墨海禅心 墨海禅心
关注数: 29 粉丝数: 59 发帖数: 1,434 关注贴吧数: 32
学习毛笔字 现在天才真多，上来都是一张学的不错的毛笔字，发帖都是第一次临兰亭序，第一次临圣教序，第一次临欧，第一次学颜，第一次学柳，第一次学 ......都是第一次都是天才，感到没几年都能超过王羲之，今人难超过古人这句话马上就要改写了，现在年轻一代天才太多了。我学了半年还是没个字样，真是无言面对吧里的老少朋友，跟人家比上来太惭愧了。
柳体和颜体
字帖 朋友们好！自从开始学习毛笔字买了一二十本字帖，朋友买了几本？一开始不是买什么好，买的都不是原碑贴，后来明白了都是买的原碑贴，看了出版精美的字帖就想买，其实买这么多根本学不玩，买到家里没事看看别的字帖也是一种享受，说说朋友们都买了多少本吧。
多宝塔 我买的多宝塔字贴上面的字只有2到3公分，原碑的易也是这样大吗？字是不是太小了
基本功 书法中的基本功是什么？
学习书法的快慢 什么人学的快？吧里的人有的人学习半年或者三个月就写的相当好了，有的学习两年也没人家半年学的快，为什么呢？首先是学的快的人一定是有书法基础的，本身就是硬笔学的不错，学习毛笔字不用几个月就进步很快，没有硬笔基础的学上两三年只是跟人家半年赶上。还有一个就是工作环境有关，举例两个字都按每天写上一个小时，坚持一年，如果一个打工的白天卡卡舞者瓦刀，回家写上一个小时的效果不会很好。另一个工作在办公室，上班写写文稿，看看电脑，学习一年的毛笔字比前者要进步的多。所以学毛笔字不能看有的人半年写的跟原贴上差不多，人家进步神速，所以有人学习快有人慢。
兰亭序与祭侄文稿艺术分析 其一，格调不高古，有人可能会说，这正是其创新之处。创新可以，但不能使格调不高古。而颜真卿的《祭侄稿》则格调高古。 　　其二，书法的最高境界是：散、淡。而《兰亭序》的书法并不太散，也不太淡。它是有所为而书，用心而书。而《祭侄稿》则极散又极淡。书无意于佳乃佳。 　　其三（这一条是散和淡的具体化），颜真卿写《祭侄稿》下笔运笔皆十分自然，不做小技巧，不刻意为之。所有艺术品，技巧成分越少，其艺术价值就越高，技巧成分越多越明显，则会影响其艺术价值。而《兰亭序》书写时下笔、转笔多见刻意痕迹，露笔太多，作了很多不必要的强调，比如其第二行“少长咸集此地”，“少”字落笔处过分，“咸”字更明显。而“集”字的第一撇，“此”字几道竖，落笔处皆太过分强调了，这就很不“淡”了。而《祭侄稿》则绝无此类毛病。 　　其四，《祭侄稿》苍而秀，秀而苍，《兰亭序》秀而不苍，无怪乎有人说“他”为“女郎才”。 　　其五，《祭侄稿》笔墨酣畅，气势连贯，《兰亭序》书写有安排成分，谈不上酣畅，气势尤逊《祭侄稿》。 　　其六，《祭侄稿》用笔内在变化颇大，而且干湿浓淡、疾徐缓急的变化十分令人鼓舞，《兰亭序》则大逊之。 　　其七，《祭侄稿》大气磅礴中见潇洒，雄放中见秀韵，而《兰亭序》虽潇洒，但不太大气，至于雄浑就更逊之了。 　　其八，《祭侄稿》的书法气势开张，圆笔居多，而《兰亭序》中很多字太紧，方笔成分居多。如《祭侄稿》中“何图”的“图”，“爰开土门”的“开”，与《兰亭序》中的“俛仰之间”的“间”和“固知一死生”的“固”，一比较就明显地看出来了。又如《祭侄稿》中“阶庭兰玉”的“兰”，和《兰亭序》中第二行“兰亭”的“兰”，更明显地见出这一问题。 　　还可以列举很多例子，说明《兰亭序》的艺术水平不如《祭侄稿》。 　　总之，《祭侄稿》在大气、苍秀、气势开张、圆浑、连贯、自然（散、淡）等方面都超过《兰亭序》，生动更过之。《祭侄稿》是一篇充满激情的书法艺术作品，比较而言，《兰亭序》则像一篇抄写作文的文字稿。 　　《祭侄稿》才是天下第一行书。又是颜真卿的绝对真迹。 　　有了《祭侄稿》，《兰亭序》不足称为“天下第一行书”，至少说，它远逊《祭侄稿》。 　　《兰亭序》可为“天下第二行书”。我把《兰亭序》降为“天下第二行书”，一是为了照顾广大崇拜《兰亭序》书法者的情绪；二是为了表示我的宽大、宽容的气度，不忍心再降之。