儿子如相问，为报衰翁二月还”。第10法：第三句用“借问”、“欲问”、“试问”、“为问”等字作起，其下并著以“何”、“谁”等字，以明其所问之事，而第四句则答之之词也。如唐高适《塞上闻笛》：“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”；明汪本《舟中有成》：“故乡南望渺无涯，水面云深日又斜。欲问浮生何所似，试来风处看杨花”。第11法：第三句亦用 “为问”、“试问”等字作起，以三四两句作连属诘问语，故“无”、“几”、“何”、“谁”等字著在第四句，而不在第三句。如唐杜牧《秋浦途中》：“潇潇山路穷秋雨，淅淅溪风雨岸浦。为问寒沙新到雁，来时还下杜陵无”；宋苏轼《又和景文韵》：“牡丹松桧一时栽，付与春风自在开。试问壁间题字客，几人不为看花来”。第12法：以第三句作诘问语，用“何”、“谁”、“几”、“安”、“那”等字作起，或以第四句作答，如唐白居易《魏王堤》：“花寒懒发鸟慵啼，信马闲行到日西。何处未春先有思，柳条无力魏王堤”；或并第四句亦承上句一气作问，如明陆容《题画》：“林屋重重枕野塘，水花千顷一归航。何年了却公家事，来趁山人几日凉”。第13法：亦以第三句作诘问语，但“何”、“谁”等字不著在句首而在句中。如唐孟浩然《送杜十四之江南》：“荆吴相接水为乡，君去春江正淼茫。日暮征帆泊何处，天涯一望断人肠”；明钟顺《清夜闻笛》：“小楼人醉月初斜，归思迢迢隔海涯。短笛谁吹断肠曲，满庭香雪落梅花”。第14法：第三、四两句作连属诘问语，而但于第三句冠以“如何”二字。如唐李商隐《无题》：“紫府仙人号宝灯，云浆未饮结成冰。如何雪月交光夜，更在瑶台十二层”；宋朱熹《之德化宿剧头铺，夜闻杜宇》：“王事贤劳只自嗤，一官今是五年期。如何独宿荒山夜，更拥寒裘听子规”。第15法：但以第四句作诘问语，故“如何”二字，即冠其句首。如宋项安世《夜雨》：“夜窗疏雨不堪听，独坐寒斋万感生。今夜故人江上宿，如何禁得打篷声”；清何绍基《无园种菜》：“五更风露有精神，浩荡天恩处处匀。菜色青葱真可爱，如何比拟到饥民”。第16法：以“何如”二字冠第三句者。如元唐朝《五无吟六首之一》：“云在空中变态奇，风来江上浪漪漪。何如风定云开后，秋水长天一色时”；明王世贞《题溪山深隐图》：“古木寒流一两家，柴门昼掩待归鸦。何如只向人间住，与客携壶踏落花”。第17法：第三四两句作连属诘问语，故第三句必用“不知”二字作起，而第四句必用“何”、“几”、“那”、“无”等字以足之。如唐王翰《春日思归》：“杨柳青青杏发花，年光误客转思家。不知湖上菱歌女，几个春舟在若邪”（邪，音ya，二声，牙音。若邪：溪水名，在越州会稽县，今浙江绍兴城东北）；明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》：“烟雨苕溪忆旧游，画图遗墨见风流。不知黄鹤飞归后，又是山中几度秋。”。第18法：第三句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其下必用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐贺知章《柳枝词》：“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀”；金党怀英《立春》：“水结东溪冻未漪，风凌枯木怒犹威。不知春力来多少，便有青蝇负暖飞”。第19法：第三句亦用“不知”二字作起，但非用作诘问语，故其下不用“谁”、“何”、“多少”等字。如唐王涯《塞下曲》：“年少辞家从冠军，金鞍宝剑去邀勋，不知马骨伤寒水，惟见龙城起暮云”；清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》：“滴尽残窗碎雨声，破人秋梦到天明。不知一夜诗情好，转在潇潇叶上生”。