梁迪hk
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《文姬归汉》，为什么刘桂娟演出最为火爆？！ 因为刘桂娟演的全版全折... ...
苏三-玉堂春P图 爱好戏剧特别是京剧有几十年了。渐渐形成“看戏《玉堂春·》，唱戏《大探二》”的观念。 试陆续发苏三P图，有喜欢的可回复那位角儿/演员的，我试着继续。P图技术不高或找不 到高清原图，见谅！
《锁麟囊》，真厉害，一个礼拜上三台！ 昨晚CCTV-11“空中剧院”播放了中央戏剧学院-张火丁主演的《锁麟囊》，这是3.7播放中国京剧院-周婧主演的《锁麟囊》及3.10播放上海京剧院-史依弘主演的《锁麟囊》之后的第三台。这样播下去，北京京剧院的迟小秋，郭玮，天津青年京剧团的刘桂娟，天津京剧院的吕洋；还有... ...；不播放个七八台十来台的，恐怕收不了场。戏迷有福了！搬板凳坐等看连台好戏。
玖爷在梅派传人中是不是排第九？ 我觉得这是京剧界要正视的关键问题！当然，还有：谭六在北京院挂头牌名副其实吗？ 不敢正视这样的问题，京剧发展从何谈起？？？！！！
程派的《六月雪》应当改回原著版 《六月雪》算是程派保留剧目。看过五六位角儿的，喜欢刘桂娟和吕洋。 刘的声腔悲凉之中饱含对婆婆和父亲的深情，吕的唱作特别是眼神表情把一良家妇女刑场之上的冤屈绝望表现的淋漓尽致。 但是，结局是当官的父亲派提刑官突现救下窦娥，大团圆；这极大地淡化了关汉卿原著的强烈悲剧色彩，甚至可以说是不伦不类。 江湖上有程为什么把这出戏改成这样的传说，不足为据。其他剧种如越剧，河北梆子，晋剧...，结局都是窦娥被斩于刑场，程派的《六月雪》也应该改过来，不然，确有对关汉卿原著不尊重之嫌。 - 有感于吕洋将于11.29再于天津演出这出戏
《锁麟囊》与几位程派青衣的声腔表现力 张火丁声腔有特点，在凄凉悲情的唱段表现力较强；缺点是有时字间转接费劲，令听者担心。 《锁麟囊》可能是程派唯一比较带有欢快乐观情绪的戏，我更愿意听李世济,刘桂娟的雌音亮嗓，她们 的声腔表现层次更丰富。 各位可以找李世济当年所录”一霎时... ...“（9‘15“长，《京剧名家名段CD二》）来听，唱的步步深入跌宕起伏， 把薛湘灵的回顾反省心情变化表现的淋漓尽致！得李世济真传的是刘桂娟和吕洋，《锁》之外，《窦娥冤》也是刘,吕唱的好，对人物内心刻画的表现力强。 在更强凄凉悲惨的剧目如《荒山泪》及《春闺梦》尾段（梦游战场），张火丁的唱腔表现力可能是独一无二的， 迟也不错。 还有郭玮，她在《春闺梦》中段（闺中梦聚）的两段唱加上身段表情，令人刮目相看，有后来居上之感！
《棋盘山》，热热闹闹一出戏！ 各位，肯定有看过也有没看过的吧。 我刚刚看完中国京剧院一群中青年演员（空中剧院201909）合演的这出戏，主演郭凡嘉（饰窦仙童） 文武双全-唱念作打都不错，除妆容外，和查思娜不相上下！ 太晚了，明天接着聊。
尚明珠，我少年时代的记忆 据悉：京剧表演艺术家尚明珠（董圆圆的母亲）7月13日在天津去世，享年81岁。 我是在吉林上小学的。由于姥姥去世，便由母亲带到长春住在她工作的机关宿舍里。母亲有位同事叫汪君健是票友，常常带着我去看戏。大众剧场, 工人文化宫，省宾馆，省戏校排练场（红旗街）都常去。尚明珠是那时当红的主演-长春京剧团的角儿。 我看过她的《四郎探母》演铁镜公主，她母亲（董圆圆的姥姥）尚凌云演萧太后；演杨四郎的是张少臣（现在查不到资料了）。还看过她的《玉堂春》，和她配戏的小生是张晨明。尚明珠扮装漂亮嗓音又好，非常受观众欢迎。看《汽车城》时，看了一段汪叔叔就问我走不走，我早就看不下去了巴不得走呢。儿时的我喜欢看热闹，当然喜欢看漂亮的古装戏，看现代戏直觉怪怪的。 那时长春京剧团阵容鼎盛，除了尚氏母女，张少臣,张晨明外，记忆中还有武生孙震霖，铜锤花脸李声铜，老旦李重华（？）等；后来董文华（董圆圆的父亲）也加入了。 那些年八小名旦之一的毛世来也在长春，不过他是吉林省戏曲学校的校长，只偶尔在戏校排练场演出。
