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兴趣使然写小说,文笔不好请多担待。
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给大将各自的帅气程度来个解析。仅限帅气程度! 排序按照登场顺序。小案评分五星满分,得分星数总和。 一,青雉。小花园。 青雉初登场,冰河时代,冰封海洋,轻松秒杀草帽团。登场方式帅气程度,四星。 工作态度、做事风格,最温柔的正义。他是目前所有大将中最手下留情的大将,被他攻击,都有救回来的可能,基本是不摔碎,及时泡个热水澡就好了。任务完成度极高。四星。 长相,大将普遍长得不帅,以至于他算是很帅的,四星。 总评,十二星。 二,黄猿。肥皂泡岛。 初登场,炮弹飞人喽!一脚踢断巨树,一脚一个超新星。第一次让人感受到了大将的绝对压迫感。五星。 行事风格,工作态度。懒散的正义。一脚一个超新星,一个没抓,反倒是和平主义者搞坏了几台。顶上大战,对于白团造成伤亡第二大,但是,做事儿看着像是内奸。既给白团捣乱又给海军捣乱,做事有些奇怪。给个,三星,中间分。 长相,目前最丑大将,没意见吧?(ಡωಡ) 一星。 总评,九星。 三,赤犬。顶上大战。 初登场,大喷火炸冰山,流星火山毁白团船,顶上大战海军方第一战力,最大功臣。压迫感十足,超越黄猿的绝望感,五星。 行事风格,工作态度。决绝的正义。过火,绝对过火的正义!打起来就玩命,顶着伤害也下死手,铁血硬汉,但绝对是疯狗一条,丝毫不留情面,作为海军简直是最棒的。最大黑点是轰炸平民撤离船。工作态度拉满,但是过火到主动伤及百姓。只论任务完成度和工作态度,本该五星,但作为保卫百姓的海军,是不合格的,直接归零,给个一星。太过火了! 长相,五星。长得的确很端正,正气凛然。 总评,十一星。 四,藤虎,德雷斯罗萨。 初登场,最低调大将。故意被小混混欺负……虽然后面一招秒杀,但有报复的感觉。(ಡωಡ) 排面太小,不过戏剧性很大,给个两星吧。 工作态度,行事作风。是非分明的正义。最瞎的眼睛最清晰的心。就冲那个为自己来得太晚了向百姓磕头的责任心和拥有最强破坏力却因为百姓而不向海贼动手的是非分明,我给满分五星。 长相,这藤虎虽然不算帅哥,但绝对是和蔼可亲非常有意思的大叔。给五星。 总评,十二星。 五,绿牛,和之国。 初登场,花蜻蜓、攻击伤员、脏话连篇、还很自大。压迫感不高。两星。 行事作风,工作态度。我给五星。 理由如下,第一点,面对对自己发起攻击的伤员只是制服,不是击杀,这是仁慈。对面先动手,那是不是伤员不重要了。 第二点,他的步步生花。这看似只是表现能力的很普通的画面,却说明了这家伙对于百姓的工作态度。天龙人那里没开花说明不是没有消耗的被动技能。他即将面对击败双皇的势力,在此之前应该是不做任何多余消耗自身实力的事的。从一个正常脑子的人的角度来说。因为这可能导致自己消耗过大,败北。因为败北极有可能就是死。可他呢,他把从登陆地点到兔碗所有的土地都净化了,这说明什么?这说明他把和之国百姓的生活看得比自己的生命比自己的任务完成比胜利还重要。这态度,不论是海军还是百姓,后续变不变,目前我给五星。 长相,厚嘴唇真难看,身材很好,又是一个背影杀手,给中间分,三星偏上吧。 总评十星。可能上涨,可能下降。
