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今年秋季拍卖会怎么样？----秦汉堂国际秋拍落锤形势偏好发展秦汉堂国际于2014年11月12日“双11”期间在香港举办的秋季第一场大型国际拍卖会已完美落下帷幕，本次成交结果达到预期，瓷器、精品杂项以及名人字画仍然占据成交的头三甲。在近两年量化宽松货币政策的刺激下，美日两国购买力有所加强，欧洲在“德国战车”的带领下，欧元区经济开始缓慢复苏。经济的复苏态势在艺术品拍卖季为香港带来大量的可供购买艺术品的闲钱，促使香港艺术品拍卖业屡创新高。同时，亚洲新兴国家经济增长强劲所带来的大量的艺术品买家也几乎直接奠定了香港成为中国艺术品全球交易城市龙头老大的地位，中国艺术品（瓷器、玉器、中国国画、精品杂项）通过香港这个国际窗口面向世界市场，吸引了从千百年前就对中国文化趋之若鹜的欧洲各国的商业世家及王室贵族。上海富商刘益谦2.8亿成化斗彩鸡缸杯里普洱茶的余热未消，华谊兄弟董事长王中军就迫不及待地花3.77亿买下了梵高的油画《静物，插满雏菊和罂粟花的花瓶》。这一事实充分表明亚洲新兴国家（特别是中国）市场的买家购买力的迅猛增长。“中国买下世界”这个我们并不陌生的词汇，虽然在其他领域提出来显得有点夸大，但在艺术品购买领域似乎并不显得夸张。玉器类有价无市在瓷器类、玉器类以及字画类形势一片大好的情况下，香港的玉器成交总额却在萎缩，但是单品成交价格却在不断攀升。这是为什么呢？由于国内的玉石资源日渐枯竭（比较有代表性的是新疆和田籽料和福州寿山田黄石），没有能够满足需求的数量的中国玉料输送至香港，故而香港玉器拍卖市场普遍出现了有价无市的窘境，使得拍卖会上玉器价格越来越高。而曾经如火如荼的缅甸翡翠市场也由于这两年产玉大省克钦邦的战乱而堵塞了出口通道。克钦邦自治政府武装同时也希望通过限制翡翠的出口而使翡翠变得“奇货可居”，以此控制翡翠市场价格，获得更加巨额的利润。文/一鸣 T： 1326261524

森溪实业集团组织架构-秦汉堂拍卖森溪实业集团组织架构秦汉堂国际

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拍卖会

秦汉堂国际拍卖集团简介秦汉堂国际拍卖是上海森溪实业集团旗下产业。上海森溪实业集团是一家集投资管理、艺术品全球拍卖（主营中国瓷器、玉器、字画和精品杂项等）、工程承包建造（市政工程、路桥工程以及天然气管道工程）、精品酒店（高端豪华酒店、终端特色酒店、乐居商务酒店三大品牌）连锁等的综合性联合运营的国际集团。公司秉承“服务创新、追求卓越、诚信经营、互赢互利”的理念。秦汉堂国际拍卖事业始于2006年，自成立伊始至今，为中国艺术品的全球成交、国外流失艺术品回流等作出了卓越贡献。秦汉堂国际拍卖现设有艺术品拍卖事业部和资产拍卖事业部两大服务品类，其中艺术品拍卖事业部全球总部位于香港市中心的沙田，并在中国大陆、台湾以及东南亚各国均设有征集、推广分公司以及在英国伦敦设有欧洲总部。中国改革开放至今，全球艺术品交易经历了翻天覆地的变化，从最开始的拍卖巨头佳士得、苏富比共同占据全球艺术品拍卖交易额的95%，到近几年两大巨头对市场的不断丢失，这得益于中国艺术品在全球市场的崛起。中国不断崛起的文化软实力使得中国艺术品在全球交易拍卖市场成为一度超越欧洲艺术品的新宠，中国的高端艺术品开始重新回到欧洲收藏世家的储物柜。比如，原本喜欢收藏红酒、名表的欧洲王室贵族、500强投资企业和财团、欧洲企业高管和海外华人华侨，这些掌握着全球80%的财富却只有全球20%人口的的菁英团体逐渐对中国的瓷器爱不释手和趋之若鹜。2006年，香港秦汉堂国际拍卖审时度势，委派专家代表团和一批香港拍卖界的青年才俊，远赴欧洲开拓艺术品买家市场和进行海外流失文物的回流，经过8年艰苦卓绝的努力，取得了伟大的成就。2013年最新统计数据，秦汉堂国际拍卖全球交易额中，20%来自欧洲，30%来自东南亚各国以及美洲，50%来自大中华区（港澳台及大陆）。其中，欧洲客户的购买行为基本全都是围绕顶级中国艺术品进行的，比如秦汉堂国际在2012年香港秋季国际拍卖会上拍的明永乐青花云龙纹梅瓶，即被英国曼彻斯特城的皇室后裔George·Macadam（乔治·麦克亚当）先生以8423.82万港币（含佣金）获得。刷新了永乐瓷器拍卖的最佳纪录。

