大侠我是谁呀的个人资料

He泓姗。【170201图图】何泓姗访谈访谈 | 她是《匆匆那年》女主, 更是摄影师何泓姗采写 | 杜扬她不仅是《匆匆那年》中的方茴，《喜乐长安》里的喜乐，还是唯一入选徕卡大师班的中国女艺人。这篇访谈呈现的不是演员何泓姗，而是摄影师何泓姗。见面之前，我细读过了她的每一条微博。“不拿相机不自在”，在她的个人照片中，与她同框出现最多次的道具就是相机。如果说每个人的性格都拥有一种底色，属于何泓姗的大概是烟灰色：安静而深刻，谦逊而孤独。这静默的气质与娱乐圈浮光掠影的热闹相比，略显出离，却也一任天然，自有风度。“眼睛里容不得沙，也看不了邪气，需要小溪草地大海去远离是非。”在一帧帧定格的影像中，她不动声色而又倔强地，试图体味和发掘自己。何泓姗摄影作品或许一时的得失使你失去耐心，反而回头看，仅有的一帧画面就能让你瞬间清醒反思。最长远的开心一直一直在前面，等着我们。—— 何泓姗 D：杜扬 H：何泓姗 D：你是从什么时候开始接触摄影的，又是因为什么契机开始拍胶片？ H：我和胶片的缘分从年少时就开始了，记得小时候父亲就经常给母亲拍摄照片，然后自己冲洗放大，当时的我觉得是一件很浪漫的事情。后来上了大学有了自己第一台单反数码相机，没有收入来源的我只能选择一款便宜的手动定焦镜头，开始手动模式拍摄。后来偶然机会拥有了一台hasselblad 500CM，我清晰的记得腰平取景器那个小小的方框里带来的震撼，那时候才真正感觉到被唤醒，原来自己一直需要的是胶片拍摄的状态和感受。 D：所以在胶片和数码之间，你坚定地选择了前者。那么对你个人而言，胶片究竟有什么不可替代的优势？ H：我喜欢胶片的质感，每一个颗粒都像是在呼吸，黑白或彩色，直接的美感无需修饰。我是个健忘的人，喜欢胶片冲洗后带来的惊喜，有些已经忘记瞬间却定在了某个时刻。 D：平时街拍用得最多的器材是哪部？为什么喜欢这部机器？ H：我是一名演员，工作中别人拍我，以团体合作的方式来创造人物、电影或者电视剧作品，是一种高强度的状态，所以休息中我爱街拍，去拍别人，也是一种心理的舒缓和放松。我会携带135相机，通常是leica M3或者nikonFM2配50/1.4。我用M机，就是情怀那么简单，旁轴还是习惯使用35定焦，单反则喜欢50。 “无论到何时，心中都应自有明镜，照亮的不仅是自己，还有背后的小鬼。长江黄河般大气，吞没流言蜚语和细细作祟。” D：如果是平时用135抓拍日常生活，你会用全自动的便携机吗？ H：好像不太喜欢用全自动的相机，可能是觉得把操作过程全部交给相机的话会没有安全感。 D：所以你喜欢操作感更强的机器？一切都可以由自己控制的那种。 H：嗯，可能是这样。 D：所以也会自己在暗房里冲洗胶卷吗？ H：对！如果条件限制、没有暗房的话，也会在洗手间里冲卷（笑）。 D：所以会有全套的冲卷道具？把洗手间当成暗房来冲卷这事我好像也干过…… H：对啊对啊，穷人的玩法，哈哈，而且有时候觉得便宜的显影罐更好用啊。 “你看着我看的方向，听着我听到的声音。然而此影像此声音并非彼影像彼声音，理解在每个不同的百分点总有不同的感受，或像是云朵的变幻，流畅且无常，都是自然和生命继续的方向。” D：你的拍摄对象大多是人，在他们最自然的珍贵瞬间，留住了那一刻的情绪和绝无仅有的质感。你如何选择你的拍摄对象？他们身上的哪些气质会吸引到你？ H：拍摄对象的选择应该也是一种感觉吧。我是看气质，那种身上独有的劲儿，或许是忧伤，纯朴，冷漠，孤独，又或者是困苦或者幸福，明明白白的写脸上，我会比较想拍。但有些时候我拍摄的对象也是表达自己的内心。 D：可以说说为什么选择黑白作为主要的表达方式吗？ H：黑白是一种态度，也更能直接的纯粹的触探到我的内心。彩色也有喜欢的卷Kodak160VC，可惜我没有了。 