王腾0320 王腾0320
关注数: 89 粉丝数: 256 发帖数: 24,883 关注贴吧数: 272
电视剧里的北野武无厘头黑暗世界 那是个糊涂的开始。当时是1980年,漫才(相当于中国的双簧)正掀起一场空前的热潮。电视界没放过当年时代的宠儿Two Beats,TBS在战争巨作《二零三高地》中率先起用了他们俩。饰演小兵的Beat Takeshi在著作《Takeshi!》里曾如此回忆起自己的首次演出: 我们在拍戏时,要在听到“突击!”时立刻冲出去。摄影机从我们身后拍,我却回过头来面向摄影机,像螃蟹一样张着腿横行。当时只想着如果大家看不到我的话,出场就根本没意义,便下意识地做出这个喜剧动作。工作人员对我说“Two Beats先生啊,刚才的表演是很好笑,但这是场严肃的戏,能否请您也严肃一点?”因为我只是客串演出,没有立场生气,但当时还真是满肚子火。 对整个电视界和Takeshi来说,那还真是个一塌糊涂的开始。导演当时背地里对着副导演发火吼叫:“那个Takeshi不知在胡闹什么,是谁叫他来演的?”但拍摄工作结束后却突然改变口气说:“Two Beats先生,表现得不错啊,下次拍戏也请来帮忙吧。”哎,不知到底谁真谁假,也没必要知道吧,总之双方肯定都认为对方与自己格格不入。这就是Takeshi在连续剧里跨出的第一步。 直到创造了《时间到了》与《《寺内贯太郎一家》、《Mu—》的鬼才久世光彦与Takeshi合作为止,电视界花了很长的时间才想出该如何利用“Beat Takeshi”这个新型奇葩;当时Takeshi已经比当初在战场上表演螃蟹横行时更受欢迎了。从录制打破连续剧与综艺节目的疆界、每次录影都事故频繁的《刑警你好》后形势开始好转,这出戏简直就是Takeshi的独脚戏,在久世的演技指导之下,Takeshi每次都对剧中的岸本加世子与少年Micky等抛出一连串令人大笑的笑话。这出戏充满实验性的模式,仿佛点醒大家,银幕无法隔离开观众与屏幕内的剧情和角色;这种性格延续到了1984年的《求学谏言》与1990年的古装综艺节目《浮浪云》(虽然临场感越来越薄弱)。大家也别忘了在这些戏里试验出来的喜剧精神是一种“无视于剧情的脱线”,而这种精神在北野武以《一起搞吧!》为首的电影里依然隐约可见。 经由Takeshi的身体暴露出来的无厘头黑暗世界 那场战场上的螃蟹横行,在1983年改头换面地搬上了大银幕。大家出乎意料地看到了他在《俘虏》中那说出“圣诞快乐,劳伦斯先生”时面带羞怯的笑容的样子,对演员Takeshi的评价又有了三百六十度的转变。这个改变也发生在同一年的电视连续剧界。社会写实剧《昭和四十六年大久保清的犯罪,战后最大的连续女性诱拐杀人事件》掀起了一股浪潮。看剧名就知道Takshi这次借着震撼人心的慑人“体技”演活了那个百年难得一见的连续杀人魔;要注意的不是演技而是体技。大久保清在是非观念模糊的家庭环境下长大,受尽母亲宠爱,以新左派或诗人自居,并接二连三地对未成年女性施暴;大家几乎能感觉到一种错觉:Takeshi并不是靠演技揣摩出这种冷酷的暴力倾向的,可能从从一开始,这种性格便潜藏在能和大久保清产生共鸣的BeatTakeshi体内,这只能用“体技”两个字来形容。当这个节目配上“由Takeshi所饰演的阿清”的文案播放时,创下了35%的收视率。在以让人惊讶的“暴力指数”以及“轻薄短小”为宗旨的八十年代中期跃出了一个无厘头的黑暗世界后,他又摇身变成了电影《夜叉》(85)里的黑道人物或《谁要看漫画杂志!》里刺杀永野会长的犯人;在领略到他将”暴力指数“尖锐化的同时,大家终于了解一个事实:这一切都根源于”Takeshi独特的表演方式”。
首页 1 2 下一页