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回锅肉猪濒临灭绝，令吃货们桑心不已回锅肉一直被认为是川菜之首，但昨日网络上的一则消息，却让广大“吃货”黯然神伤：最适合做回锅肉的猪种成华猪，已经濒临灭绝。昨日，华西都市报记者从成都市农委获悉，由于生长周期长、养殖期耗料高等原因，目前市面上的成华猪几乎绝迹，“数量比熊猫还少”。为此，成都将投资2000余万元建成华猪保种场，通过各种办法保护、推广成华猪。成华猪濒临灭绝，这绝对不只伤吃货的心-，在众多川菜大师眼里，做出最正宗的回锅肉须选用四川土猪成华猪。对于诸位吃货来说、眼睁睁看着最爱的回锅肉面临濒临灭绝的处境，绝对令人伤心欲绝。可一向心宽体胖、生育能力超强的猪怎么也会和大熊猫一样，面临灭绝的命运？网友热议：　　商隐俊：连繁殖率超高的猪都要灭绝了。是吃货太多，还是蠢货太多？　　chenleizzray：这么威猛的猪都要灭绝了。　　hgfgf：繁殖能力那么强也会灭绝？　　张艳大使：原来连猪都可以灭绝~原来猪在中国也活得不容易啊。　　elina小么：濒临灭绝也没有成国家保护动物？　　长会网站：我们再也吃不到回锅肉了吗？　　桂树榕树：文化侵略不算，现在连种猪也要侵略了吗？为了吃货国的回锅肉，坚决保护中国种猪，抵御外来猪！二师兄，是你站出来的时候了！大师兄，八戒家的事，这回你管是不管？

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艺术品拍卖进入旅游市场观光游、休闲度假游、个性游。这是业内公认的旅游三个阶段。随着国内消费水平的提高和游客旅游品位的提升，个性游在经济发达地区如上海、南京、杭州、广州、北京、天津逐步兴起。目前国内个性游主要有：工业游、房车露营游、购物游以及淘宝拍卖游。而淘宝拍卖游又以异地艺术品拍卖为主，一些游客既游览了名胜，有时运气好还能拍一些艺术品回来。艺术品拍卖向来是中国经济大潮中发展最快的行业之一，过去一直被遗忘在不知名的角落。在默默无闻的收藏行业爆出越来越多的天价成交成交价格后，这个GDP冰山一角终于浮出了水面。近几年来，随着世界经济持续低迷，股票、基金、债券、重金属等投资领域未能给投资者带来预期的收益，投资者纷纷把目光投向艺术品市场，艺术品收藏者通过向各种渠道获得艺术品之后，交由拍卖行进行拍卖，拍卖行通过整合艺术品资源和买家客户资源为买卖双方进行双向服务，在同一件艺术品有多个人竞价的时候以高于市场平均值的价格落锤，投资者把收集来的古玩艺术品通过拍卖行这个平台转手给喜欢艺术品的买家从而获益，等艺术品升值后，买家摇身一变成为了卖家，如此循环成为一个良性的生态圈。 “艺术品交易市场其实一直很火爆，只不过当其它的投资形式变得渐渐鸡肋的时候，需求决定了关注度，大家开始纷纷转向了投资艺术品。”香港环球国际拍卖集团亚太区副总裁苏于正如是说。香港环球国际拍卖集团是一家成立于香港的国际集团公司（以下简称环球国际拍卖），2006年以前一直响应国家号召从事海外文物的回流工作。2006年后国内艺术品市场日趋繁荣，香港环球顺应时代大势，开始铺设国内路线，并与大陆多家机构和个人建立了长期合作关系。2010年为了便于在国内征集古玩艺术品，环球国际拍卖在国内成立第一家分公司--博古投资上海有限公司。三年来发展迅速，为了更好地整合国内资源，也为了使这个彻头彻尾的香港企业更加本土化，就像中国企业海外并购一样，环球国际拍卖已经向国内多家拍卖公司递交了并购意向书。“环球国际作为一家国际拍卖集团，希望借助原本就比较广泛的国际客户资源和成交价格高的优势，力争在未来三年内成为不仅是从规模和成交能力上上，更要从知名度上成为中国最大港拍公司之一。”