第20法：“不知”二字，用在第三句三四二字，以非诘问语，故其下无“谁”、“何”、“多少”等字，而第四句则或用“犹”、“还”、“又”等字以呼应之。如唐杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”；明田僧《题福教寺诗》：“残山剩水一荒基，古寺烟笼白塔低。燕子不知身是客，秋风还恋旧巢泥”。第21法：第四句皆用“不知”二字作起，以用作诘问语，故其后必缀以“何”、“谁”、“无”、“几”等字。如唐李白《客中作》：“兰陵美酒郁金香，玉椀盛来琥珀光。但使主人能醉客，不知何处是他乡”；宋邵雍《天津感事》：“阳乌西区水东流，今古推移几度秋。四面远山长歛黛，不知终日为谁愁”。第22法：第四句虽冠以“不知”二字，而却非问语，故不用“谁”、“何”、 “无”、“几”等字。如唐李商隐《夕阳楼》：“花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠”；清周准《蝴蝶词》：“万花谷里逐芳尘，自爱翩跹粉泽新。多少繁华任意恋，不知只是梦中身”。第23法：只第四句作诘问语，或但用“谁”、“几”、“何”、“无”等字，或兼用“知”字于其句首。如唐李贺《南园》：“男儿何不带吴钩，收取关山五十州。请君暂上凌烟阁，若个书生万户侯”（若个：谁，那个）；唐张继《与贾岛闲游》：“水北原南草色新，雪消风暖不生尘。城中车马应无数，能解闲行有几人”。第24法：第四句用“知是”或“知有”、“知在”二字冠之，而第三句则必预言其所以知之之故也。如宋俞桂《溪流》：“云脚才行又复开，一声隐隐只空雷。家僮忽报溪流涨，知是前村落雨来”；宋晁冲之《夜行》：“老去功名意转疏，独骑瘦马取长途。孤村到晓犹灯火，知有人家夜读书”。第25法：第三句以“不如”或“不及”、“不似”、“输与”、“输他”等字作起，所以见彼此比较之意也。如宋陆游《看梅归，马上戏作》：“江路疏篱已过清，月中霜冷若为情。不如折向金壶贮，画烛银灯看到明”；金刘昂《吊李仲坦》：“文章巧与世相违，身后新恩事已非。不及萋萋原上草，一番春雨绿如衣”。第26法：亦于第三句用“不及”、“不如”、“不似”等字，以见比较之意,特此二字不用在第三句首，而用在三四二字，斯与前一法稍异耳。如唐王昌龄《长信秋词》：“奉帚平明金殿开，且将团扇暂徘徊。玉颜不及寒鸦色，犹带邵阳日影来”；宋陆游《杂感》：“故旧书来问死生，时闻剥啄叩柴荆。自嗟不及东家老，至死无人识姓名”。第27法：为第三句与第四句作比较者，故“不及”、“不似”、“不如”、“不比”、“输与”等字，用在第四句之首。如唐李白《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”；明解缙《赴广西别甥彭雪路》：“多情为我谢彭郎，采石江深似渭阳。相聚六年如梦过，不如昨夜一更长”。第28法：只第四句前后自为比较，故“不似”、“不如”等字不著在句首而在句中。如明张羽《题陶处士象》：“五儿长大翟卿贤，彭泽归来只醉眠。篱下黄花门外柳，风光不似义熙前”；明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》：“山水千重复万重，少年相别老相逢。春风亭下一杯酒，山色不如人意浓”。第29法：以“分明”二字著在第三句首者。如唐张祜《听筝》：“十指纤纤玉笋红，雁行轻遏翠弦中。分明似说长城苦，水咽寒云一夜风”；宋杨万里《龙山送客》：“念念还乡未得还，偶因送客到龙山。分明认得西归路，又是回车却入关”。第30法：以“分明”二字著在第四句首者。如唐王昌龄《长信秋词》：“真成薄命久寻思，梦见君王觉后疑。火照西宫知夜饮，分明复道奉恩时”；明童承叙《宫词》：“三三两两不知愁，结束罗裙学打球。傍晚忽闻仙乐近，分明只在殿东头”。第31法：以“一种”二字著在第三句首者。如唐白居易《观游鱼》：“绕池闲步看鱼游，正值儿童弄钓舟。