吕洋的《大探二》唱的是那一派？ 吕洋是大家熟悉的程派青衣，近来看了几遍她饰演李艳妃的《大探二》。戏中扮演杨波和徐延昭的都是名角儿：杨乃彭,凌珂,康万生,邓沐伟等，觉得韵味浓做功好，很过瘾！但细品起来，顿生疑问：吕洋，这唱的是程派吗？直感告诉我不是。清甜响亮悦耳，尾音也不是脑后音上收。是梅派？还是... ...什么派？忽然想到一个词儿：于派？！ 嗓子好，京剧韵味+歌剧唱法；我想你们大家也猜到了：于魁智。对，吕洋《大探二》的唱法和于魁智相似。 哈哈！也可能我想多了或者想偏了，反正周末了，大家一起侃侃吧。
失望的《四郎探母》，失望的像音像！ 刚刚在CCTV-11看完北京京剧院的《四郎探母》（京剧像音像2019年8月），两个主角儿单个都好，但配戏的大都是低配，整体效果不佳。直接打分： 铁镜公主/王蓉蓉-102分， 杨四郎/张建峰 - 95分， 萧太后/李海燕 - 75分， 佘太君/翟墨 - 90分。 其余角色 - 80分。 问题：1）王蓉蓉的嗓音明亮有力度，张建峰的唱法和她不是很搭配，应该用杜镇杰； 2）李海燕气不足，唱的没劲了，念白也没气势； 3）所以除了“坐宫”一场各有各唱之外，其他各场没能从配合中产生出应有的氛围气势。 这样花费不少拍像音像，是不是有些浪费？！
拼盘撑不起《红鬃烈马》 近日看了央视-11播出的由北京京剧院/上海京剧院/吉林省京剧院联合演出的《红鬃烈马》，看完发现是由三个团在不同戏院不同时间演出后剪接编辑而成的。这做法未尝不可，但这个电视拼凑版的效果却差强人意。 由《武家坡》开场，吉林的倪茂林和张蕾蕾。倪的高派唱法蛮适合“一马离了西凉界...”这类导板高调门开场，上场后再接唱转原板的第二三句，都好。但接着，倪没有用“薛平贵好一似孤雁归来”收住，而是在“贵”字上再挑高并在“一似”上高位行腔！砸了-音虽然出来了，但已变调且明显很勉强；令人为之汗颜。希望是排练时已经顺利过了，只是临场紧张所致。张可能是第一次正式上武家坡，中规中矩。 王宝钏刚一弯下腰去假装挖菜，镜头切换-成了史依弘和朱强；背景也不同，不提。朱-史这段在我眼里已是整场戏最好的一段，朱精神饱满唱作老道成熟，史虽然略显憔悴，但唱作仍交足功课。 又一转场切换，成了李国静和李军。王宝钏突然由高挑消廋变成胖的...(一路跑回来喘成这样？）。李国静嗓音亮功力足（赞)，但急蹲关窑门很马虎-这动作当年刘桂娟可是赢得一片掌声！ 之后没有《算军粮》就《银屏山》了。白金的代战公主扮相好且抖翎碎步很精致，赞！但感觉上缺少代战那种巾帼统帅久经沙场的气势，有些许象杨排风那年龄的青春少女初披挂。记忆中李佩泓演这场戏时一曲《点绛唇》“生长辽邦 巾帼豪强...”顿时令人心胸激荡！李登点将台前突然一个大转肩并抖动背靠-太威风了！ 再转《大登殿》，白金改扮王宝钏和张建峰搭戏。又换上一位娃娃脸的代战-怎么看也就二十岁！动作怎么也做不出代战那种豪爽潇洒蛮女风情来！还有，白金嗓子应该不是不错的，但听起来总感觉她含着什么东西没吐出来！ 整台戏看的很分裂，颇为扫兴。 电视上以拼盘方法展示一台戏，应当考虑联接顺畅并汲取各自优势靓点。这样简单机械地拼凑，效果差到不如干脆去看其中任何一家的，根本撑不起《红鬃烈马》这样的大戏。
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