环球国际拍卖苏总意志坚定地说，“我们要建立自己的品牌，就像国内的嘉德、保利一样，一提到艺术品拍卖，藏家一定想到他们，我们要让藏家一提到港拍公司，第一个想到香港环球国际拍卖集团。”（环球国际拍卖艺术品送拍热线：021-60346145）根据文化部文化市场司最新发布的《2012中国艺术品市场年度报告》显示，去年我国艺术品市场交易总额为1784亿元，艺术原创作品仍是我国艺术品市场的最大交易品类，交易额达954亿元，其中拍卖交易额为442亿元，画廊、艺术经纪和艺术品博览会交易额为460亿元，艺术品出口额为34亿元，艺术品网上交易额为18亿元。该报告认为，去年我国艺术品购买力整体水平与前两年相比增速略有放缓。但艺术品消费有突出增长，年收入10万元的家庭和个人开始消费艺术品。 8月份，中拍协发布的2013年上半年行业经营状况报告显示：今年1--6月份全国拍卖累计场次为26381场，成交额约2565亿元人民币，环比增加48.3%，同比增加1.14%。（段叶琼021-60346145）

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瓷器辨伪基本常识　我国的瓷器生产，如果从商周时代算起，已经有三四千年的历史。综观历朝以来瓷器生产，都是在发展之中又有着各个朝代不同的时代特色。因此，了解各朝瓷器在历史发展中的演变过程，了解各朝瓷器生产的不同时代特点，就可以比较准确地去鉴识历朝历代的真品瓷器。　　一般说来，瓷器的形制、纹饰、款识等，后人都是可以仿制的。因此，拿到一件瓷器，鉴别真伪的首要因素并不是这些。当然，这些条件，在断代上是必须要考虑的。比如，历代各朝在瓷器上绘龙的图纹都是各有特点的。以清代为例，顺治朝的龙俗称鸡爪龙，龙爪画得犹如鸡爪;康熙朝多见弓字龙、夔纹龙;雍正朝的龙头常画得犹如鳄鱼，此外多见螭龙纹;到乾隆朝，龙头画得像长须老头一样;嘉道以后，多见带鱼龙，龙身很长，像一条在游动的带鱼，弓起像虾弓;光绪多见点睛龙，龙眼之处像是刚点上去一般，特别有神。知道了这些画龙特点后凡见有龙图案的清代器，你就可以结合其它特征，准确断代了。但在确定真伪之前，这些因素也只能是一些参考因素。　　我以为，要确定一件瓷器的真伪，首先要考虑的是它的以下四个要素，那就是：一要看胎质;二要看施釉;三要看彩料;四要看有没有真正的老旧之气。　　首先，中国瓷器的胎质构成，可以说每个朝代都是不一样的。唐代以前，是属于瓷器的初创时期，器物的胎质构成比较粗疏。像唐三彩的胎质就是半瓷半陶的，比较粗松。如果你见到的“唐三彩”胎质制造非常精细坚致，那么，这个东西肯定就是不对的。再如，宋元时代吉州窑黑釉盏的胎质也是比较粗松的。而且，当时工人在制作拉坯工艺时做得快速利落，每个碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明显，很粗糙。如果你碰到的吉州窑碗修胎讲究、工细，胎质又是很坚硬、精细，那么，不必看其它方面，这个碗必定是后仿品无疑。现在，元青花的瓷品很受藏家关注。识别元青花，除了看其施釉较厚，釉面有堆脂感;彩料使用“苏麻离青”，色泽浓翠，有铁斑等等的特点外，在胎质上也有一些明显的特点。一般元青花瓷胎体都较为厚重，大器烧成后底部常有开裂。胎质细白坚致，胎釉结合处常有淡红色火石红形成，这种火石红，在器身的白釉较薄之处也会泛出一种肉红色来。如果“元青花”器釉面干枯，胎质粗松，又没有火石红，釉薄处也看不到肉红色泛出，那么，藏家就一定要小心对待。此外，像康熙瓷的胎质是精细白晰又坚致，但制瓷风格较为粗犷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精细也存有杂质，因此，器底釉面上都有点点黑疵。如果你碰到的东西写的是康熙款，但器底光洁，没有旋痕和黑疵的话，十有八九是后仿品。　　第二个是看釉面。瓷器的施釉也随着时代的发展在不断地变化着。北宋之前，所用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强，因此，施釉较薄，有流淌，还易剥落，这也是鉴识的一个要点。