一种爱鱼心各异，我来施食尔垂钩”；明刘绩《听胡琴》：“胡弦轻轧语星星，破入甘州便泪零。一种尊前沈醉客，解听争似不曾听”。第32法：“一种”二字著在第三句三四两字。如明夏寅《春夜曲》：“宝鸭烟消几缕香，月移花影过长廊。春情一种无聊赖，自起烧灯照海棠”；清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》：“酒绿灯青夜语中，家乡同隔海云东。伤心一种天涯客，卿是飞花我断蓬”。第33法：第三句用表“记忆”之字（如“记得”、“长记”、“略记”、“犹记”、“犹忆”、“忆得”、“尚忆”、“还忆”、“偶忆”、“长忆”、“最忆”、“忽忆”、“空忆”、“却忆”等），而第四句则其所忆之事也。如宋欧阳修《过中渡》：“得归还自欲淹留，中渡桥边柳拂头。记得来时桥上过，断冰残雪满河流”；明归有光《《初发白河》：“胡风刮地起黄沙，三月长安不见花。却忆故乡风景好，樱桃初熟正还家”。第34法：第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆申明其意者也。如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》：“拣得林中最细枝，结根石上长身迟。莫嫌滴沥红斑少，恰是湘妃泪尽时”；李商隐《宫词》：“君恩如水向东流，得宠忧移失宠愁。莫向尊前奏花落，凉风只在殿西头”。明王恭《春雁》：“春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。莫怪春来便归去，江南虽好是他乡”。第35法：“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先说明其意者也。如唐郑谷《席上赠歌者》：“花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪”；明王儒卿《寄吴郎》：“旧事巫山一梦中，佳期回首竟成空。郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风”。第36法：第三句用“不须”或“不用”二字作起者。如唐杜牧《题城楼》：“鸣轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭”；宋陆游《杭头晚兴》：“山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。不须更把浇愁酒，行尽天涯惯断魂”。第37法：第三句用“问”、“道”、“说”、“语”、“望”、“指”等字，第四句则其所问、所道之语也。如唐朱庆余《近试上张水部闺意》：“洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无”；元宋元《讨柴》：“海树年深成大材，一时斧伐作薪来。山人指点长松说，尽是刘郎去后栽”。第38法：“说”字著在第三句第二字，故所说者不特第四句，即第三句后五字，亦所说之事也。如唐张祜《退宫人》：“开元皇帝掌中怜，流落人间二十年。长说承天门上宴，百官楼下拾金钱”；清朱凤翔《村外闲吟》：“荷锄时趁月明归，稚子依依候竹扉。竞说田家风味美，稻花落后鲤鱼肥”。第39法：第三句末结以“无一事”或“无个事”、“无他事”、“无别事”、“闲无事”、“浑无事”三字，以见其所事者，惟第四句所云云而已。如宋苏轼《春日》：“鸣鸠乳燕寂无声，日射西窗泼眼明。午醉醒来无一事，只将春睡赏春晴”；元高明《题青山白云图》：“昨夜山中宿雨晴，白云绿树最分明。茅庐早起无他事，去看南溪新水生”。第40法：第三句以“无端”二字作起，所以示于首二句外，忽插入他意也。如唐李商隐《为有》：“为有云屏无限娇，凤城寒尽怕春宵。无端嫁得金闺婿，辜负香裘事早朝”；宋张咏《雨夜》：“帘幕萧萧竹院深，客怀孤寂伴灯吟。无端一夜空阶雨，滴破思乡万里心”。