剩余对决的对阵以及预测 第八场,妖僧垫给须佐之男,不死对斩杀不死,并且国籍,以及事迹又都对立,须佐之男不会输。四比四。 第九场,白色死神垫给阿波罗,属性克制,希腊最后招牌,基本必胜,但一定是惨胜。四比五。 第十场,阿努比斯垫给斯巴达王。亡灵军团对三百勇士,按照日本极端崇拜个人武力的态度来说,这俩也是对立,极有可能三百勇士战死,斯巴达王一骑当千取敌将首级。五比五。 第十一场,冲田总司逆境三连突刺反杀洛基。六比五。 第十二场,坂田金时大概率垫给希腊二哥。用来体现别西仆的科研能力。希腊二哥目前最大的表现就是力量。而金太郎的特点也就是怪力。如果作者真想要赢,上场的也应该是桃太郎才对,而不是同一个神话中的老二。六比六。 第十三场,布伦希尔德加预言家对奥丁。有门的恩怨。因为那座门又叫彩虹之桥,基本可以肯定当初就是奥丁阻止了预言家。预言失效,翻车,奥丁胜。六比七 小妹不上场学姐姐用激将法逼迫神灵应战第十四场,特斯拉一对一击败别西仆。人类科技击败恶魔科技,最接近神的人击败了代替神上场的恶魔。他是恶魔,不可能比神上场早,除非神上完了,神方还没赢,完成不了消灭人类的最初目的,或者人类落后一局,人类和神灵方各还有一人没上场,强行追平,拯救人类。七比七,比赛结束,神灵失去消灭人类的理由。倒数第二场希尔德和预言师战死,导致人类第十三局落后。本不用上场的小妹想上场打第十四场被拒绝造就一场弱小人类凭智慧力量击败神灵的对局,追平。特斯拉纯靠个人能力让神灵没有理由灭绝人类,让神灵见识到了人类现代科技的恐怖。然后让特斯拉的名言改一下,只要我愿意,我可以毁灭整个世界(原话是把地球劈成两半),前提是我愿意。用来威胁神灵放弃毁灭人类。
这一话稍微改一下就好了。 这一章其实让雷庵站起来开个短期挂再加点老吴的文字解释和毒素作用就好了。 爱德华拔刀,嘲讽。 老吴躺在地上狂笑着:暗杀者的任务已经完成,现在轮到你了,雷庵。用出只有你能使用的那招正面击败他吧。你必将是超越我的吴一族!! 趴地上的雷庵爬了起来:臭老头,居然敢让我装死休息啊。最后的人头,你们可不许抢啊。 老吴轻笑一声:是积蓄力量。。。 超功率解放,百分之一百二,再加个倒计时三十秒。 两人交手,爱德华出拳法狂攻却发现本该被秒的雷庵和自己持平了,大惊失色。 老吴在旁解说攻心,爱德华,你的强大导致了你的自大,你不该大意的。吴星阁下的刀有着毒素,你已经感受到了吧。中这一刀,你就算没有伤及要害也已经输了。你没发现吗?因为你的强大,你的肉体,本能地为了减缓毒素扩散而减缓了血液流速,你的鬼魂只有百分之九十了。这样的你,纵使拳法远强于雷庵也无法抵挡解放功率的巨大差距,你已经完了,你强大的肉体本能封锁了你的力量!!绝对耗不过有着百分之一百二解放的雷庵!! 爱德华暴怒,全力出招下杀手。 雷庵反倒是狂笑一声躲过杀招,擦身而过,一手指头撕掉爱德华动脉:白痴!这招你刚才用过了!吴一族密传!独角龙! 躺在地上的老吴笑得跟鬼一样看着重伤面对着自己跪下的爱德华:臭小子,看来******啊。。。。
夏忌人设的冲突点。 夏忌人设的冲突点。 1,夏忌第一季最后第一次登场很明显是玩毒暗杀的,也就是说明他精通医术药理。而在上一话被暮石弄脱臼时居然会跟不懂医术一样看不出自己是骨折还是脱臼?这很有问题。鸭巴子在剧情犯二很多,但很少在人设技能风格方面极端改变的。 2,夏忌能无防御硬吃解放雷庵怀着杀人意向的攻击,受伤的情况下依旧有能力悄无声息地在三个高手眼皮子底下溜掉(这受伤和悄无声息是重点),这逃命隐匿能力远胜于目前出场过的任何一人,包括黑木。 3,夏忌除了第一季的喂毒暗杀还没有任何出手的画面。作为第一季结尾的三个神秘人之一居然出场这么久,没有出过手。就算真是杂鱼也应该有出手被破解打脸的画面啊,就连暗杀风格的暗器啊,扔毒药啊,也没有,这存在感低得让人感觉他可能打不过二阶堂莲。他一直是处于一个话没说完就被人打了的状态,可是这真的能说明很弱吗?结合前面的防御力反而我让我觉得他在故意隐藏啊。 诡异的肉体防御力,奇怪的出手次数,逃命能力一流,偏偏还是个连接两季主线剧情的重要人物。能硬吃解放雷庵杀心一拳的人没出过手遇到谁都是各种挨揍?该不会是个抖m吧?还有,一个没本事的人怎么教出这么多拳愿考官级别的徒弟来的,而且一个个忠心耿耿跟死士一样,虽然有被利用的因素。