D：我发现你的重曝作品很有趣，是怎么喜欢上这种拍摄形式的？ H：我是偶然在网上看到一些爱情主题的重曝作品，大多是数码作品，后期制作得很唯美。然后我就开始尝试用胶片机rolleiflex 2.8F和nikon FM2 拍摄重曝作品。大多表现人物自身个性，或是我自己内心的声音。 “有时候被阴影覆盖了事物，有时候被冲动遮住了眼睛，有时候被习惯桎梏了判断，更有时候被早已不存在的人影响着人生。真相推翻着次元，愿眼前的路越发清澈。” D：摄影在某种程度上是关于自我的发掘和探索，很多时候作品会与创作者的性格相互作用。那么摄影对你来说意味着什么，它给你带来的最大的影响或改变是什么呢？在拍戏或者日常生活中会感受到与摄影的关联或感应吗？ H：几年前我对自己说过，30岁以前一定要找到自我，不能在重复和模仿的影子里过一生。做一名演员，就是在创造或者还原多个人的人生，在不同的剧中我是不同的角色，很享受这种抽离感。然而摄影对我来说中和了角色对自我的疏离，让我更多地去发掘和了解自我；通过摄影，我可以静下来，等待想要捕捉的画面，也更大程度地爱上观察和发现，尝试尽可能多的拍摄形式。 D：对于演员而言，可能最重要的是表现力和提供感受，对于摄影师则是更注重发现和捕捉感受，这两者似乎有所矛盾，但你同时都做得很好。你也曾在微博上说：AB双子大概藏于每个人的内心吧。那么在你心中，这两种角色之间于你来说是怎样的关系呢？ H：演戏和摄影我是没有办法去做选择的。对我来说演戏是把角色和我自己内心的情绪外化，然后传达。摄影则是全自我的表达，远的近的主观的客观的，或许不需要人知道又或许希望更多人能有同感。这AB内心应该指的我有时有些小忧伤有时又特别开朗吧，应该是不矛盾的。 D：可以谈谈对你影响比较大的摄影师或艺术家吗？ H：我喜欢的摄影艺术家很多，也很尊重每个摄影师的想法以及呈现的作品。我赞同William Klein的“摄影无规则”的观点，Bresson的“决定性瞬间”让我爱上街拍，VivianMaier的自拍让我也爱上镜子。当然许多导演和演员也是优秀的摄影家，Wim Wenders 和何藩对我影响较深。Wenders 导演的每张作品都好似有神圣的光晕，以及极强的叙事能力让我着迷。何藩的极简和神用光也是有强烈的视觉冲突和人文气息。 “镜子中的自己和镜头里的角色，让人更好的发现别人和了解自我。” D：前段时间你参加了一个摄影大师班，可以谈一谈收获吗，或者印象特别深刻的事？从Matt Black身上学到了什么？ H：我这次很荣幸参加摄影大师班并且成为Matt Black的学生。他帮我理清了摄影的思绪，教会我如何把自己所拍的作品归纳为一系列，以及怎样挑选出自己比较好的作品，更教我思考取材的方法。他指导了我，一个对摄影有极大热情的演员，今后将如何系统的去展开拍摄。 D：Matt Black获得2015尤金·史密斯人道主义摄影奖的项目《贫穷地理》，最初就是通过Instagram发布并让世人所知。目前你在图虫也开通了自己的账号。对你来说，选择网络的图片发布平台时，最看重的是什么？ H：选择网络图片发布平台时，我看中的也是大家能相互学习和交流这一点。图虫上的摄影师会上传很多好的作品，我也可以看到大家喜欢什么样的东西。推广好作品带来的正能量，我觉得对网络来说也是很重要的。 “内心自由的课程，开心。” D：平时会看的摄影杂志或网站是什么？ H：平时会从不同渠道的网站上看摄影作品，比如instagram或者摄友们分享的作品，我也爱在书店看看大师们的作品。 D：你的文字也很有美感。可以给大家推荐几本你喜欢的文学书吗？ H：《动物庄园》，《1984》，《小王子》。 D：在摄影的领域，你个人有什么未来的计划吗？ H：我希望未来能去到更多地方系统的开展拍摄活动，有机会出一本影集或者办一个艺术展最好了！