如梦令词林正韵第七部雨后秋高菊艳，金洒郁香满院。休怪恋情多。只恐时移斗转，有限，有限，莫误花期快看。

菊花艺术节即将开幕（开封），我先放个插曲

菊花节前先睹为快（我市菊花节开幕还须十几天）

黄昏听湖岸唱歌七律，新韵-乍起金风下钓矶，闻歌似送晚霞西。丝黄昏听湖岸唱歌七律，新韵- 乍起金风下钓矶，闻歌似送晚霞西。丝竹惊起鸳鸯梦，云板频击野骛离。声入云端仙子过，韵流碧水老人惜。归时月照青秋地，轻雪芦花乱点衣。

观黄河新韵西出壶口过重山，拍岸惊涛入大川。自古悬河多祸患，如观黄河新韵西出壶口过重山，拍岸惊涛入大川。自古悬河多祸患，如今种稻漫香延。邙山无墨千张画，大浪淘沙万代弦。登上坝头收目远，长天落日拟金盘。.

中秋夜雨平水五微夜来绵雨闭秋辉，桂碎幽香菊面中秋夜雨平水五微夜来绵雨闭秋辉，桂碎幽香菊面非。半烛轻摇人影醉，嫦娥不肯启重闱

随拍

秋色

观黄河七律新韵西出壶口过重山，拍岸惊涛入大川。自古悬河多祸患观黄河七律新韵西出壶口过重山，拍岸惊涛入大川。自古悬河多祸患，如今稻谷满青田。邙山无墨千张画，大浪淘沙万代弦。登上坝头收目远，长天落日拟金盘

秋窗风雨夕（红楼梦音乐象册）

红楼梦咏菊诗视频相册，配乐『枉凝眉』

红楼梦咏菊诗（配乐：电视剧红楼梦插曲）

秋游七律~新韵秋游七律~新韵清晨一雨快时晴，黄鸟歌喉向碧空。狂柳经风频见瘦，白芦近水可怜生。东篱罢酒陶公醉，南雁留声故地情。枫叶如丹菊适意，归来青袂染霞红。

残荷续拍

鹧鸪天隐括白居易七律感秋咏意鹧鸪天隐括白居易七律感秋咏意词林正韵时序炎凉如箭飞，春衫频见換冬衣。须知后辈年年长，犹叹苍容岁岁非。梧荫转，月乌追，常思旧事感难回。相传七十称高寿，八十而今不为稀

荷花拍摄小结（配乐：山丹丹开花）视频相册

在音乐声中赏荷（夏荷摄影小辑）

送子女求学七律新韵电闪飙风凌铁送子女求学七律新韵电闪飙风凌铁轨，月台遮日曙烟微。惊笛滴下离人泪，送乐扬声嚇鸟飞。万水魂销为饯客，千山望断待期回。莫忧道漫儿游远，锦绣前程时代催。 .

残荷

诉衷情令新韵石榴一树透熟诉衷情令新韵石榴一树透熟红，泛香过桥东。西风荡起心事，凄雨洗梧桐。諳世味，累功名，聚离情。苍颜白发，浊酒瑶琴，莫负衰翁。鹧鸪天新韵听蝉伤秋雨后残声出院墙，青烟余韵度回塘。小桥疏柳连官道，平野西风下夕阳。哀草败，遍郊荒，欧阳叹景亦凄凉。感时偏动骚人意，对此凉秋谁不伤。

武陵春武陵春新韵武陵春武陵春新韵（A格）酒天上人间尊美酒，甘烈味通神。适量增強亦利身，暂可免愁云。贪杯频饮一时兴，喜怒乱常心。清醒茫然忘起因，误了许多人。武陵春（B格）词林正韵风雨鸣檐声录蔌，薄酒又添愁。更见时流促淡秋。半烛泪先流。挂壁闲琴存旧事，古韵寄歌喉。淡饭粗茶乐白头，捨此外更无求。

归来七律新韵归来。归来七律新韵归来。 . 秋到江湖水浸云，忆昔再感道和人。渡津野饮诗即兴，美酒狂歌韵有神。走陌穿林踏旧地，赏心悦耳弄瑶琴。而今归客休惆怅，投向家乡乐晚春。'

一丛花初秋感赋新韵新秋之夜露微一丛花初秋感赋新韵新秋之夜露微寒，长坐感衣单。菊香未透中庭院，細风软，渗淡薄烟。轻理琴弦，.月辉当户，竹影上房山。菱花笑我鬓毛斑，不是少时男。浮生原履艰难路，任你是，劳碌鞋穿。俱成往事，.无须恋念，煮酒慰苍颜。

投入

阮郎归雨后闲吟新韵、、哀鸿南阮郎归雨后闲吟新韵、、哀鸿南下隐葭丛，雨中再减红。横琴韵老少人听，愁烦桂月中。见窗外，夜初晴，蛙呜三两声。小桥寂静少人行，心隨落叶风。

阮郎归雨后闲吟新韵、、阮郎归雨后闲吟新韵、、哀鸿南下隐葭丛，雨中再减红。横琴韵老少人听，愁烦桂月中。见窗外，夜初晴，蛙呜三两声。小桥寂静少人行，心隨落叶风。 .

暮年乐（新韵）碧水映白云，樵风暮年乐（新韵）碧水映白云，樵风向晚濒。树摇归鸟避，路漫快车勤。溪浅横鱼网，石平坐钓人。老年唯自适，诸事有儿孙。晨步城垣外，昏灯指键陈。琴招三五友，诗会二三君。陶器烹泉水，禅茶会我心。虚怀心可静，四季俱逢春。

当心

秋夜独感五律秋夜新韵小城风雨定秋夜独感五律秋夜新韵小城风雨定，浅苇宿鸿群。落叶门前树，挑灯案上心。院空青露紧，天静杜鹃吟。走过千山路，谁怜老病身。【图片】

秋夜吟五律秋夜新韵小城风雨定，秋夜吟五律秋夜新韵小城风雨定，浅苇宿鸿群。落叶门前树，挑灯案上心。院空青露紧，天静杜鹃吟。走过千山路，谁怜老病身。