漫画中的八奇技理念大多与圣人有关 六库仙贼,对应,酒肉穿肠过,佛祖心中留,世人若学我,即是着了魔。道济和尚,济公活佛。 大罗洞观,对应,不出茅庐便知天下事,诸葛孔明或是张三丰,死而复生阳神出游的典故,大概率两者结合。 风后奇门,对应,心怀天下出山济世,诸葛孔明,学习难点,张三丰,太极无谓无求之道。 因为两位都是道家圣人,大罗洞观和风后奇门极有可能是两位圣人的理念结合之后再拆分开来的产物,至于名字,那是怀古啦。 双全手,悬壶济世,性命双全。相关的圣人是达摩……修炼入门方法中的断肢重生,极有可能对应达摩典故断臂求法。理念来自于医道圣手,华佗。 通天箓,这理念有点搞不清。但有一点通过老天师说出,那就是陆谨的错误,博而不精。所以反推极有可能是海纳百川,有容乃大,但是弱水三千只取一瓢吧。博与精的把控就是难点。这样的就多了,不过嘛,圣人典籍中的典故是还是很多的。最为经典的是符箓派圣人,钟馗,典故里万法皆通,甚至连治病救人杀猪屠宰这种偏门活都会,这是博,但主职为降妖除魔惩恶扬善,这就是精。 拘灵遣将,这个好像已经有明确了的出处。就是忘了是哪里说的。 炁体源流,没有明确根源,暂时不清楚,不说了。 神机百炼,鲁班、墨家思想……这基本上没啥意见吧。
感觉接下来是。。。 重伤的大总统乱入饿狼棒骨战,被两人瞬间击杀,死后失去腐蚀性的尸体打飞到King身边,刚离开能够承受流浪帝和黄精围攻一时半会儿不死的大总统,King一出场追都没追就莫名其妙死了还正好飞到了一脸淡然(心里慌得一批)的King的脚下。常年胡乱攻击敌我不分的天然水赶到,又莫名其妙地一动不动。 流浪帝瞬间爆气,光球挂满身:King用极快的速度击杀大总统同时击飞,自己则用更快的速度在我们毫无察觉的情况下到达战场,不屑偷袭用帝王引擎的声音提醒我们的同时,等待尸体到达,以此来警告我们绝对的实力差距!这样的速度,我要使出全力才能躲过他的瞬杀一击!破绽!他的破绽在哪里? 黄精斜了一眼流浪帝,看向了King,“流浪帝竟然一上来就如此慎重,King这家伙果然不好对付。看似浑身破绽,但恐怕无一处是真实。现在要是能有个**上去试试深浅就好了。流浪帝不会主动上去啊。真麻烦,又要牺牲一点细胞吗?派少了,恐怕没意义。多了,岂不是给流浪帝做嫁衣?亏本买卖啊。” 天然水到场。 黄精心里乐开了花,“哦?好用的炮灰到场了。” 天然水一动不动。 黄精心眼一提,“奇怪?天然水这个没脑子的家伙居然也不上?莫非是本能的恐惧?King能够杀死天然水!!难不成要我使出最后底牌吗?”
赫可能不是裹脚啊,而是京剧的三寸金莲跷脚戏、毕竟有提前说是戏 提起“跷功鞋”,喜爱京剧的戏迷们,定会想起绝响舞台多年的“跷功”表演特技。近年来,中国戏曲舞台上,没有比武汉市京剧团创排的《三寸金莲》亮相更引起轰动了。首先是《三寸金莲》是根据著名作家冯骥才颇具争议的同名小说内容,把小脚女人的故事改编成京剧;其次是该戏恢复了传统京剧几近绝迹的“跷功”特技,把女人的小脚又搬上了舞台。京剧《三寸金莲》主角戈金莲 2004年9月22日晚,第七届中国艺术节分会场温州鹿城文化中心的舞台上,一个个踩着“跷”的“小脚”女子疾步如飞,共有15位,年纪最小为15岁,最大的也60多岁了。她们足尖斜立于地,穿着形如玉兰叶、三寸长的“跷功鞋”…,这就是武汉市京剧团的参展节目——京剧《三寸金莲》,人们有幸欣赏到被誊为“东方芭蕾舞”的跷功技艺。9个月里《三寸金莲》在各地共演出50多场,十分引人注目,吸引了不少观众。 跷功,亦称“踩跷”,“绑跷”,戏曲表演特技。主要为旦角(花旦、刀马旦、武旦)在表演中仿照古代缠足妇女的走路姿态…。跷(qiao 音读“悄”),字意为:举足,踮起脚后跟。传统戏曲中“跷”是件木制假小脚,它绑缚在演员脚上,用跷带缠紧,外再套“跷功鞋”,上着大彩裤遮住真脚。相传,跷始自陕西的踩高跷。