否则，我会把它降为“天下第三行书”。那就暂定为“天下第二行书”吧。 　　难道你要否认王羲之的“书圣”地位吗？答曰：“绝对没有。”王羲之为什么被后人称为书圣，我早已写过文章。我在书法讲演中，如第二届国际书圣文化节上的讲演，记者也作了报道，此不再重复，我不愿附和郭沫若，但我对《兰亭序》是王羲之的真迹一直是怀疑的。 　　书画家风格的多样性必寓于其性格的同一性之中。《兰亭序》书法的风格和现存王羲之其他书风比较，见不出性格的同一性。 　　王羲之的行书以辽宁省博物馆所藏的《姨母帖》为第一，那真是“淡无可淡”。我在辽宁省博物馆中几次看到此帖，不但流连不忍离去，真至“十日不知肉味”。看过此帖后，其他的帖都不想再看了。看过此帖后，益感《兰亭序》不足称为“天下第一行书”。惜字数太少。如果不是字数太少，《姨母帖》应和《祭侄稿》并列为“天下第一行书”！风格各异而已。 　　王羲之的《初月帖》、《十七帖》、《远宦帖》、《丧乱帖》、《平安帖》、《游目帖》、《孔侍巾帖》、《行穰帖》等等，艺术水平都远在《兰亭序》之上，这些帖中的字，都是散而淡的，用笔自然而圆浑，像《兰亭序》中那些过分强调的、刻意为之的现象都是没有的。 　　王羲之的书圣地位、书法水平绝对不容否认，其书法的影响更是绝对不容否认。我否认的只是《兰亭序》的“天下第一行书”的地位，（而且我认为现存的神龙本等《兰亭序》不是王羲之的真迹。）再次声明，我对《兰亭序》的书法艺术水平也并非完全否认，我已宽大地称它为“天下第二行书”，这地位也已不得了，即使是“天下第三行书”，地位也够高的了。凡是全盘过分地否认《兰亭序》的艺术水平者，也是错误的、不可取的。
入门经典 多宝塔是颜真卿早中期的成名之作，应该 说还不是非常成熟（仅从完全自构体系角 度讲），但有继承、也有发展，写来一笔 不苟，极其认真。结体密实遒劲，笔力雄 浑厚重，点画精妙细致，整体端庄秀丽， 完全具有了大家气象。 此时的颜楷，在继承和发扬上更多一些， 明显具有与欧、虞类似的笔法特质，起承 转合之间，与钟王以来一脉相承，也就是 说多宝塔与钟王欧虞的楷书是相通的，那 么对于以后学习二王体系的行书也极有帮 助。
天下第一楷书 下第一楷书即颜真卿所做的《麻姑山仙坛记》，唐代大历六年，大书法家颜真卿登游麻姑山，写下《麻姑山仙坛记》，全称《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，这是彪炳我国书法史上的一块丰碑，是颜真卿的书法代表作，被后人誉为“天下第一楷书”。颜真卿撰文并书。 唐大历六年(公元771)四月立。碑旧在江西临川，明季毁于火。楷书，据传世剪裱本计共901字。作品名称天下第一楷书创作年代唐代作品出处麻姑山文学体裁楷书作 者颜真卿目录 1简介 2作品赏析 1简介编辑此碑楷书，庄严雄秀，历来为人所重，是颜体代表作之一，为颜真卿六十多岁时的作品。此时颜真卿楷书风格已基本完善，不但结体紧结，开张一任自 然，而且在笔画上也从光亮规整向“屋漏痕”的意趣迈进了。欧阳修《集古录》 中说：“此碑遒峻紧结，尤为精悍，笔画巨细皆有法。”颜真卿于大历六年(771年)六十三岁时写《有唐抚州南城县麻姑山仙坛记》，颜真卿在抚州刺史任上，正值其仕途失意之际，故时有问道向禅之心。当年四月游览南城县麻姑山并撰文记述麻姑得道成仙之事，即是此时心情的反映。通篇用篆籀（即大小篆）笔法书写，结构松弛平正，质朴、深沉而凝重。可能刻工略粗糙或风化厉害，但这种特点可能还促成了此碑风格的形成，临写时要有所认识。《麻姑仙坛记》是颜体楷书中最具特色的代表作之一。它除具横轻竖重、结体丰满、雄劲挺拔等颜体楷书的一般特征外，用笔易方为圆，竖笔易相背为相向，捺笔呈蚕头雁尾，转折处不折而转，结体疏朗宽博，通篇气象雄奇，独具特色。　据今人张彦生《善本碑帖录》称：所使拓本为横刻帖本，传宋时有原墨迹木刻本。碑刻原在江西建昌府南城县西南二十二里山顶。今已无原碑拓传世。传此帖本有大、中、小三种，因原石均佚，故难寻佳本。