像鉴识唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色与色之间是否有因为流淌而产生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常会出现的釉面的剥落和开裂，此外，唐瓷一般在放大镜下均可看到细小的开片，而这种开片又不可太明显，如在一米开外就可见到，那么，这就是个仿品。南宋以后，改施石灰碱釉。这种釉粘着力强，可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器，如哥窑、南宋官窑、南宋龙泉窑等的器物釉色就显得肥厚滋润，放大镜下还可见到未熔的石英颗粒。另外，从釉面看，从中表现出来的很多特征都有利于鉴别。像宣德、雍正等朝的瓷面都可见桔皮纹，乾隆单色釉器胎釉结合处的釉面可见细小的锯齿痕，万历、康熙青花的釉面常可见指捺水印纹，晚清几朝瓷器的底面釉上均可见高低不平的状况，俗称“波浪釉”，等等，这些都是通过观察釉面所提供的鉴识依据。　　第三是看彩料。不同的时代，所用的彩料都是不同的。一般说来，古代瓷器所用的都是矿物料，而现代仿品则常用化工料来替代，因此，凡见用化工料的，就可以在鉴识时加以剔除。而矿物料在各个时期也都是不一样的。就拿绘青花所用的青钴料来说吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝时，有进口、国产两种青料，进口料呈色鲜艳，国产料呈色灰暗;永乐、宣德两朝官窑器多用进口“苏麻离青”料，发色浓艳，青花上有“铁锈斑”;成化到正德前期用平等青料，发色淡雅秀气;嘉靖到万历前期官窑器多用进口回青料，发色艳美，蓝中带紫;万历后期至崇祯用石子青或浙料，除个别发色鲜艳外，一般都清淡无华;在清代，顺治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延续顺治，青花色泽灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠蓝，层次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆时，色泽不如康熙，层次也减少;晚清各朝均有所退步。根据使用青料的不同情况，就大致可以判断器物所属的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所区别的，熟悉了这些，也就可以帮助来识别和判断。从彩料的外在表现也可以用以区别五彩、粉彩和珐琅彩。五彩器除绿彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相对显得粗糙;粉彩用渲染法画，立体感强，有粉质感，表面较平滑，但无玻璃质感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的矾红必定是五彩。

八大山人画作赝品花样百出八大山人画作赝品花样百出　　近年来，八大山人的山水画成为收藏界追逐的热点。记得2004年，一幅八大山人《仿董源山水》在北京拍出286万元，人们已感到十分震惊；2009年6月一幅八大山人《仿倪云林山水》就创出了8400万元的天价。此后，各地拍卖会上不断爆出八大山人的山水作品以数千万计的天价成交的信息，而且大有蒸蒸日上之势。八大山人的山水画，为什么这样抢手呢？唯一的原因就是这类作品在八大山人的作品中数量少，而且比其它作品更能体现出其精神意境。　　公元1705年，80岁的八大山人在贫病交加之中离开了人世。但他开创的“八大风格”对后世产生了极大的影响。从雍乾盛世的扬州八怪到晚清时期的海派诸杰、京华画圣，无不从八大山人身上汲取营养。八大山人留下的遗作也成为人人钦羡的无价之宝。正因为如此，清代中期就有人刻意制作八大山人的赝品，当前市场上八大山人的假画更是花样百出、源源不断。