斗室主人 斗室主人
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也说新三国 我对老戏新拍向举双手赞成,从不认为有什么历史版本难以逾越,好像一重拍就亵渎了。本来嘛书本躺在那,字里行间的,行外的,多少人多少种读法。每次重拍都是对文字的一次视觉,听觉,感觉等全方位转换,由于罗老先生未能一一提点,这转换究竟尊何章法那就见仁见智。深悟此道的某怀着无比激动地心情迎来了新三国的强势播出,无奈大盘高空跳水,心智曲线随着一集集上映一路狂跌,我的娘呀魂儿都没了。 欲先扬之必先抑之,可我是来拍砖的,于礼就要先讲几句客套话。砸了那么多钱,你就是直接扔水里,那噗通噗通的水花也挺蔚为可观的。 新版三国在画面和美工上都有不小提升:武将鲜亮的铠甲,雄壮的战马;两军对垒浩大的声势,严整的阵法;朝议时宫殿的肃穆大臣的端庄;二京巍巍的宫城错落有致。从电视剧的角度讲,确实是难能可贵了。当然,这年头视觉先声夺人,要没这几下子,谁会耐心去看? 第二个我认为值得大书特书之处就是刘备。这个刘备的形象完全是某心目中的蜀主:喜怒不形于色,外有君子之风,内有枭雄之略,坚毅深沉暗怀大志。比老版那软弱不堪全无主见的木偶式鼻涕虫强了何止百倍。例子随手举来:十九路诸侯作鸟兽散时,老曹有意延揽桃园三匪。刘备接到邀请,先是意味深长的顿了顿,眼光由下而上扫了老曹个底朝天,那表情透出相当的沉着自信,还带有几分狂傲蔑视的意味(我刘备是何人怎能为你所用),台词对的也很得体:原话记不得,大意是“在下刚离开袁公帐下就投入曹公帐下,世人会作何想?”这话可了不得:即符合刘备的身份,也能展现他的性格。刘关张此时名不见经传受尽诸侯歧视。要地无地要兵无兵,实际处于依附他人的地位。所以,他讲话的姿态一定要摆低,不能以“我”为主。而这句话明里看是站在老曹的角度设身处地为他想——曹公你这么做不是摆明挖袁公墙角么,袁公会怎么想你?。暗里是说“我刘备何人,可是尔等呼之即来挥之即去之辈。”相形之下,陈建斌演的曹操根本压不住阵脚,气势彻底的被灭了。这样的小细节在刘备身上时有发生,效果意想不到的好。一个字,“赞”! 先这么多….
【闲扯】个人对音乐的一些看法 (一)这话题该从何谈起呢?要是能以中国为始,该有多好?遗憾的是,古乐如何,已不可闻,而我们也没有那样一种从小溪汇成江海的历程,最多只能在文字里遥想高山流水,春江月夜,抚今追昔。踌躇一番,还是决定以记谱法的发明为切入点。记谱之于音乐,犹如字符之于文学。在记谱法没有出现的漫长岁月里,人们只能靠“传唱”的形式,凭记忆,将音乐一代代传下去。这就不够圆满,因为人的记忆力有限,所能保存的音乐大多是比较简单,单调的。同时,由于没有一种“文字”来帮助思考,这一时期的音乐创作进展也非常缓慢。后来陆续出现了一些记谱法,起初主要是方便演奏者奏乐使用。这类记谱法一般可以帮助已经掌握某部特定作品的人回忆其音乐细节,但初次见到作品的人,是无法通过它来学习作品的。后来五线谱的出现改变了这种局面。五线谱,可以比较好的记录下音乐的旋律,速度,表情,力度等等。而掌握了五线谱的人,可以凭借他,学习任何音乐作品,简单的或者复杂的。这样,一方面,保存,记录音乐的问题获得了解决;另一方面,作曲家作为一种职业而出现,其技术上的准备成熟了―――凭借灵感,想象力,融合不同要素,随心所欲用音乐来思考,对话,表达不再是不可能的事。
【矢志不渝的增水】空食盒之时空旅行 天道渺渺,阴阳际会,空食盒自从沾了仙气,日夜修炼,竟生出了颗玲珑心。成精后的盒子觉得三国这世道太闷,不爽,决定要出去闯闯,干出翻大事业。先去哪儿呢?关二爷张口闭口总是“春秋”,连俺这盒子都晓得,干脆,就去那什么春秋吧,听上去还蛮诗意。天灵灵,地灵灵,嗖的一闪,盒子掉在了一个土坡上,盖子也被摔开了。好容易回过神儿,当的一声,什么东西砸在了肚中,痛!低头一瞅,一枚破钱,还沾着泥呢。哇~~不会这么衰吧…还没来得急细想,就听见一激动而颤抖的声音:“苍天有眼!苍天有眼啊!”“总算有个盒子用来要饭了,只要留着这口气在,这仇迟早要报,父亲,哥哥,你们等着吧!”语毕响起了抑扬顿挫的箫声。盒子一抬头,傻了眼:这什么人呐?白发!花脸!绝对不是老头儿!一身破烂!表情颠狂!身体抽搐!…疯子,一定是疯子,盒子暗想。这什么春秋,就算前世俺是空的,也犯不着这般报应吧!溜,溜之大吉!天灵灵,地灵灵,嗖的一闪,盒子落在一副书架上,周围是庞大的宫殿,摆设华丽考究。不知是何年月,不过看上去不错,盒子暗想。这时,冲进一侠客模样打扮得年轻人,翻箱倒柜,好不忙碌,似乎在着什么东西。咦?他干嘛朝这边走?不对!越来越近了…还有两米!一米!哦―――不!盒子捂住眼睛,乖乖被拿了起来。年轻人捧着盒子,瞧瞧正面,又看看反面。自言自语道:“倒是一只精巧的盒子。嗯,既然地图找不到了,就用这个。就说献璧,配的上!”哐当一声,这回分明是一铁家伙,那个痛啊!盒子捂着肚子,睁眼一瞧:匕首!天哪,要俺的命哇!兵者凶器也!凶器也!凶器也!…溜,溜之大吉!
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