贴吧用户_00QS6S3 -
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在我看来,流言是再正常不过的社会信息.是必然存在的! 很感谢大家!真的,乘龙怪婿目前只是个初生的婴儿,能得到大家的厚爱实在是一种八百年的积福! 目前,对于本片众说纷纭,心里说没有压力那是骗你的.人嘛,谁不爱听见别人在夸奖自己呢?听见了又如何?毕竟已是发生的事实,唯有把它当作一种警世名言去在今后敲击自己的脑袋.听见赞美又如何?毕竟已是发生的事实,唯有把它当作是是自己努力的所领得的一份赏赐. 有人告诉我很多流言,但在我看来,流言是再正常不过的社会信息.是必然存在的. 《长恨歌》中有这么几段话奈人寻味: 流言总是带着阴沉之气。这阴沉气有时是东西厢房的黄衣草气味,有时是樟脑丸气味,还有时是肉砧板上的气味...... 流言总是鄙陋的。它有着粗俗的内心,它难免是自甘下贱的。它是阴沟里的水,被人使用过,污染过的。它是理不直气不壮,只能背地里窃窃喳喳的那种。它是没有责任感,不承担后果的,所以它便有些随心所欲,如水漫流。它均是经不起推敲,也没人有心去推敲的..... 流言是混淆视听的,它好像要改写历史似的,并且是从小处着手。它蚕食般地一点一点咬噬著书本上的记载,还像白蚁侵蚀华厦大屋。它是没有章法,乱了套的,也不按规矩来,到哪算哪的,有点流氓地痞气的。它不讲什么长篇大论,也不讲什么小道细节,它只是横看来。它是那种偷袭的方法,从背后擦上一把,转过身却没了影,结果是冤无头,债无主...... 流言的浪漫在于它无拘无束能上能下的想象力。这想象力是龙门能跳狗洞能钻的,一无清规戒律。没有比流言更能胡编乱造,信口雌黄的了。它还有无穷的活力,怎么也扼它不死,是野火烧不尽,春风吹又生的。它是那种最卑贱的草籽,风吹到石头缝里也照样生根开花...... 它们弥漫在城市的空中,像一群没有家的不拘形骸的浪人,其实,流言正是这城市的浪漫之一...... 既是这样,那么,既来之则安之,来吧......
~~~关于表演的一些基础问题~~~ 今晚在现场和录音师布欧探讨起一些表演上的问题,有感而发,现在写些表演的浅谈供大家参考。 掌握表演艺术同学习其它各种科学、技术一样,有个由浅入深、循序渐进的过程,这大体可分为两个阶段---基础训练和创造角色。  基础训练的任务是帮助演员学习表演的几个基本环节,掌握正常的表演方法,做到"生活"在舞台的规定情境中,真听、真看、真的去感受、去思考,达到表演的真实、有机和自如,为塑造人物形象打下坚实的基础。用斯坦尼斯拉夫斯基的话来说,就是在"舞台上,要在角色的生活环境中,和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有顺序地、像活生生的人那样去思想、,希望、企求和动作。演员只有在达到这一步以后,他才能接近他所演的角色,开始和角色同样地去感觉。  表演是再现生活中人的行为,这首先要求演员在舞台上的行动像个真实的、活生生的人。可是做到这点并不容易,没有经过训练的演员就如同不会手艺的工匠那样,笨手笨脚不 知道该怎么去做,再加上错误的表演方法和某些习惯势力的影响,很容易引入虚假、做作、装腔作势、刻板程式的表演,在台上紧张、过火、无谓的奔忙,加上漫无节制的手势以及神经质的、机械的动作。"一方面,剧场本身及其创作条件吸引演员去养成这些危险的习惯;另一方面,这些演员本人总是爱去寻找阻力最小的道路,乐于采用匠艺式的'一般'的演技。"这种表演的错误倾向都是基础训练中所要克服的,正如斯氏所说:"由于许许多多的原因,在剧场里,我们一走上舞台,站在一大群观众面前,在当众创作的条件下,我们是完全失掉对实际生活的感觉的。我们会忘掉一切,忘掉我们在实际生活中怎样走路,怎样坐,怎样吃、喝、睡、说、看、听--总之,在实际生活中我们内部和外部怎样动作;我们都忘掉了。我们应当在舞台上重新学习这一切,完完全全象小孩那样来学习走路、说话、观看、倾听。"需要"经常监督学生们,要使他们在舞台上的任何时候都是真实地、有效地、恰 当地去动作,而决不是装作在动作的样子。  基础训练包含着心理和形体的两个方面,要求表演达到内在和外在的统一。生活里人的行动总是有着内在的思想感情活动和外在的形体、表情、语言等活动。马克思主义的哲学和心理学告诉我们.客观外界事物是通过人的感觉器官(眼、耳、口、鼻、舌等)作用于大脑,产生感觉、知觉、表象、思维、意识、意志、情感等心理活动。在内在的心理活动不通常伴随有另一些外部表现,包括富于表现力的面部表情、手势、姿态、语言声调的变化以及由此引起的机体生理的变化--呼吸急促、心脏剧烈跳动、面红耳赤、脸色苍白、肢体颤抖、痛哭流涕等等。所以说,生活中人的内心活动总是会以某种外部动作表现出来;而人的外在动作也总是有其一定内心活动的依据的。演员在舞台上也必须遵循人们行为的这一客观规律,表演不仅要有鲜明、细致、富有表现力的外部动作,还需要有充实的内心根据和相应的感情体验,做到内在与外在的有机统一,有充实的内心思想感情活动,按照活生生的人的样子,质朴地、自然地、在机体上是准确而自如地那样去行动,这样才能获得真实、感人的表演。 表演艺术的这一基本要点,是我们在基础训练过程中要掌握的中心环节。以下分别论述表演基础训练的几个方面。 感谢电影学院表演系原系主任钱学格教授 张华恩师!!!
今天有两拨朋友来探班 刚给龟龟洗完澡,拉了很多粪便,给它吹干身子时阿九笑我,说已经有充分的理由怀疑我跟龟龟有宜腿,弄得我直乐。 原本父亲说今天要跟姐夫从韶关开车来影视城,在我的劝说下只有姐夫一人前来,带来了一大箱水果和茶叶。我们相见的时间加起来也不过5分钟,现场就催我去化妆,然后只能撇下他自便,姐夫只好无奈的开车离去,我想他应该明白为什么我坚持不让父亲来的原因了。 晚上,儿时的伙伴张东带着女友和他的一个佛山朋友也驾车前来,自从他家搬来广州然后又前往美国上学后,我们应该有许多年没有好好见过面(上次是他来北京签证西班牙还是瑞士的时候匆匆吃过一顿饭而已),所以听说他来,肯定是要百忙抽空的,恰巧有两场戏没我,赶紧一聚,吃过晚饭,剧组居然通知两场夜戏不拍,嘿嘿! 在房间拿了几集样带给张东和他的朋友“观摩”一下,我一直很紧张的在看他们的反应,啊弥陀佛!效果很好,除了提到一点说场与场之间的衔接能否稍微“缓一点”以外,全是好话,看他表情,还蛮真诚! 今天中午打断我和姐夫的会面那场戏拍的很倒霉(第三次重拍了),以致我到现场头一次不带剧本,总导演和编剧也亲自来到现场帮秋香把关。11行字的戏拍了整整三个多小时,秋香亲了我不下十遍,现场气氛还算很好,老有人乐,好像亲的是他们似的,哈哈!秋香挺不容易的,新演员上来就演这么一个重角色,已经很不错了...
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