有专家指出，近几年来价值300万元以上的八大山人书画，有60%以上是历代(包括当代)制造的假画，尤其是山水作品，是八大赝品的重灾区。不少收藏家也纷纷询问，应该如何去判明八大山人作品的真伪。对于这些问题，笔者结合市场实践，以一些实例作一点浅显的分析。　　说八大山人赝品花样百出是有事实根据的，以下几种类型值得大家警惕。　　添款冒充型　　一些毫无历史知识和艺术鉴别能力的人，见八大山人作品价值上涨，就四处搜寻无款无印的老画，随意添上八大山人的款识，钤上照像制版的伪印(这种塑料伪印，在旧货市场上20元就能买来)大摇大摆地拿到市场上去，蒙骗那些同样不懂八大作品而又期望一夜致富的收藏者。图1就是一幅可称“开门见山”的假画。作伪者在一幅晚清无名款的画上填上了“八大山人”的名款。可笑的是，作伪者连八大山人的生卒年都没搞清，居然写上了乾隆的年号，岂不知“八大山人”在乾隆登基前31年就死了。这种画蛇添足的伪款可作画坛一大笑话。值得注意的是，还有不少不填年款只加名款的伪品，比这幅赝品更具欺骗性。所以特别提醒收藏家们，不要看到有八大名款的作品就盲目投资。　　加跋伪证型　　俗语说“有名书画重题跋”，初涉藏海的爱好者自己鉴赏能力不够，就常常想买一些有名家题跋的作品。假画制造者抓住了这个机会，往往制造一个大名头的跋语附加到伪画上。“拉大旗扯虎皮”，用以欺骗投资者。图2是几年前一家拍卖公司推出的重要拍品，在画的诗堂位置上加了一段民国期间著名学者禇德彝的长跋，这段跋语以学者身份考证了画面上八大山人的一个花押款。跋语以半文言写成，用了一些典故，使人望而生畏不敢怀疑。这位作伪者尽管读过一点史书，却只是一知半解，竟然把明朝亡国的3月19日误为3月9日，跋中的这个破绽是禇德彝先生不可能出现的，以此暴露了长跋是伪跋。从这个事例看，收藏者想不上当，必须先丰富自己的历史文化知识。近几年出现的伪画，不少是仗着唬人的题跋骗取信任的，应当引起充分注意。"　　八大山人一生使用的印信有数十方，这些印章是在不同阶段陆续出现的。晚年常用的“何园”、“黄竹园”、“拾得”等印使用率较高，很多藏家都知道这些印鉴。作伪者认为这些熟为人知的印，可以使更多的人见后能和自己知道的印文联想起来，从而确认这幅画为真迹，所以就把这些常用的印钤在伪画上。但他们只知其一不知其二，没有深入了解这些印件的启用年和废用年，结果露出了破绽。图3是近年出现的一幅摹制水平很高的伪画，无论从题诗的书法或绘画的风格上，均达到乱真境地。但其落款年代是壬申，即1692年，钤有“何园”印，而据大量文献考证，八大山人使用“何园”印最早是1685年。这幅画上的壬申年(1682)年，八大山人尚未启用何园的名号，连名号都没有起，何来“何园”印章？对这类伪画的鉴别，必须熟悉八大山人用印规律。因此，要鉴定八大山人作品的真伪，首先要熟读八大山人年谱，是无法应付这些伪作的。　　东拼西凑型　　八大山人伪画自清中期就充斥于世，作伪者为使赝品更具欺骗性。往往在伪画上东拼西凑加上许多云山雾罩的证据。其中假借合璧形式，在画面上加上一段与八大山人同时代名人的题诗，具有很大诱惑力。图4是某拍卖公司推出的一幅八大山人山水，在左上方加了一段与八大齐名而又同时期的石涛(微博(http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fweibo.com&urlrefer=a71e9e91eaded9497ea08c6cbdd26f97))题诗，由于字体写的过于拘谨，使人一眼就能看出破绽，再看画面风格，整体结构很有深度，有八大山人山水早期仿董其昌作品的意境，但石涛题跋落款是“丁丑”，　　时年八大山人已72岁，早已形成率真意洒脱的大写意风格，不会出现如此细腻的笔触。况且八大山人与石涛的交往，历来就是画坛盛世，二人一个在南昌，一个在扬州，从未见过面。两位画坛巨匠确曾有过合作和互题的作品，但每出一幅都是极品，画史上均有记载，此一幅作品却找不到八大山人与石涛的生平和交往史，如果对这些基本史都不清楚就盲目轻信，那是一定要上当受骗的。