张佳玮的一篇好文：郎平不是神，比神更伟大：她是肉体凡胎的人我小学时，语文课本里有篇臧克家先生的课文，写一家人看中国排球比赛。时间久了，只记得原文最后一句： “我们赢了！”她高兴地大声回答，好似愿意叫全家人、全北京市、全国同胞都听到这消息似的。后来有互联网了，再去找文章，发现文章里还有这么几句：球员，深深地理解这一点。这些健儿清楚，一个球的输赢，不仅仅关系个人的颜面，而是关系到伟大社会主义祖国的荣誉啊！不但要打出个人的风格，而且要打出我们的国格！胜利不是为个人出风头，而是为祖国争光荣啊！由于这一场以强对强转败为胜的球赛，使我看到我们球员们的克服困难、临败不馁的坚强斗争精神与必胜的钢铁意志。这是我们队员的高尚风格，也是我们伟大的社会主义祖国的高尚的国格。中学时，我们的选读课本上，有关于女排的篇章。张蓉芳、孙晋芳、袁伟民等前辈的传说都有，当然还有郎平。我记得课文讲述的是日常训练，女排诸位如何用“女排精神”克服伤痛与犹疑。仿佛掌握了女排精神，就能化不可能为可能——多说一句，我们的选读课本上，“女排精神”和“铁人精神”是差不多放在一起的。我小时候，世界相信郎平是神。我楼下的邻居大伯还绘声绘色地说，美国的海曼，太高了，那是黑熊精转世；古巴的路易斯，那么矮能跳那么高，那是黑旋风。郎平一米八多，不高不矮，正好！西风压不倒东风！铁榔头专打黑妖怪！——现在想起来，这位大伯很可能读《西游记》读多了，似乎还有点种族歧视。我小时候，江苏民间，三大球发展比较均衡，排球比现在热烈——现在想来，也可能跟小鹿纯子有关。江苏人讲究男看卢卫中，女看孙玥。排球在学校也挺普及。当然，大多数中学生做不到扣杀或拦网，看网那么高，更觉得郎平是神了。总而言之，郎平有女排精神，郎平不是凡人，郎平背负着一切，郎平必须是个神。 1996年郎平带队奥运会亚军。2005年她接了美国队。2008年奥运会期间她的待遇，不消多提。有支持的，有骂的。有争辩的，形形色色。当年聂卫平老师如是说海外军团诸位： “我就搞不懂，为什么他们就不能为国效力，非得出国去执教其他球队？自己人把自己人打赢了，很有意思吗？” 2008年，《纽约时报》提过一些事。20世纪70年代末80年代初，中国女排姑娘们出去打比赛，不能随意离开住处，也没什么奖金。出去时，她们最好集体行动，必须言行合宜，因为一举一动都代表着祖国，如臧克家先生所言，国格。郎平自己，早年睡着木板床（对美国人说是wood plank），连续六年成为全国最佳运动员，得到的奖品是：电视机或摩托车。六辆一样的摩托车。后来她退役、出国、当教练、出国当教练……事事都走在风口浪尖。也是2008年，李娜，纵横网球界、喜欢购物的李娜，对《纽约时报》说： “如果没有郎平（改变这一切），我们谁都没法过现在的日子。” 某种程度上，郎平这类运动员，为后来者闯出了一条路。 2016年奥运会了。郎平自己说，对巴西之前动员，她说她们老女排拿前三个冠军“打的都是东道主”。比赛中暂停，听她的布置，她除了临场说“对方几号几号，你们怎么样”，就是，“别紧张，别急”。这些跟我小时候课本里的“女排精神”，不太一样。这来自于她的经验、她的观察、她的威望，她自己过去的不朽经历。然后，夺冠了。郎平表现得，没怎么雀跃。赖亚文——我还记得她是老队长——带着年轻姑娘们蹦跳时，郎平没怎么庆祝。她说她内心激动，但有些麻木了。在20世纪80年代初，她恐怕不太好这么说。那还是个大家都激动，你也得一起激动的时代。但她现在有资格这么说了。她是中国女排史上最伟大的赢家了。她想怎么说都可以。就像，如李娜所说，郎平之后，一切都多少有些改变了。我小时候的另一篇课文里，有这么一段细节：中国姑娘们再得二分就要终局了，可苏联队仍然一分一分把比分拉近。姑娘们有些急了，袁伟民连叫了两次暂停。他说：“我现在不跟你们讲技术，我现在要求你们笑一笑，不要把脸拉得那么长。”姑娘们说：“指导，你不知道，眼看胜利在望了，掉一分就跟掉一块肉一样啊！”“我知道，没关系。放松去打，笑着去打！” 我喜欢这段课文，因为把姑娘们当个血肉凡胎在看待，而且更符合运动心理。我听见本届奥运会郎平说“别急”时，总能想到前一段课文。与臧克家老先生的课文风格，显然大不相同：这些健儿清楚，一个球的输赢，不仅仅关系个人的颜面，而是关系到伟大社会主义祖国的荣誉啊！不但要打出个人的风格，而且要打出我们的国格！胜利不是为个人出风头，而是为祖国争光荣啊！郎平在自传和各色采访里，一直说她想做个普通人。美国的排球女将尼克尔-戴维斯说过：郎平一直是个历史人物，是个符号。而她想做个普通人。现在呢，三十多年过去了。 2016年8月21日，中国女排拿下奥运会金牌。这一代女排运动员们应该不是发电视机或摩托车了。应该也不必像80年代那样规行矩步战战兢兢了。应该也不用背负“关系到祖国的荣誉，要打出国格”的负担了。她们可以笑一笑，也可以选择不笑了。有没有冠军，她都是这样的人。但冠军可以为她，加足底气和砝码。而郎平，也不是80年代，那个被神化了的英雄——她比这更伟大，她是一个人。一个有自由，有喜怒哀乐，肉体凡胎，最后依然能赢下一切的，人。一个用了三十多年，从神变成人，成为中国乃至世界排球史上最大赢家，并且目睹中国运动员与教练们，都各自能抖擞个性，当个普通人的，人。