据载，宋刻帖本就有张之洞、何子贞、端方、罗振玉藏本和戴熙、赵子谦跋本等数种，可见此刻帖传世情况的复杂。颜真卿撰书《麻姑山仙坛记》时，已是62岁的老人，同时也是他书法成熟后的辉煌时期。现代书法评论家金开诚，在论颜真卿书法的专著中写道：“颜真卿后期的楷书代表作《大字麻姑山仙坛记》，是足以代表整个颜氏楷书的典型之作。因为它最突出地表现了‘颜体’的独特风格，并在艺术上达到了高度的成熟与完整。”《麻姑山仙坛记》这篇佳作，成为历代书家临摹研习的范本，柳公权、苏轼、黄庭坚、蔡襄等一代名家，都受过其较深的影响。《麻姑山仙坛记》刻成后，后人又在碑背镌刻了卫夫人、褚遂良、虞世南、欧阳询、薛稷、柳公权、李邕等人的楷书，安放在仙都观内。各郡邑名门贵族，文人墨客以上麻姑山能一睹“鲁公碑”为乐事。宋代，为了保护好这块碑刻，由仙都观精心收藏起来，一般不展出。北宋思想家李觏登麻姑山在《鲁公碑》诗文中写有“惟恐此碑坏，收藏于大府，自非大祭时，莫教凡眼觑”的诗句，足见这块碑刻受到人们的钟爱非同一般。北宋绍兴二十七年（1157年），建昌府知军事胡舜创建鲁公祠，碑刻移到祠内保存。可惜，由于政局动乱，这件书法珍品在南宋时不慎丢失。现仅存宋拓片藏于北京图书馆、上海图书馆及上海博物馆。《麻姑山仙坛记》字帖是目前市场最畅销的法帖，上海、天津、武汉、四川等出版部门多次再版，都很快销售一空。
学字 大师们请多多指教！写颜体字用什么笔好？是兼毫还是羊豪？
书法小知识 http://tieba.baidu.com/mo/q/checkurl?url=http%3A%2F%2Fmp.weixin.qq.com%2Fs%3F__biz%3DMjM5MDAxNTQ3OA%3D%3D%26mid%3D200209220%26idx%3D1%26sn%3Da759a72b35c79b0e48dffe48f0f55053%23rd&urlrefer=0b592c580b154c9f928c7d4a7280578b
颜筋柳骨 颜柳是一家，颜筋柳骨一起学
共同欣赏吧
楷书 楷书中能不能出现飞白？只要行草书时才能用飞白书吗？
学习多宝塔
闲谈笔法 田英章起笔不逆入藏锋，只回笔藏锋，田蕴章起笔不逆入，收笔只是一个轻轻一个带笔，其他视频讲座起笔逆入藏锋，收笔藏锋一个小小的点也是逆入藏锋，是不是把藏锋搞的太神秘了。大师们来说说看，是不是毛笔字都要笔笔藏锋
墨汁 大师们都是用墨汁还是用研的墨？
初学者的纠结 学颜体容易形成墨猪，学欧体死板，赵体不易初学，学今人没学古人的好，到底学谁？纠结！
什么时间用藏锋什么时间用露锋 藏锋与露锋的使用和字的大小很有关系，比如小楷多用露锋，这是因为字小，如果起笔时动作过多，会造成字形虽然稳重但失于臃肿，与小字需空灵审美观相悖；而大楷多用藏锋，因为写大楷时字一般较少，对字就要求稳重，露锋过多，易显得字失于单薄，压不住纸。其实在一个字里就有藏有露，这是因为字要有丰富的变化才能产生美感的因素有关的，如排列一致，虽然工整，但美感就欠缺了。如“生”字的中撇、竖都是藏锋，第一和第二横是露锋。如果是写中小楷，第三横可用露锋，如果写大楷，第三横最好藏锋。 再次，我认为笔法的原则应该是用最少的用笔动作表达出标准的形态，比如图中的“一”字既能用藏锋和也能用露锋表现出同样效果，如果用藏锋时要把笔能提得起来，逆入时要轻，切锋要干脆，调整笔锋时要轻提。用露锋时要注意入笔角度和按的力度，稍不注意起笔易写得尖薄。所以我认为在用笔力度掌握不好时，用藏锋，力度和技法掌握熟练后，可用露锋直接表现。
逆锋 逆锋入笔，你现在写字还用逆锋吗？其实逆入只有写大楷 榜书时还是要用逆入藏锋，中楷以下就不用逆入了，一个逆入藏锋的图解给初学的朋友带来不小的误区，有的教材只要是起笔都画的箭头是逆入藏锋，长横 短横 撇 捺都是逆入锋。一个小横也图标逆入。
田楷 谁知道老田的视频讲座里写字用的纸折的方格是多大的？
现代欧体 大家怎么看待二田和卢中南？都喜欢谁？
横画 颜体横画如何起笔，我看了视频和教材。一个人一个起笔法都不一样。大师指点！
首页 1 2 下一页