保管字画的简易方法私人收藏字画由来已久。但如何保管好字画使其艺术价值长存，却不是一件容易的事。笔者介绍几种保管字画的简易方法。字画，不论是立轴、屏、对联、手卷、册页，还是扇面、斗方，基本上属纸质品和丝织品两种，因为都含纤维质，所以具有吸湿性。装裱字画用过的糨糊，含有蛋白质和糖，这又是蠹虫赖以生存的食粮。一幅字画若不精心保管，就很容易遭受各种侵蚀，从而损坏变质。凡收藏的字画，最好放在封闭的箱、橱、柜内，使字画能拥有一个稳定的有限空间，避免直接受侵蚀和污染。但这并不是说一旦放进去就万事大吉，因为它还是会受到侵蚀的，被虫蛀是常见的一种毁坏现象。大约每年5月左右，随着温度的升高，蠹虫也大量繁殖。防止的办法，可用樟脑丸或上海产的樟脑精块等类药物驱虫。使用时可以将樟脑药放在字画的周围。此药一年之中最好分期放二次，第一次在3至4月，第二次在10至11月，这样防虫效果更好。放在箱、橱、柜内的字画除放药外，还要做到勤翻动，及时清除不洁之物。每隔半年左右就要展开字画看看，特别是梅雨季节过去之后，最好能分批将字画取出来挂几天进行“晾画”，这样能有效地防止字画生霉。霉菌在潮湿、温暖和黑暗条件下最易繁殖，因此，字画的贮藏空间的温度应保持在14℃至20℃左右，相对湿度在50%至60%。若室内相对湿度偏高，容易引起纸张受潮而滋长霉菌；而太干燥又容易引起字画的翘曲变脆。一般的家庭遇天气干燥时，可常用湿墩布拖地，或在房内放盆水。天气潮湿时，尤其在雨季，尽量少开窗户，这样可以使房间的湿度得到相应的控制。长期悬挂在外面的字面，会受到太阳紫外线的辐射，使字画颜色褪淡，字迹模糊，发生纤维的老化、变脆。因此，一般不要将珍贵的字画长期地挂在厅室里，更不要挂在太阳能直射到的地方。应挂一段时间再收藏起来。若字画数量多，则可以采取轮流悬挂的办法。这样做，既能展现收藏字画的不同风格，又能延缓老化变色过程。尘埃也是字画的大敌之一。挂在墙上，或存放在箱、柜中的字画，同样会受到尘埃的影响，细小的尘埃沾在字画表面，遇到一定的湿度，它会成为不洁净的小颗粒，等小颗粒的水分蒸发，就会在画面上留下黄色斑点。除此之外，对字画保护还应注意，在欣赏观看时，不要用手指指点点接触画面，更应避免唾沫沾染。展开和收卷时不要将画折坏留下折痕。在收、拿、卷、挂字画时，一定要格外小心，动作要轻

收藏知识品鉴元代随着国内外贸易的发展需要，中国瓷业较宋代又有更大的进步，景德镇窑成功的烧制出青花瓷器。青花瓷的普遍出现和趋于成熟，产销兴旺，元人蒋祁著《陶计略》（记元代景德镇瓷业情况的唯一书籍）中记述：“窑火既歇，商争取售，而上者择焉，谓之捡窑。交易之际，牙侩主之……，运器入河，肩夫执券，次第件具，以凭商筹，谓之非子。” 　　元青花瓷以景德镇为代表，其制作精美而传世极少，故而异常珍贵，根据时间大致分为延佑期、至正期和元末期三个阶段，其中又以“至正型”为最佳。元青花瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审美情趣大相径庭，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。元青花瓷的胎体　　景德镇瓷用料有一个渐变的过程。唐五代时，瓷胎由单一的瓷石构成，宋末元初起，发明了瓷石掺合高岭土的二元配方，有些原料中高岭土达20%。二元配方使瓷胎中三氧化二铝（AL2O3）的含量得以提高，这样能最大限度地减少瓷胎在高温条件下的变形，保证了大件器物的制造，同时提高了烧制温度，使瓷化程度增加。在此基础上，景德镇烧出了体型巨大的青花器，有直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶。　　元代青花瓷的制瓷原料就采用了瓷土加高岭土的“二元配方”。其胎料主要有两类：一类用进口青花瓷，胎骨较白，稍含灰，手感沉重，致密坚硬；另一类用国产土青料，胎骨灰白，胎体手感轻。元末有些青花小器胎色土黄，较粗松，用国产青料。　　从元大件器物底部或残器断面，可观察到其胎色不够洁白，胎质较粗并有细小的气孔（或称砂眼）。