转自知乎上一篇分析女排奥运的文章，不喜勿喷引用冰雪季节的一篇文章，分析朱婷在这只中国队的作用。然后还想说一句，这只中国女排有两个人不可替代，就是大婷和郎导，其余的也很重要，但不是不可替代。请看本届奥运会各个位置的得分，朱婷得到179分，惠若琪得到48分，张常宁在主攻和接应两个位置上共得到56分，龚翔宇得到40分，杨方旭得到14分。除朱婷外的五个边攻手在两个位置上轮流上场，共得到158分，只是朱婷得分的88.27%。有人说她们小组赛表现不佳，在淘汰赛发挥出色，那么再看看进入淘汰赛后的得分情况：朱婷在进入淘汰赛后的三场比赛共得到86分，惠若琪得到26分，张常宁得到21分，龚翔宇得到8分，杨方旭得到8分。除朱婷外的五个边攻手在两个位置上轮流上场，在1/4决赛、半决赛和决赛共得到63分，只是朱婷得分的73.26%。再看看进攻的比例，整个八场比赛中国女排共进攻922次，朱婷一个人就进攻317次，占全队总进攻次数的34.38%。整个八场比赛中国女排进攻共得到398分，朱婷一个人就得到158分，占全队总得分的39.70%。我算了一下2008年北京奥运会王一梅的进攻情况，发现她的进攻占全队总进攻比例的26.13%，得到了全队进攻总得分的28.61%。这说明当时王一梅至少是有人分担的，而朱婷则不容有失，一直得在场上保持高效的得分效率。也许有人说进入淘汰赛后中国队是多点开花，不只是靠朱婷主打，是“相互成全”，那么后三场淘汰赛中国队共进攻418次，朱婷一个人就进攻163次，占全队总进攻次数的39.00%，要高于小组赛的进攻比例，也就是说到了要命的比赛，全队对她的依赖程度更高了，而不是小了。淘汰赛三场比赛中国队进攻共得到182分，朱婷一人就得到81分，占全队进攻总得分的44.51%！几乎达到了一半的进攻得分。最极端的情况是决赛，朱婷进攻得24分，惠若琪进攻得9分，而接应进攻只得到2分。也就是说只要有调整强攻得分，基本上都集中在两个主攻的身上。右翼的强攻完全哑火，幸好徐云丽快攻得到10分，一定程度上避免了右翼完全没球。再看其他队的情况，美国队是多点开花的打法，副攻撑起半边天，但是全队没有一个强点，副攻阿金拉德沃居然是全队得分最多的人，五名攻手得分分别排在第五、第七、第九、第11、第12。塞尔维亚队得分主要集中在博斯科维奇、米哈伊洛维奇两名强攻的身上，她们分别排在得分榜的第三和第四位，但副攻拉西奇得分能力也很强，排在得分榜的第八位。荷兰队接应斯洛特耶斯排在得分榜的第二位，但她并非孤掌难鸣，另一主攻布伊吉斯排在得分榜的第五位，副攻克鲁伊夫排在第十位。在保姆主攻格鲁图斯受伤以后，皮特森担任主攻，几场比赛都是队内得分最多的球员，最后排在得分榜的第13位。只有中国队，朱婷排在得分榜的首位。接下来是第14位的徐云丽，随后是第16位的张常宁，第18位的袁心月和第19位的惠若琪。确实是全队缺少第二得分点支撑，只能轮流换着打，不停变阵去应对。多点开花未必就是取胜的王道，中国队靠朱婷的神级发挥和其他人不同场次的爆发也拿了冠军。这在奥运女排史上还是第一次，以前不管是中国女排五连冠、日本女排三连冠、古巴八连冠，巴西两夺奥运金牌，都没有出现过没有第二得分手的情况。几位边攻手在奥运会上的进攻的成功率和效率为：进攻成功率（%）进攻效率（%）朱婷 49.84 42.27 张常宁 34.81 19.26 惠若琪 32.67 13.86 刘晓彤 35.90 15.38 杨方旭 36.36 18.18 龚翔宇 38.89 26.39 进入淘汰赛后的三场比赛她们的进攻成功率和效率为：进攻成功率（%）进攻效率（%）朱婷 49.69 39.26 张常宁 35.56 17.78 惠若琪 35.59 18.64 刘晓彤 47.37 47.37 杨方旭 30.43 13.04 龚翔宇 41.67 16.67 能看得出在小组赛阶段除朱婷外，其他五名边攻手状态低迷。进入淘汰赛阶段以后刘晓彤主打了巴西队一场比赛，进攻表现出色，半决赛和决赛并没有进攻。杨方旭依旧低迷，龚翔宇只在对荷兰的半决赛进攻几次，打下几个关键球，但失误偏多。惠若琪打巴西时进攻还难以下球，但对荷兰和塞尔维亚的两场关键战进攻发挥出色。张常宁则在对巴西队的比赛中进攻爆发，但半决赛和决赛并无太表现。