汉唐时期,高跷名为长跷伎,最初并无纤足的扮法,后假扮女子者,为显示身材修长,苗条美观,随把裤口加长至与真足齐,又在下边套上金莲小鞋,一双纤美小足在舞台上表演的惟妙惟肖,于是戏曲旦角仿效,渐成风气,并由西安传到四川。乾隆年间,又有梆子腔旦角魏长生(又名魏三)将其带至北平。演花旦者皆效之,深受观众欢迎。从此被吸纳为京剧中旦角表演特技之一。 旧时,在中国的戏剧舞台上,为了塑造小脚女人形象,京剧中的旦角(大多为男旦)都需要练就“跷功”本领。但是这双“跷功鞋”并非那么容易穿上,必须经过严格的训练和痛苦的磨练。跷功可分“硬跷”和“软跷”两种,因而跷功鞋也分成“硬跷鞋”与“软跷鞋”。 硬跷鞋一般采用红、白、兰缎地,五彩线绣制花纹,鞋头缀有彩色丝穗,鞋帮后跟缝有一块长约10寸的白布条,俗称“鞋拔带”。硬跷鞋底部为半截鞋底状,即前掌部是用白坯布纳制的千针底,后掌面空洞,正好露出木跷的后跟。穿上这双鞋要经过多道程序: 1、 绑木跷:木跷下端削凿成缠足女子的莲脚形状,约3寸长,前尖后圆,脚心弓起。上端呈牛舌形,长度为5寸多。绑时把脚尖朝下插在跷内。用绑带把脚背同木跷牢牢扎紧。再穿入木跷套,仍用跷带绑缚; 2、 穿跷鞋:拉住鞋拔带穿进跷鞋,再将绑缚带交叉向下环绕至脚裸处,然后系紧打结; 3、 带跷套:跷套为兰缎五彩线绣,俗称“裤腿儿”。上宽下窄,圆筒状,上有两根带子,系于膝下。最后放下裤脚儿便可遮住跷板,只露出跷功鞋。 软跷鞋也用红、白、兰缎五彩线刺绣,普通千针纳鞋底,长度根据演员脚码,一般约4寸。左右帮上设白布带,鞋尖内塞棉絮。与硬跷鞋不同的是它采用鞋垫,即在跷鞋内制高坡木鞋垫(白坯布包裹)。穿着分以下步骤: 1、先裹脚:软跷鞋不用木跷板,先用裹脚布将脚裹好; 2、套软跷鞋:用后帮鞋拔拉进软跷鞋,再将两根带子绕跷鞋至脚背并捆紧打扣; 3、穿跷套彩裤:穿上兰色彩丝绣花跷套,再用大彩裤遮住真脚; 无论穿硬跷鞋还是软跷鞋,演员站立后,脚掌与地面均成75度夹角。最早科班的演员从小就要开始训练。著名京剧武旦李金鸿先生回忆,自己学艺时,单练习跷功就花了三四年。武旦表演翻、打、扑、跌时,都用踩跷。在脚上绑上木头作假小脚,要练得和真脚一样运用自如,没有长时间的刻苦锻炼是不行的。武旦只有把跷功练好才能穿上跷功鞋,开始正式学戏。京剧的很多程式都是以跷功为基础。《三寸金莲》中的主演刘微,为了表演跷功足足花了一年多时间练习,开头几天脚尖肿得根本没法塞进鞋套,站、走、跑、跳从头学起,一年后才能投入正式排练。全剧两个多小时表演中,她脚尖着地娴熟地跑圆场、走台步、下腰、翻身、平转、舞蹈等,四平八稳、利索敏捷,却不知足下是脚指红肿,磨出老茧甚至变形。 跷功表演采用足尖斜立于地像跳芭蕾舞一样,婀娜多姿,轻灵矫健,故有“东方芭蕾”之称,其实“跷功”比“芭蕾”更难。据武汉市京剧团负责人介绍:芭蕾的舞鞋在鞋头部份有块软木,演员只有在立地旋转时才会用到脚尖的力量,跑跳时都还是脚跟着地。而我们的跷功要求演员一裹上木跷,腿部和脚腕都要绷直,整个脚都是离地的,完全依靠脚腕的力量挺立着,此时全身的重量都压在脚尖上,因而训练起来难度较大。由此可见,中国的跷功确实比西方的芭蕾舞更上一筹。 我国历史上有名的京剧旦角都有着娴熟优美的跷功表演技巧。如:京剧名角于连泉(筱翠花)跷功极好,他表演的《贵妃醉酒》中贵妃醉酒一场,要踩跷完成“衔杯”下腰、“卧鱼”、闻花、扇舞、云步、醉步、等各种身段与步法,难度较大,其精彩的表演,轻捷的脚步,传神地演绎出杨贵妃的妩媚和醉态,故每场演出必满座。跷功是中国戏曲表演中一项特殊的技艺,传统的旦角戏中都有它精彩的表演片段,但是演员要掌握这门技巧,经受的训练却是非常痛苦的。新中国成立后因考虑多种原因,跷功渐渐退避舞台。京剧《三寸金莲》的演出,“跷功”话题又被重新提出。
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