元青花瓷虽然胎内增加了氧化铝的成分，提高了烧成温度，但是瓷化程度还是不如清代瓷器胎体细腻。元瓷制作时胎泥淘炼不够精细，多数器物底部露胎不施釉，采用垫砂支烧方法，烧成后即形成所谓的砂底。砂底的边缘常出现粘砂或铁质斑点，少量器物由于胎土内含有铁质，在器物露胎部位经烧结呈氧化铁红色，俗称“火石红”。碗、高足杯等小件器物则一般不见窑红，大罐、大瓶等大件器物的盖里面虽露胎，但不见窑红。也有些盘底上留有工匠有意涂刷的较浅淡的铁红色砂底，并带有轮旋的旋纹痕迹。　　元代景德镇瓶、罐之类器型，采用分段制胎，然后再用胎泥粘合而成，粘接处器表往往突起，给人以不平之感，外壁接痕经打磨，但内壁接痕仍清晰可见，器物颈部内侧略加切削，内壁均不修削，所以在器里的底、腹、口等处胎体接痕表现明显。一般器物的足边不规整，有弯曲现象，说明元代制胎时不讲究修坯，因此显得成型工艺较粗糙。但小型器物也有精致者，胎质显得洁白细腻。　　削足处理方法常见底足足端外墙斜削一刀，大器足底宽厚多为挖足，挖足有深有浅。器物圈足不十分整齐，呈弯曲状。器底可见螺旋状的切削痕，大瓶、大罐的底部旋削纹较粗、较疏，盘和碗的切削痕较细、较密。底部和圈足内外粘有窑砂，有些已熔入釉中。高足杯的高足与杯身以泥浆拼接，交接处可以看见黄色或浆色挤压泥浆，杯把足端的圈足厚薄不一。子扣套合结构的盖，采用子扣与器盖先成型后粘接工艺，盖上能清晰地看见接痕。碗的底部胎体较厚重，足内露胎，中心微微突起，俗称“脐”状，实为拉坯痕迹。瓶、罐等大型器物底部中心处常见一内凹的圆点，在烧制大器时，为防止塌底，需在底部中心或稍偏处放一个用耐火土做成的圆饼或圆圈作支点，圆点就是由此形成的。大罐底部多为宽圈足，不规整，有的底中心有较浅的螺纹痕迹。一般大件器物胎体厚重，但重量适中，如超重或超薄都值得考虑。

呵呵，有人说有的拍卖公司拍前不收费刚才有人说有的拍卖公司拍前不收费，感觉有点可笑，所以想出来说两句，个人观点，说的对大家当是交流，说的不是大家还望不吝赐教。不收费的拍卖公司，嘉德保利之流专职为在京一品大员洗.钱我就不多说了大伙都知道，说多了难免去国.安.局喝茶，总之一句话在那里圈外之人不可能赚到钱。还有就是苏富比佳士得是外来公司先不说，人家压根儿不收外来藏品，你听说过的仅有的他们收外来藏品的消息，要么就是人家破例对外征集藏品，要么就是其内部员工的个人行为，只是帮你留意买家而已也不签订合同。四大巨头说完了，我们开始整理其他的喽啰，我听说合肥某公司拍前不收图录费用的，但是你去了合作完签完合同，费用就来了，要么就是保管费要么就是保险费，要么就是会员费，总之就是巧立名目征收各种费用，当然也有前期没交钱的，这样的卖家一般平均三个月会被宣布流拍，这个时候因为你藏品在他们公司，所以交钱与否不是你说了算，你拿着合同去告啊，法院拖你几天你吃住就吃不消，知道为什么他们选择把公司建立在经济并不算很发达的合肥了吧！反过来说，为什么拍卖公司非要收前期的费用呢？因为需要运作，拍卖的运作不是只做一本图录就能找到买家的，如果真是这样那拍卖公司早失业了，你自己做几本图录去大街上一发不完了？花钱又少。提高成交率的方法无非是保持买家的购买力，保持购买力最好的办法就是一边寻找新客户一边维护好购买力强的老客户，大客户。那么你想想，你买那些个东西的时候有可能才几块钱几十块钱，人家买去可能就要几百万上千万，花那么多钱买个东西（有时候东西还是个残的）拿回家当玩具的人能是一般人吗？起码身价也在几个亿吧！这样的人有那么好找吗？我不知道你身边有几个人，坦白讲我身边没有三个。那样的人是不是脑子都比我们好使，都比我们聪明会算账呢？当然是的，那么要在一场拍卖会上保证同一件藏品有若干家那样的买家都去竞价，其难度可想而知！其投入可想而知！国际旅游、安排超五星级酒店住宿这些都是浮云。如此算下来你交的钱够干什么？你不出前期费用让拍卖公司全都免费都帮你做了，流拍了全是公司的损失，你以为全世界有几个公司会这样做？你认为这样的公司地球上存在几个？反正在上海的存活期平均不到一年，在一些小城市的存活期可能还稍长些，因为那些公司拍的都是几千块钱几百块钱的，形似过家家。