与小组赛时相比，刘晓彤、张常宁、惠若琪都有进攻爆发的场次，这是中国队比小组赛打的好的根本原因，但朱婷承担的进攻比例、得分能力，是越在关键的比赛越展示得淋漓尽致，尤其是半决赛对荷兰队一人得到33分，决赛对塞尔维亚又得到25分，绝非有些人说的“半决赛和决赛朱婷被盯得很死，幸亏其他人打出来才赢”。自由人和边攻手的一传到位率、效率、承担全队的比例为：一传到位率（%）一传效率（%）占全队一传比例（%）林莉 35.06 26.62 28.05 朱婷 39.16 32.87 26.05 惠若琪 27.27 19.19 18.03 张常宁 40.43 38.30 17.12 刘晓彤 34.29 22.86 6.38 杨方旭 11.11 11.11 1.64 进入淘汰赛后的自由人和边攻手一传到位率、效率、承担全队的比例为：一传到位率（%）一传效率（%）占全队一传比例（%）林莉 42.59 31.48 22.69 朱婷 39.62 35.85 22.27 惠若琪 31.67 20.00 25.21 张常宁 51.28 46.15 16.39 刘晓彤 28.57 23.81 8.82 杨方旭 16.67 16.67 2.52 小组赛时朱婷大部分场次主接六轮一传，接一传较多，顶的还不错。张常宁接的也还好。惠若琪、林莉、刘晓彤失误较多。淘汰赛阶段以后，张常宁主打了对巴西的比赛，一传到位率相当高，惠若琪失误依然偏多，但承担面积较大，一定程度上缓解了朱婷的一传压力。朱婷依然要主接一传，顶的还比较稳定。林莉的发挥比小组赛时好得多，杨方旭的一传一直承担得少，到位率也低。需要澄清的是朱婷一直在主接一传，除打巴西时有一段不接一传以外，其他比赛一直在主接一传，但与小组赛时相比，张常宁担任接应，四人接发球，朱婷不用接满六轮一传，一传压力比小组赛时要少。半决赛和决赛后几局张常宁被换下，杨方旭或龚翔宇上场以后，朱婷的一传压力又回来了，但她顶的还不错。我认为，中国队并没有特意打球星战术，相反为了加强右翼进攻，带上了不接一传的龚翔宇，让朱婷主接六轮一传，但是打着打着，其他人下球困难，二传就开始依赖朱婷这个点。我认为这无可厚非，不下球的人还继续给，那才是脑子有病。应该说一开始并没有想打球星战术，但最后不得不打成了球星战术。一个人得到全队进攻的40%的得分，之前也就加莫娃、金延景等纯打球星战术的球队才会这么打。另外两个边攻的位置上的得分不多，支持不够，那么副攻的进攻是不是很给力呢？整个八场比赛徐云丽进攻得到45分，袁心月进攻得到35分，颜妮进攻得到19分。三个副攻进攻共得到99分，占全队进攻总得分的24.87%。美国队三个副攻进攻共得到152分，占全队进攻总得分的33.78%。塞尔维亚队三个副攻进攻共得到97分，占全队进攻总得分的23.70%。荷兰队三个副攻得到97分，占全队进攻总得分的21.80%。从数据来看，中国队的副攻进攻能力明显不如美国的副攻，但和塞尔维亚队的副攻进攻承担能力差不多，比荷兰稍强。再看看进入淘汰赛以后的情况，进入淘汰赛后的三场关键战徐云丽进攻得到20分，袁心月进攻得到12分，颜妮进攻得到8分，三人共得到40分，占全队进攻得分的21.98%。进攻得分比例进一步减小，除徐云丽进攻不错，另外两人进攻很一般。再看看进攻成功率，整个八场比赛徐云丽进攻79次得到45分，进攻成功率达到56.96%，这是一个优秀的发挥。袁心月进攻77次得到35分，进攻成功率45.45%。颜妮进攻43次得到19分，进攻成功率44.19%。副攻打的都是到位的球，这样的进攻成功率并不算理想。整个八场比赛副攻共进攻199次，占全队总进攻次数的21.58%，和几支欧洲队基本相当。08奥运会赵蕊蕊伤病复发状态不好，马蕴雯和薛明还嫩，但副攻线依然承担了全队29.13%的进攻，得到全队30.48%的进攻得分。01-04期间赵蕊蕊、张平、刘亚男巅峰状态，副攻线承担进攻和得分更多，不亚于现在美国的副攻。中国女排现在对副攻线的进攻要求，已经达到了历史新低。最后我还是要说，朱婷在里约奥运会绝对是神级的表现，对全队夺金立下头功。不过胜利还是要归于郎平的神机妙算和关键时刻的换人、指挥。归于惠若琪半决赛和决赛的神勇发挥，归于徐云丽、魏秋月定海神针的表现，归于林莉进入淘汰赛阶段的出色表现，归于张常宁、刘晓彤打巴西时的一流的发挥，归于袁心月决赛突然的神勇，归于全队的团结、在小组赛失利后的永不放弃。