有人说那我不拍了，也行只要你能自己卖掉，关键是你自己就是卖便宜了也卖不掉啊，像我们这样的高端奢侈品行业，不借助一个平台是不可能很好的得到成交的。况且我给你算一笔账，假如你的藏品值100万，你自己找买家人家最多出40万买你的东西，也就是你亏60万，60万在上海大概可以上60次拍卖会，别说那么多，你拿出6万来参加6次拍卖如果都没卖出去那你是不是该重新审视一下自己的藏品了？有人说，拍卖公司成交率低，是的，因为拍卖公司起点低，嘉德保利之流有政府背景就不提了，况且其成交价格和成交率都是粉饰过的。佳士得苏富比当年掌握全球90%的艺术品拍卖市场份额的时候，国人还不知道什么叫拍卖呢。现在经济多元化形成，新兴大国崛起，拍卖行业也刚刚兴起，也需要时间去沉淀，去成熟。拍卖行业之所以没有在地球上消失首先它是不犯法的。也就是说拍卖公司有好的也有差的，一个拍卖公司的流拍率高不是问题，只要他愿意真心真意帮你卖东西（比如合同期和流拍后的后期服务），东西还是能卖掉的。重要的是，不是拍卖公司都是骗子而是你没有选择对罢了。我敢说流拍的藏友多半是看哪家公司前期收费便宜去哪家公司，你想想，连费用都不敢收的公司，能够投入多少钱给你进行前期运作？说到这里忍不住要打个广告，愿意出前期费用的藏友可以把藏品发到我公司邮箱 [email protected] 谢谢！

周末晚安！周末愉快，晚安各位！

拍卖是特殊的买卖方式，它与普通买卖方式最大的不同在于以下两个方面：（一）竞争性强（二）透明度高拍卖是特殊的买卖方式，它与普通买卖方式最大的不同在于以下两个方面：　　（一）竞争性强　　这是由拍卖中包含的竞价因素所决定的。拍卖的竞争性主要表现在价格的竞争上。拍卖活动通常是一个竞价激烈的过程，许多买主相继出价，次数不限，互相展开竞争，致使拍卖标的的价格交替变化，始终处于动态之中。然而普通买卖方式却并非如此。　　在普通买卖方式中，商业机构或卖方明码标价，或者平卖或者贱卖，允许顾客对商品价格做出接受性选择才成交，而不存在买主本身享有使价格变动的权利，即使允许讨价还价也十分有限，它主要是以买主是否愿意“买”为标志来完成商品销售过程的。尽管在商品质量较好、花色品种齐全、符合流行时尚等条件下，普通商业机构能够不同程度地吸引顾客购买，甚至出现抢购风潮，造成商品脱销，但这样的卖方只能在商品多、买主多的条件下，利用价格杠杆，使买主相互之间在购买时间上和购买数量上体现出来所谓竞争，即及早获得销售信息抢先购买和手持货币大量购买，最终使自己卖中求利。相比之下，拍卖机构利用拍卖手段，则是在商品少、买主多的条件下，令众多买主围绕其欲购的同一标的，在供不应求的情况下于价格上进行较量，它主要是以买主是否愿意“争”为标志来完成商品销售过程的。因此，拍卖机构并不完全在乎对同类拍卖品购买的早晚和购买数量的多寡，而最关心的倒是买主对同一拍卖品最终能出多大的价钱。（二）透明度高　　这是由拍卖中包含的公开因素所决定的。公开性是拍卖的基本原则之一，它要求拍卖自始至终都必须公开进行。这种公开性使拍卖成为一种透明度最高的买卖方式。　　首先，拍卖属于“公卖”，它与“私卖”不同。依据西方国家的概念，狭义的公卖专指拍卖。所谓“公”，是指拍卖前发布公告，然后由拍卖机构按照公告中确定的时间、地点和条件，公开组织拍卖活动，对任何人都不保密。相比之下，私卖属于私下交易，买卖双方私下甚至秘密谈判成交，买卖过程排斥任何第三方参与或知情，故没有任何透明度。　　其次，拍卖与普通买卖中的常规交易不同，如：商品的零售或批发等。尽管后者一般在特定的市场公开进行，具有一定的透明度，而且卖方可以通过广告宣传促销扩大影响，但其具体交易过程却不会像拍卖那样具有广泛的高透明度，因为买卖双方并不处在拍卖场上那种特定的交易环境当中。　　由此可见，透明度高是拍卖具有的最显著的特点之一，而其他买卖方式或者缺乏透明度，或者透明度不够。　　除了竞争性强和透明度高之外，拍卖还有其它一些特点，诸如：拍卖标的类型多、数量大，成交速度快、成交价格高等。

欧洲航天局：宇宙已经138.2亿岁了