女排铜章欣赏很喜欢这个铜章，女排姑娘因为拼搏，团结奋斗才能笑到最后。

女排影像袁导的起步

俞头那只国家队签名纪念球说实在只认识米杨，单丹娜和张磊的签名，签的太有个性了，比五连冠时老女排和黄金一代花哨多了，这也说明现在姑娘很活跃

关于FAO粮农币兄弟对吃感兴趣，所以收硬币经常看到粮农币，可是度娘上找不到相关解释，也看不到相应收集目录。有些迷糊，有江湖兄弟帮偶解下惑吗？想尽量收全

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十几年前亚亚的签名照年少那时有幸获得几张亚亚的签名照，珍藏至今。遥想千禧年后时在星星创办的天堂里，亚亚姐的突然出现，让我们狂喜不已。亚亚亲自拍摄并解说的家居短片是我们天堂每个亚迷永久的珍藏。这么多年过去了，难忘天堂，虽然天堂只存在梦里了。

黄金一代首日封少了蕊蕊和李珊签名，（蕊蕊当时动手术去了）多了大梅签名

先晒两个珍藏的黄金一代签名这个有黄金一代全部签名

今年增加专业评审打分就是对去年金池的肯定虽说华晨宇现在看起来基本稳进春晚，但如果是去年的赛制，还真说不定，其它卫视会联手做了他，就像去年金池。所以真应该谢谢金池去年的遗憾，去年她成了炮灰并干掉了石头，充分代表了她的实力，不过也只有她PK掉石头才能对得起石头，要是其他人包括平安，都觉得为石头不值。去年的十强今年都坐到了专业评分席上，就足以代表去年歌手实力。今年参赛的有几个能坐到那，三年内看不到任何希望。